明 陳道復(fù) 菊石蘭竹圖
陳道復(fù)，初名淳，字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽山人，明代南直隸蘇州府長洲縣大姚村（今屬江蘇蘇州）人，出生于成化二十年（1484）六月二十八日，卒于嘉靖二十三年（1544）十月二十一日。
明 陳道復(fù) 榴花湖石圖
王穉登在《國朝吳郡丹青志》中寫道：“陳太學(xué)名淳，字道復(fù)，后名道復(fù)，更字復(fù)父。天才秀發(fā)，下筆超異，畫山水師米南宮、王叔明、黃子久，不為效顰學(xué)步，而蕭散閑逸之趣宛然在目。尤妙寫生，一花半葉，淡墨欹毫，而疏斜歷亂，偏其反而，咄咄逼真，傾動群類?！?/span>
明 陳道復(fù) 松石萱花圖
明代中后期文壇領(lǐng)袖、史家兼書畫鑒藏家王世貞評述曰：“道復(fù)善詞翰，少年作畫亦學(xué)元人為精工，中歲忽斟酌二米、高尚書間，寫意而已。其于花鳥尤有深趣，而淺色淡墨久之漸無矣。”這些評價(jià)，大致涉及陳道復(fù)師承淵源、創(chuàng)作題材、風(fēng)格特點(diǎn)與繪畫成就。
明 陳道復(fù) 松溪風(fēng)雨圖
概言之，陳道復(fù)的繪畫受到吳門畫派大家沈周、文徵明影響，并由此上溯宋元諸家，所擅長的題材為四時(shí)花卉與山水?；ɑ芄P墨疏簡而生意自足，尤以寫生著稱；山水多作煙巒云樹，筆墨縱放灑脫，有蕭散清曠、閑逸天真之趣。
明 陳道復(fù) 采蓮圖
明季以后直迄近現(xiàn)代，畫史對陳道復(fù)繪畫的基本評價(jià)亦與此大體一致。下面以花鳥畫與山水畫分論之。
一、花鳥畫
陳道復(fù)在花鳥畫領(lǐng)域成就甚高，早期明顯受到文徵明的影響，多為精謹(jǐn)秀雅的設(shè)色一路；四十歲左右畫風(fēng)發(fā)生重大異變，轉(zhuǎn)向沈周、南宋法常的粗簡率意風(fēng)格；至晚年臻于成熟，發(fā)展出筆墨豪放縱逸、意態(tài)簡括生動的自家風(fēng)貌，被學(xué)界認(rèn)為直接開啟了大寫意花鳥畫的新局面。
明 陳道復(fù) 葵石圖
陳道復(fù)的花鳥畫有設(shè)色、水墨兩種面貌，其中設(shè)色一路的畫作貫穿其早中晚期，水墨一路則多作于五十歲之后。陳道復(fù)的設(shè)色花鳥畫，風(fēng)格清雅秀逸。
陳道復(fù) 商尊白蓮圖
陳道復(fù)的水墨花鳥畫，盡管早期也受到沈周影響，但更多地取法沈周則是在其中年之后。他由沈周上溯南宋法常的水墨寫意花鳥畫及宋元以后的墨花墨禽傳統(tǒng)，筆墨開始由工致清秀變?yōu)槁室夥趴v，對大寫意花鳥畫頗具開拓之功。陳道復(fù)花鳥畫的主要特點(diǎn)與成就，大致可以概括為四個方面。
明 陳道復(fù) 花卉圖（之一）
第一，推進(jìn)了花鳥畫寫生傳統(tǒng)的發(fā)展。
陳道復(fù)在寫生上的特點(diǎn)歷來為畫史所重視。王世貞評曰：“畫家寫生，右徐熙、易元吉，而小左黃氏父子，政在天真人巧間耳，宣和主稍能斟酌之。明興，獨(dú)吾吳沈啟南入熙室，而唐伯虎于黃氏有出藍(lán)之美。陳復(fù)甫后出，以意為之，高者幾無色，下者遂脫胎矣?！边@是將陳道復(fù)置于花鳥畫發(fā)展脈絡(luò)中進(jìn)行觀照，給予肯定。
明 陳道復(fù) 秋葵海棠圖
