夏柏森先生的畫作，或蒼茫曠遠(yuǎn)或挺拔清秀或陰柔典雅。即有北方山水的渾厚大氣又有江南山水的秀麗。南北結(jié)合，有神韻，有情趣。意遠(yuǎn)在能靜，靜深尤貴曲，咫尺萬里遙，天游自絕俗。
造化天地自然，有形可見一面，畫起來比較容易，而造化又有神韻，是隱藏在有形之中的內(nèi)在的美，畫者能“奪”得造化的神韻，才是真畫。
夏柏森的畫作，無論用墨、用筆，皆見真功力。他將濃墨、破墨、積墨、淡墨、潑墨、焦墨、宿墨，巧妙運(yùn)用。亂中不亂，不亂中又有亂。虛處難易處理得相當(dāng)和諧自然。
畫家常說，作畫好比下一盤圍棋，需善于做活眼，活眼多棋即取勝。作畫也一樣，畫中的活眼，就是畫中的虛處，一幅畫的氣脈是由虛處連接起來的，氣脈通，畫必有靈氣，氣韻自然生動(dòng)。賞夏柏森的畫，自有靈氣生動(dòng)的質(zhì)感。
夜深人靜時(shí)，欣賞夏柏森的一幅幅繪畫作品，就像在欣賞一首首清新淡雅的詩篇。畫中一山一水，小橋村莊，還有縷縷炊煙，一派天籟寂靜，人間最寧?kù)o和安然的心性全可以在畫中讀出。
中國(guó)畫的藝術(shù)原則，在于以寫意去造境，摒棄寫實(shí)與三維空間的逼真描繪，在骨法用筆與氣韻生動(dòng)中，展示自然生命韻致和生生不息的郁勃精神。
大森先生專攻山水，其山水作品以森然氣息，壯闊景象見長(zhǎng)，追求高遠(yuǎn)、深邃和磅礴境界，在筆墨、色彩的渾然交融中，展示大千世界的壯偉奇觀。
閱讀作品，我們發(fā)現(xiàn)，大森的山水畫體現(xiàn)的是北方山水的精神氣質(zhì)與品格，他十分注重格局的體勢(shì)與氣度，畫面開闊，層次豐富，山勢(shì)復(fù)雜而又多變，墨色干濕濃淡、虛實(shí)幻化、煙云迷離之中體現(xiàn)深幽與高峻，山勢(shì)崢嶸、風(fēng)云際會(huì)、筆墨淋漓、氣韻生動(dòng)，顯然，畫家在一山一水，一景一物間，展露自我情感與性靈，并把這種情感提升為自然觀的高度上，用以表現(xiàn)造化的微妙和時(shí)空的無限。
作品表明，大森守望者“外師造化，中得心源”的古訓(xùn)，在師造化中汲取自然界豐富多彩與紛繁復(fù)雜的生命現(xiàn)象啟示，在得心源中孕育并產(chǎn)生靈感，以“虛以待物”的態(tài)度，感受自然、體驗(yàn)自然;并以自然山水出發(fā)，走向自然的深處，走向文化的深處，走向現(xiàn)實(shí)的深處，用以認(rèn)知和理解人與自然的聯(lián)系，然后在靜觀之中，以直覺的方式，直抵山水的本質(zhì)和高度——宇宙意識(shí)，一旦認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，筆墨與山水意象便造示出特有的人生情調(diào)。
唯有此時(shí)，大自然的山水精神與人的精神獲得合二為一的體現(xiàn)，在繪畫中它們必然經(jīng)由虛實(shí)、濃淡、有無、干濕的手法得到表現(xiàn);大森的山水畫，構(gòu)圖宏大、層次復(fù)雜、山勢(shì)偉岸、重巒疊嶂，都蘊(yùn)含著多重與深厚的人文內(nèi)涵，它表明，畫家以虛懷若谷之心，滌蕩情懷、空諸一切、心無掛礙，在“物我兩忘”的雙重否定之中創(chuàng)造出通達(dá)、澄澈、清新的山水世界。
在平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的交迭、并列、錯(cuò)置的空間處理中，大森的山水從審美體驗(yàn)直指實(shí)在與終極的合一之境，把作品提升到超越具象的寫意高度。只有這樣，作品才能表現(xiàn)“澄心以凝思”、“神與物游、貴在虛靜”、“不滯于手、不凝于心”等純粹狀態(tài)。
換言之，在自然山水中，畫家心靈獲得充實(shí)和滋養(yǎng)，從師造化到師內(nèi)心，即從人到物，從物再到人，最終，從人的精神世界回復(fù)到人與自然的內(nèi)在本性——“理通神會(huì)，奇能絕世” ，使一切技法與悟性把握，皆歸于境界再造!
大森的寫意山水作品，是以主體之虛懷，應(yīng)和客體之虛無，即以無限空靈之主體的虛無澄明之境，以及畫家之內(nèi)心進(jìn)入物象內(nèi)在層面，用以構(gòu)成自然、從容、灑脫的藝術(shù)風(fēng)范與境界;筆墨技法在心靈的平靜，澄明之中，不留痕跡，不事雕琢、不見張揚(yáng);此時(shí)，畫家主觀要求，筆墨技法與無限大自然渾然一體，直抵理想彼岸。這是大森所追求的，也是大森正在努力和將要去實(shí)踐的目標(biāo)。
筆墨所表達(dá)的“意境”則是對(duì)物象的一種彈性組合與升華，由這種彈性組合又重新構(gòu)成一種新的結(jié)構(gòu)，這樣的結(jié)構(gòu)則更有了美感，這就更需要作者流暢的把握“實(shí)”與“虛”的結(jié)合，在“真”的基礎(chǔ)上，用延伸境面的方式，去淋漓地表達(dá)自己的主觀情感和思想，只有這樣巧妙地“整容”，才能達(dá)到藝術(shù)的至境意象。
他的畫風(fēng)古樸自然，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又充分張揚(yáng)著自己的個(gè)性，深得“外師造化，中得心源”之妙。他靈活的運(yùn)用淺絳 法和水墨法，講究用筆墨的變化，與勾、皴、渲、染、點(diǎn)的技法融合，合理運(yùn)用解索皴、披麻皴、卷云皴、小解索破皴等，使畫面生動(dòng)自然，引人入勝。
讀其作品，于游歷真實(shí)中逐漸走入夢(mèng)境，以至難以解脫思緒。大森所畫的山水魅力令人恍然若思，這種“實(shí)”與“虛”的畫面交織，讓人由感慨中得到享受，由疑惑中得到啟迪，使讀者有了陶潛的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的感覺。從紅塵中的攀籠里走出，投入到大自然的懷抱，在細(xì)細(xì)揣度了大森的水墨畫后，終于在嘈雜生活的痛苦與安然中，得到了一種心靈的籍慰。
夏柏森，署名大森，生于遼寧朝陽，先后就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，北京中國(guó)藝術(shù)研究院，系統(tǒng)研習(xí)中國(guó)山水畫?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師，中國(guó)山水畫創(chuàng)作院院士，中國(guó)香港美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。歷任中國(guó)繪畫藝術(shù)院常務(wù)副院長(zhǎng)，中國(guó)書畫界聯(lián)合會(huì)藝委會(huì)主任，北京黃埔大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)書法藝術(shù)研究院特聘畫家。
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