一、山水畫(huà)基本步驟
中國(guó)山水畫(huà)在前人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的總結(jié)、觀察、概括、舍取、歸納下，大致 可分勾勒、皴擦、點(diǎn)苔、設(shè)色這幾個(gè)過(guò)程。
1.勾勒
勾勒的起筆可以用側(cè)鋒，也可以用中鋒，用筆應(yīng)當(dāng)有虛實(shí)和輕重變化，一般先畫(huà)近景再畫(huà)遠(yuǎn)景，用墨略干，大石和小石要搭配均勻，聚散有致。畫(huà)石不宜太方，也不宜太圓。
2.皴法
皴原是指肌膚受凍后破裂的裂紋，表現(xiàn)在山水畫(huà)中就是指山石、峰巒的體積感和質(zhì)感及種種脈絡(luò)紋理的方法。皴無(wú)定法，古人也不是一張畫(huà)中只畫(huà)一種皴法，主要是看如何把對(duì)象表現(xiàn)到最貼切為止，有時(shí)一張畫(huà)中可有多種皴法混合運(yùn)用。如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、解索皴、牛毛皴、豆瓣皴等等。
3.擦染
一般畫(huà)山水畫(huà)時(shí)，有時(shí)皴和擦?xí)r同時(shí)進(jìn)行的，這主要是作者用筆時(shí)正好將皴法畫(huà)好，筆頭稍干的同時(shí)將擦這一步驟完成。擦主要是增加山石的朦朧感，以達(dá)到使畫(huà)面更加切合實(shí)際的表現(xiàn)對(duì)象。染是山水畫(huà)中很重要的一步，它可以使畫(huà)面明暗、主次分明，同時(shí)使山石的質(zhì)感更加豐富。
4.點(diǎn)苔
這一步是山水畫(huà)中畫(huà)龍點(diǎn)睛的一步，傳統(tǒng)的山水畫(huà)都離不開(kāi)這一步。點(diǎn)苔的作用主要使山石間前后層次更加分明，還可以作為小樹(shù)林和小樹(shù)來(lái)充當(dāng)。整幅畫(huà)一點(diǎn)苔馬上就可以生動(dòng)起來(lái)，更加充滿(mǎn)活力。
5.設(shè)色
設(shè)色一般以淺絳山水、小青綠山水、青綠山水和金碧山水等幾種為主。當(dāng)我們初步完成一幅墨骨作用待干后，我們就可以上色了，如以淺絳山水設(shè)色為例，先是將受光面的塊石用赭石（或赭石加墨）烘色，要注意上色不是簡(jiǎn)單的平涂，必須按山石的前后面有深淺變化，待赭石未全干時(shí)，再將墨青（花青+藤黃+墨）畫(huà)山石的陰暗面，而赭石和墨青的結(jié)合處會(huì)自然過(guò)渡，形成天然植被的效果。
二、淺絳山水畫(huà)法
淺絳山水是目前中國(guó)山水畫(huà)最常見(jiàn)的一種，它主要采用以赭石、墨青和汁綠（花青+藤黃）等色為主調(diào)的設(shè)色方法。其特點(diǎn)是色彩淡雅、明潔，富有極強(qiáng)的透明感。
墨青法、汁綠法（冷色）
1.先將墨稿畫(huà)好，待干透后即上色（一般以植物顏料為主），先上墨青，主要畫(huà)山石的暗部，待將干未干時(shí)，在陽(yáng)面上染淡赭石，使墨青和赭石在交界處自然潤(rùn)化過(guò)渡，沒(méi)有生硬的筆觸。
2.待干時(shí)再?gòu)?fù)加較深的赭石和墨青，但只能是局部添加。也可用汁綠和墨青色渲染，使整幅畫(huà)面格調(diào)偏冷色，屬于比較素雅的一種上色法。最后在畫(huà)面的右邊落款以求平衡。
赭石法（暖色）
1.先在陽(yáng)面的石塊、樹(shù)干和房屋處上色，待完全干透后，再用較深的赭石勾主要線(xiàn)條。同時(shí)，在山石的暗部用赭石加墨渲染、皴擦，要注意原先的淡赭石顏色和赭石加墨色的自然過(guò)渡。