陳道復(fù)對寫生的重視，顯然直接來自沈周的影響。他于去世之年所作《花卉圖》（上海博物館藏）自題云：“寫生能與造化侔，始為有得。此意惟石田先生見之，惜余生后，不得親侍筆研，每興企慕，恨不得仿佛萬一?！?/span>
明 陳道復(fù) 荷塘圖
陳道復(fù)晚年創(chuàng)作了一件《四季花卉圖》（無錫博物院藏），引首親書“觀物之生”四字，當(dāng)是向前輩致敬。此卷花卉采用了沒骨、雙勾和勾花點(diǎn)葉的技法，描繪了牡丹、繡球、百合、荷花、梔子、菊花、萱草、梅花等四時(shí)花卉十一種，設(shè)色清雅淡逸，花姿韻態(tài)活色生香，被文徵明贊為“略約點(diǎn)染而意態(tài)自足”。
明 陳恬 竹石圖
難能可貴的是，陳道復(fù)在繼承寫生傳統(tǒng)的同時(shí)又有所發(fā)展。傳統(tǒng)花卉寫生注重以形傳神，而陳道復(fù)將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向?qū)P墨意趣與物象內(nèi)在生機(jī)的表現(xiàn)上，對物象取其大意，刪繁就簡，簡化細(xì)節(jié)枝蔓而突出整體氣韻。即以此卷觀之，不僅體現(xiàn)了陳道復(fù)畫風(fēng)成熟時(shí)期的嫻熟畫法，而且傳達(dá)了他對“寫生”這一繪畫觀念的獨(dú)特見解。
明 陳道復(fù) 四季花卉圖（四選其二）
第二，拓展了文人水墨寫意畫法。
文人畫的前身士夫畫首倡于蘇軾，但這個時(shí)期及之前的士夫文人所畫的戾家畫，還只是遣興性質(zhì)的“墨戲”，對于風(fēng)格樣式、用筆特征和造型方法，并沒有形成明確的繪畫本體性要求。正如王世貞所言，陳道復(fù)花鳥畫的特點(diǎn)與成就，在于“以意為之，高者幾無色，下者遂脫胎矣”。在陳道復(fù)之前，寫意畫法雖然還沒有發(fā)展出文人繪畫所專有的寫意格法，但隨心所欲、打破常規(guī)、筆墨縱放的“墨戲”畫法，卻常見于南宋梁楷、法常與明代宮廷畫家林良、吳偉的作品中，成為文人畫寫意格法的前奏。
明 陳道復(fù) 四季花卉圖（局部）
文人畫的特質(zhì)之一就是強(qiáng)調(diào)將書法用筆融入畫法的理念，實(shí)現(xiàn)繪畫“聊以寫胸中逸氣”的功能，標(biāo)榜“逸筆草草不求形似”的旨趣。然而元明以來，從趙孟頫、倪瓚以至沈周、唐寅，所繪花禽、竹石仍注重摹形狀物與筆墨意趣的均衡表現(xiàn)；或者說，從筆墨語言上看，圖繪性大于書寫性。陳道復(fù)的貢獻(xiàn)在于，他將趙孟頫“以書入畫”的觀念，從實(shí)踐層面進(jìn)行了突破性的推進(jìn)。薛永年曾指出：“在寫意花鳥畫中，陳淳以前很少有人以草書入畫，即便偶爾使用了草書筆法，也沒有達(dá)到以點(diǎn)線提按以及牽絲使轉(zhuǎn)的節(jié)律來抒寫內(nèi)心的高度?！?/span>
明 陳道復(fù) 三友圖
強(qiáng)調(diào)用筆的書寫性，亦即將書法筆法提煉為帶有符號化意味的繪畫筆墨元素，不再專注于物象形態(tài)的描繪，而專意于筆墨語言的變化，花卉形象也因此呈現(xiàn)出符號化、類型化的特征，這對傳統(tǒng)花鳥畫形意并重的旨趣是一大突破。因此，以草書入畫的實(shí)質(zhì)，是以書寫性的筆墨節(jié)奏帶動意象的幻化生成，強(qiáng)化筆墨圖式的隨機(jī)性、夸張性與表現(xiàn)性。在寫意畫的發(fā)展中，這具有使小寫意變?yōu)榇髮懸獾闹匾饬x。可以說，陳道復(fù)這一變革，使其繪畫真正具備了文人水墨寫意畫的本質(zhì)特征，加之其后董其昌的大力倡導(dǎo)，使得“寫意”最終發(fā)展成晚明文人畫的核心理念。
