談?wù)勞w春秋冰雪藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新
文 | 中國(guó)冰雪藝術(shù)研究院網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)學(xué)院冰雪畫(huà)六屆一班 候峰
來(lái)源 | 公眾號(hào) 南山子春秋
還未曾與趙春秋先生謀過(guò)面，但對(duì)他是有一種親切感的。這種親切感，源于之前欣賞他幽遠(yuǎn)靜謐的冰雪畫(huà)作；后來(lái)，機(jī)緣巧合撞進(jìn)大講堂蹭了他的課；再后來(lái)，手癢癢，跟著他開(kāi)始畫(huà)上了。我們同庚，但這不妨礙我稱呼他為老師，唐代韓愈不是說(shuō)“無(wú)長(zhǎng)無(wú)少，道之所存，師之所存”嘛！
趙春秋先生創(chuàng)作的冰雪山水作品，個(gè)性很強(qiáng)，很容易讓他被貼上標(biāo)簽——趙春秋是個(gè)畫(huà)冰雪畫(huà)的。他好像不接受、不喜歡這個(gè)標(biāo)簽，曾聽(tīng)其糾正過(guò)，他說(shuō)，“不要說(shuō)我是畫(huà)冰雪畫(huà)的，說(shuō)我是個(gè)畫(huà)畫(huà)的就可以了”。頭上頂個(gè)“冰雪畫(huà)家”的光環(huán)，我倒覺(jué)得沒(méi)什么不好，更說(shuō)明你已經(jīng)出類(lèi)拔萃的讓人“過(guò)目不忘”、“如雷貫耳”。
人們總覺(jué)得“冰雪畫(huà)”是現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，更有甚者認(rèn)為它與傳統(tǒng)繪畫(huà)不粘邊，趙春秋先生亦多次反駁過(guò)這種觀點(diǎn)。那么，趙春秋先生的冰雪藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)到底是一種什么關(guān)系呢？在這里，也談?wù)勛约旱囊稽c(diǎn)拙見(jiàn)。
趙春秋冰雪藝術(shù)源于傳統(tǒng)藝術(shù)
以雪景為表現(xiàn)對(duì)象的雪景山水畫(huà)是傳統(tǒng)山水畫(huà)的一個(gè)主要題材和門(mén)類(lèi)，多以“雪景寒林”、“樵夫垂釣”的圖式傳世。這些傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)的主要表現(xiàn)技法為“留白法”。留白即借地為雪。唐代王維是記載最早使用此法的畫(huà)家。留白是畫(huà)面的直觀圖式，它的畫(huà)理是什么呢？就是“襯托”，或者叫“反襯”更準(zhǔn)確些。我們看北宋范寬的《雪景寒林圖》就是以濃黑茂密的寒林和幽緩的河水襯托出白皚皚的積雪，又以白皚皚的積雪反襯寒林的茂密濃黑和河水的幽緩。這種“留白”技法1000多年前就被古人運(yùn)用了，如北宋范寬、南宋夏圭、元黃公望、明戴進(jìn)、周臣等等。現(xiàn)代也仍不乏有運(yùn)用此法的大家，如溥心畬、陳少梅等。
看來(lái)“留白”法是傳統(tǒng)技法，這是無(wú)疑了。
那么，趙春秋先生的冰雪山水畫(huà)運(yùn)用的是什么技法呢？這里，可以讓我們大膽的設(shè)想一下，把范寬的《雪景寒林圖》下半部分局部復(fù)制過(guò)來(lái)，表現(xiàn)雪的留白處運(yùn)用趙春秋先生創(chuàng)造的“雪地皴”技法進(jìn)行豐富，把河的坡岸轉(zhuǎn)換成趙春秋先生的“拉底”法，是不是就是一幅趙春秋式的冰雪山水畫(huà)了？！反過(guò)來(lái)，把趙春秋冰雪山水中的“雪地皴”統(tǒng)統(tǒng)省略，把“拉底”法還原成傳統(tǒng)山水中的坡岸畫(huà)法，這樣，他的冰雪山水畫(huà)就回到傳統(tǒng)繪畫(huà)的懷抱了。如果大家有興趣，真的可以大膽的嘗試一下。當(dāng)然，趙春秋先生的構(gòu)圖法、用筆用墨，無(wú)一處不是深深根植于傳統(tǒng)。
趙春秋冰雪藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新