2.注意上色要薄而透明、均勻。待整張畫(huà)徹底干透后，用顏色或墨點(diǎn)點(diǎn)苔以增加畫(huà)面的層次感和厚重感。最后在左邊落款以求畫(huà)面的平衡。
三、水墨山水畫(huà)法
1.水墨山水顧名思義就是以墨色深淺來(lái)代替顏色，所以水墨山水是以黑白對(duì)比來(lái)表達(dá)山水的近遠(yuǎn)、主次和意境的。古人說(shuō)：“墨分五色”，就是說(shuō)要在一幅水墨山水畫(huà)中運(yùn)用黑白對(duì)比去分干、濕、濃、淡、焦等現(xiàn)象。所以說(shuō)要畫(huà)好一幅水墨山水畫(huà)難度是相當(dāng)大的，你必須要在沒(méi)有運(yùn)用顏色的基礎(chǔ)上完成整幅作品，而且不能給人一種畫(huà)面邋遢、臟亂的感覺(jué)。水墨山水畫(huà)第一步墨骨很重要，首先把山水的基本形態(tài)都表現(xiàn)出來(lái)，但最關(guān)鍵的一步是染，一幅畫(huà)的好與壞就體現(xiàn)在染的功夫上。
2.一般畫(huà)水墨山水，染要稍微深一點(diǎn)，因?yàn)樗恍枰偕仙@一過(guò)程，染得好就會(huì)使整幅畫(huà)面生動(dòng)、活潑。最后選擇好落款位置，以求畫(huà)面的平衡、完整。
四、青綠山水畫(huà)法
青綠山水和水墨山水相似，基本的技法都差不多，唯青綠山水多以工整為特色。青綠山水是比較傳統(tǒng)的畫(huà)法，隋唐時(shí)代已開(kāi)始盛行，也稱(chēng)工筆重彩山水，畫(huà)面富麗堂皇，具有裝飾效果。分為小青綠、大青綠、金碧等幾種。青綠山水中的石青和石綠，因色調(diào)較鮮，不沉著，容易浮在畫(huà)面，顯得俗氣，所以一般先用有色紙來(lái)畫(huà)。
青綠山水往往在要畫(huà)面上打底色，作青綠或朱砂石塊時(shí)，如果原來(lái)的底色不夠深重，礦物質(zhì)色輕浮，則可以加深絹背襯的方法。生紙可用此法，熟紙則不可用。石青可用花青或朱砂襯，也可用土黃、赭石、土紅襯。襯底可豐富礦物質(zhì)色調(diào)，使其不輕薄而富有變化。
1.用較濃的墨線(xiàn)勾勒出山石、樹(shù)木等，注意線(xiàn)條之間的疏密關(guān)系。再用淡墨大致理出石頭的陰暗面，然后通體用赭石染一遍。
2.根據(jù)上色的需要，如需上石青色，則先用朱砂色染一遍，然后用墨青沿筆線(xiàn)分染，要求染出光感效果。某些重點(diǎn)部位可反復(fù)加染，以增加畫(huà)面的節(jié)奏和畫(huà)面的質(zhì)感。
3.在做好上面兩步的基礎(chǔ)上，開(kāi)始上石色（礦物質(zhì)顏料），在準(zhǔn)備上石青色的部分用二青或三青薄薄地染兩遍，同時(shí)留出染石綠山腳。要注意用兩支筆，上色筆用完后，即用另一支清水筆過(guò)渡銜接好層次關(guān)系，以免留下較生硬的筆觸。
4.待顏色全部干透后，上石青和石綠色。上顏色要多上幾次，寧可薄而不可厚，色不礙墨，直到自己滿(mǎn)意為止。上色時(shí)，最好自上而下，自左而右，避免弄臟畫(huà)面。切忌上色太厚，一次到位，這樣染出的畫(huà)面會(huì)失去青綠山水的豐腴韻致。在石青的山頭上還可上些頭青，這樣山石會(huì)顯得有變化，且更加雅致厚重。
至于房屋和樹(shù)木的上色，可根據(jù)畫(huà)面的需要而定。通常房屋以赭石輕勾一下，墻體可用白粉輕涂。紅樹(shù)可用朱砂薄薄地染一遍，待干后再根據(jù)樹(shù)葉的開(kāi)頭用同一顏色分染，一次不行可多次復(fù)染，到全部干后還可用胭脂勾點(diǎn)一下，這樣可減少朱砂的艷氣。全幅作品完成后，可用花青和汁綠點(diǎn)苔，復(fù)勾松針和樹(shù)葉。局部再用焦墨來(lái)點(diǎn)醒山頭等。
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