陳道復(fù) 蘭石圖
陳道復(fù)還特別強(qiáng)調(diào)以畫自娛的文人繪畫宗旨。他在作于五十一歲的《野庭秋意圖》（故宮博物院藏）題跋中寫道：“甲午十月八日，愒笏林第，眼前秋色滿庭，主賓觴語，頗有物外翛然之寓，亦平生一適也。筆研常事，其可廢乎？對酒賦物，物之形匪我之長，聊紀(jì)興耳。主人不倦，其各詠之?！标惖缽?fù)一再宣示平生以物外翛然之趣為樂，他作畫也是如此，把酒紀(jì)興，不為物形所拘，追求自由自在、平淡天真的人生與藝術(shù)境界。陳道復(fù)晚年作畫愈加“草草水墨”，究其原因，當(dāng)然不是如其自嘲所謂“老態(tài)日增，不復(fù)能事少年馳騁”，而是他深刻地領(lǐng)悟了沈周所謂“觀者當(dāng)求我于丹青之外”的意涵。
明 陳道復(fù) 湖石牡丹圖
第三，完善了“一花一題”的花鳥畫手卷形式。
《墨花釣艇圖》與《墨花十二種圖》兩卷還具有一個明顯的共同之處，即在畫面形式上表現(xiàn)出“間畫間題”的特點(diǎn)。不唯如此，在上海博物館所藏兩件《花卉圖》、天津博物館所藏《花卉圖》、無錫博物院所藏《四季花卉圖》等代表作品中，陳道復(fù)均采用了一花一題的畫面形式，其草書詩題與四時(shí)花卉搭配組合在一起，給人以渾然天成之感。
陳道復(fù) 四季花卉圖（局部）
陳道復(fù)將文人繪畫中詩書畫一體的形式發(fā)展完善為頗具新意的“間畫間題”，不僅豐富了傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)形式，而且影響了其后徐渭、鄭燮等寫意花鳥畫大家的繪畫樣式。
陳道復(fù) 花卉圖（局部）
第四，擴(kuò)大了花鳥畫的題材范圍。
陳道復(fù)的花鳥畫，在題材上亦深受沈周的影響。雖然所作禽鳥蟲畜遠(yuǎn)未有沈周豐富，但陳道復(fù)善于將日常生活中所習(xí)見的花卉蔬果隨手入畫。
明 陳道復(fù) 花卉圖（八開之二）
他筆下的花卉蔬果多達(dá)五十余種，遠(yuǎn)勝沈周與同時(shí)代的其他畫家。如作于六十一歲時(shí)的《墨花圖（二十開）》（上海博物館藏），共畫有芥菜、柿子、荔枝、玉蘭、石榴、芙蓉、水仙、秋葵、海棠、荷花、山茶、茉莉、梔子、百合、萱花、菊花、梅花、稻蟹、桑蠶、蓮蟬等二十余種常見的花卉蔬果蟲蟹，畫面以大寫意畫法縱筆點(diǎn)染，筆墨濃淡、干濕、虛實(shí)交融，布陳前后、左右、上下、正斜、疏密相映，形態(tài)洗練簡括又富有生意，為其晚年精品。
明 陳道復(fù) 葵石圖
二、山水畫
陳道復(fù)的山水畫亦有設(shè)色與水墨兩種面貌。一般認(rèn)為，陳道復(fù)四十歲之前的山水畫受到趙孟頫、文徵明的影響，用筆工致古拙，設(shè)色清柔?，F(xiàn)存的陳道復(fù)名下的山水畫有幾十幅之多，其中代表作有《月下歸舟圖》（上海博物館藏）、《松溪風(fēng)雨圖》（上海博物館藏）、《仿米友仁云山圖》（佛利爾·賽克勒美術(shù)館藏）、《雨景山水圖》（上海博物館藏）、《山水圖》（故宮博物院藏）、《山水冊》（臺北故宮博物院藏）、《云山圖》（故宮博物院藏）、《昆壁圖》（臺北故宮博物院藏）、《罨畫山圖》（天津博物館藏）等。