趙春秋先生對(duì)傳統(tǒng)雪景畫(huà)的創(chuàng)新就在于他創(chuàng)造了“雪地皴”，為傳統(tǒng)山水畫(huà)皴法這個(gè)繪畫(huà)技法系統(tǒng)增加了新元素。談到山水畫(huà)的皴法，在這里先介紹下山水畫(huà)的發(fā)展，早期的山水畫(huà)主要以地圖形式存在，最早出現(xiàn)在四川的畫(huà)像石上，其作用也僅以“案城域、辨方向、標(biāo)鎮(zhèn)阜、劃清流”為目的，多為實(shí)用性，而非藝術(shù)性。到魏晉南北朝時(shí)，雖然山水畫(huà)已有了發(fā)展，但并不被社會(huì)重視，把它劃為“藝”的范疇（古代“藝”的含義與“技”同）。為此，劉宋時(shí)期的王微在《敘畫(huà)》就為山水畫(huà)的社會(huì)地位進(jìn)行呼吁，他說(shuō)，“以圖畫(huà)非止于藝，成當(dāng)與《易》象同體，而工篆隸者，自以書(shū)巧為高”?？梢?jiàn)，在那個(gè)時(shí)期，山水畫(huà)的社會(huì)地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如書(shū)法，從另一個(gè)角度也說(shuō)明山水畫(huà)技法發(fā)展還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有成熟。山水畫(huà)皴法出現(xiàn)于晚唐，成熟完善于兩宋。從晚唐到五代、兩宋這400多年的漫長(zhǎng)時(shí)期，為表現(xiàn)山川之美，古人師法自然，提煉、總結(jié)了各種表現(xiàn)山石的技法，我們后人稱之為皴法，如披麻皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、折帶皴、亂柴皴、卷云皴以及后來(lái)在此基礎(chǔ)上演變的解索皴、荷葉皴、牛毛皴、米點(diǎn)皴、釘頭皴、骷髏皴、拖泥帶水皴等等。
講到這里，有個(gè)疑問(wèn)了，古人發(fā)明創(chuàng)造了這么多皴法，為什么就沒(méi)有專(zhuān)門(mén)研究雪山高川，去創(chuàng)造個(gè)雪地皴呢？當(dāng)然，以寫(xiě)胸中逸氣為自?shī)实墓湃艘泊_實(shí)沒(méi)有放過(guò)這塊領(lǐng)域，“留白”、“烘染”、“敷粉”、“彈粉”等等，就是古人研究探索的成果。由于受到筆和紙等客觀條件的限制，古人這些對(duì)雪景的研究探索已經(jīng)非常難得可貴了。
古人沒(méi)有進(jìn)一步創(chuàng)造出“雪地皴”，當(dāng)然這對(duì)古人來(lái)說(shuō)是憾事，但對(duì)趙春秋先生來(lái)說(shuō)是幸事，是時(shí)代給了他機(jī)會(huì)。
那么，趙春秋先生經(jīng)過(guò)多年的探索實(shí)踐創(chuàng)造的“雪地皴”是“皴”嗎？藝術(shù)百科云：皴法是表現(xiàn)山石、峰巒和樹(shù)身表皮的畫(huà)法。再說(shuō)的詳細(xì)點(diǎn)，就是根據(jù)山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)身表皮的狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。筆者認(rèn)為，藝術(shù)百科對(duì)皴法的解釋是狹義的解釋?zhuān)瑑H僅用來(lái)表現(xiàn)“山石、峰巒、樹(shù)身表皮”的技法叫皴法？顯然不是。從皴法的本質(zhì)看，馬遠(yuǎn)的《水圖》中各種水的表現(xiàn)技法，也是皴法，不過(guò)是表現(xiàn)水的質(zhì)感和形態(tài)的皴法，是更為抽象的、程式化的皴法。趙春秋先生的“雪地皴”是在觀察研究雪山雪地形態(tài)的基礎(chǔ)上，將雪的質(zhì)感和厚度加以高度概括而創(chuàng)造出來(lái)的一種表現(xiàn)雪景的程式。皴法，從形態(tài)上分為點(diǎn)皴、線皴、面皴，趙春秋先生的“雪地皴”是點(diǎn)、線、面皴的結(jié)合且具備皴的形式美、線條美、力度美的特點(diǎn)，就如當(dāng)代傅抱石先生創(chuàng)造的“抱石皴”一樣，是地地道道的一種“皴”。
趙春秋先生的“雪地皴”必將在中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆！
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