劉知白藝術(shù)上承宋元，下接明清，既繼承傳統(tǒng)精髓，又注重形式的創(chuàng)新，最終法古變今，創(chuàng)造了潑墨大寫意山水畫的新技法，成為中國畫傳統(tǒng)的最后守望者和新世紀(jì)創(chuàng)新的前行者。
在文人畫脈中，宋代的米氏云山代表了潑墨和破墨山水的最高境界，后世無人超越。黃賓虹認(rèn)為潑墨“未易猝造”，劉知白也認(rèn)為“米氏云山最不易學(xué)”，但劉知白在耄耋變法后，卻將大潑墨推到了最后的極端，消融筆蹤的跨度和幅度遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出了二米的雷池，成為中國山水畫史上最具代表性的潑墨大家。
劉知白（1915—2003）。1920年隨外祖父學(xué)習(xí)書法、經(jīng)史，1925年由《芥子園畫譜》學(xué)習(xí)中國畫。1933年考入蘇州美專國畫科，1935年拜顧彥平為師學(xué)習(xí)吳門畫法，同時(shí)入住蘇州怡園，潛心研習(xí)“過云樓”所藏歷代名畫，其間又隨師拜訪蘇吳藏家，得覽更多歷代名家書畫劇跡。耳濡目染，由此奠定堅(jiān)實(shí)傳統(tǒng)山水畫學(xué)基礎(chǔ)。
他于1915年出生在安徽省鳳陽縣府城鎮(zhèn)一個(gè)富商之家，自幼癡迷書畫，一生不慕名利，遠(yuǎn)離畫壇，潛心藝術(shù)世界70余載，2003年8月14日辭世于貴州省貴陽市，享年89歲。
劉知白曾說，“作為一個(gè)畫人，一要老老實(shí)實(shí)學(xué)傳統(tǒng)，二要廣師造化，三要經(jīng)得起寂寞，四要敢于不斷超越自己，五要不畏艱難險(xiǎn)阻，不畏老之將至”。他所言“學(xué)時(shí)有他無我，畫時(shí)有我無他”的治學(xué)思想，要求學(xué)習(xí)傳統(tǒng)時(shí)踏踏實(shí)實(shí)，苦心追摹，再從師造化中去領(lǐng)悟傳統(tǒng)，最后以我法畫出自家山水。
他對自己習(xí)畫歷程總結(jié)歸納為“法、守、功、化”4個(gè)字，縱觀老人70載的藝術(shù)人生，正是從這4個(gè)字一步步走過來的。他學(xué)米芾、石濤、石蹊、徐渭、黃賓虹等，一學(xué)就是60多年，不僅是學(xué)他們的筆墨之法，更是從中領(lǐng)悟傳統(tǒng)藝術(shù)的意境和大師們的精神思想。
他作畫從不打鉛稿，無論大幅小幅，只講求一個(gè)“快”字，而且章法層出不窮。他認(rèn)為畫前打稿筆墨易受約束，難得天真活潑；若是邊想邊畫，板結(jié)在所難免，也失去筆墨意趣，這些都是胸?zé)o丘壑，心手功夫未到之故。故此他說：“畫者須從古之大家處得法，了解傳統(tǒng)之流變，了悟我國文化之精神，于造化之中得自然之涵毓，胸存萬千氣象至神游造化方可隨心所欲?！?/p>
原中國藝術(shù)研究院副院長、著名學(xué)者馮其庸看了劉知白先生的畫后，驚嘆不已，主動(dòng)提出為先生的畫集寫序，僅從其中幾句，就可看出他對先生畫風(fēng)畫格的傾慕：“劉老的畫，是地道的中國氣派、中國神韻！筆墨之高，已入化境。從山水畫的淵源來說，劉老畫里呈現(xiàn)出來的是石濤、石溪等人的氣派，而且其高處，決不在二石之下。
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