明 陳道復(fù) 吳門諸家壽袁方齋三絕冊
沈周、文徵明都頗喜愛米氏云山，陳道復(fù)亦然，他對米氏云山的喜愛可從其《仿米氏云山圖》的題跋中獲知：“繪家惟用水墨為難，自宋元來，獨(dú)米家父子良得其法。大米最為古雅，小米頗稱秀潤。余每見其遺跡，輒愛玩不能釋去，往往欲顰一二，自恨不能窺其藩籬，未嘗不懊恨恨也。此卷作于白陽山居時(shí)，山窗無事，殊覺閑適，而巖壑云煙，頃刻變動，遂寫米氏筆意如此，然不知果能合作否？”
明代 陳道復(fù) 云生樹合圖
陳道復(fù)受家學(xué)影響，自青年時(shí)期就開始追慕米氏父子，至晚年日臻大成，水墨云山成為其山水畫的主體風(fēng)格。他最具代表性的水墨云山作品大都創(chuàng)作于五十歲之后。現(xiàn)藏于佛利爾·賽克勒美術(shù)館的《仿米友仁云山圖》，是陳道復(fù)五十二歲時(shí)的作品，圖寫溪山煙云、沙坡叢林，以淋漓水墨橫點(diǎn)涂抹，略施淡彩，已是師法米氏云山的面貌。卷后有文徵明嘉靖三十七年（1558）的題跋：“道復(fù)陳子昔從余游，博學(xué)好古，文字之外，復(fù)工丹青，頗得諸家筆意。一日，余示以米南宮山水圖。陳子展玩良久，若有所得，遂拈筆戲效作之，極盡模寫之妙。雖南宮復(fù)作，亦不知出他人手矣……”
明 陳道復(fù) 仿倪瓚春山暮靄圖
陳道復(fù)的繪畫，早在明清時(shí)期就已獲得高度評價(jià)。王世貞評曰：“勝國以來寫卉草者，無如吾吳郡。而吳郡自沈啟南之后，無如陳道復(fù)、陸叔平。然道復(fù)妙而不真，叔平真而不妙?！?/span>王榖祥評曰 ：“陳白陽作畫，天趣多而境界少。或殘山剩水，或遠(yuǎn)岫疏林，或云容雨態(tài)，點(diǎn)染標(biāo)致，脫去塵俗，而自出畦徑，蓋得意忘象者也。”清代方熏評曰 ：“陳道復(fù)煙林云壑，墨氣濃淡，一筆出之，妙有天機(jī)，而不涉畫家蹊徑。不獨(dú)能事寫生，山水亦是宗家?！彼麄兗瓤隙岁惖缽?fù)繪畫擺脫束縛、追求筆墨天趣而自辟蹊徑的成就，又指出了他“得意忘象”“妙而不真”的特點(diǎn)。
明 陳道復(fù) 墨松圖
作為明代中期吳門畫派的重要成員，陳道復(fù)在文徵明的門生子侄輩中，繪畫面貌最為獨(dú)特，繪畫成就最為卓越，直接開啟了大寫意花鳥畫的新風(fēng)，并對徐渭、八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響；其山水畫對米氏云山有獨(dú)到的體會與拓展，可惜為其花鳥畫名聲所掩，未能在畫史上得到應(yīng)有的重視。
明 陳恬 端午即景圖
陳道復(fù)有子樹、栝。陳栝，字子正，號沱江，生卒年不詳。王穉登稱其“飲酒縱誕，有竹林之習(xí)。畫雖放浪太過，竟非俗流”。陳栝繪畫能承繼家學(xué)，亦善畫花卉，有設(shè)色、水墨兩種面貌，傳世作品不多，有《平安連瑞圖》（南京博物院藏）、《竹石圖》（故宮博物院藏）、《蜀葵圖》（廣州藝術(shù)博物院藏）、《松溪泛舟圖》（吉林省博物院藏）、《海棠圖》（臺北故宮博物院藏）等，多為工致一路的設(shè)色之作。其中《平安連瑞圖》上有彭年、陸治、王榖祥、周天球、文伯仁等吳門諸家題跋，可見陳栝交游頗廣，亦為時(shí)人所重。
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