古琴曲《洞庭秋思》初見于明嘉靖二十八年（公元1549年）汪芝編輯的《西麓堂琴統(tǒng)》，據(jù)《存見古琴曲譜輯覽》統(tǒng)計(jì)，此后又有《琴書大全》、《松弦館琴譜》、《大還閣琴譜》、《自遠(yuǎn)堂琴譜》、《天聞閣琴譜》等二十二部琴譜刊載此曲。其中除少數(shù)為不同時(shí)期的傳譜相互轉(zhuǎn)錄外，各譜之間均有不同程度的差異，歷代琴人在傳承這首樂曲時(shí)，不斷地改變它，發(fā)展它，這正是中國古琴音樂流傳過程中普遍和典型的狀況。
一 明清琴譜中的《洞庭秋思》
從存見最早刊載該曲的琴譜至清末，《洞庭秋思》的傳承大致可分為如下三個(gè)階段。
其一，《西麓堂琴統(tǒng)》和明萬歷十八年（1590年）的《琴書大全》。此二譜所載《洞庭秋思》較相近，特別是第二段，但《西麓堂琴統(tǒng)》所載此曲短小些。這兩種版本的《洞庭秋思》，特點(diǎn)是調(diào)性變化頻繁，偏音、變化音使用較多，從音樂風(fēng)格上看，象是淵源久遠(yuǎn)的古曲。
其二，自明萬歷四十二年（1614年）《松弦館琴譜》至清乾隆二十五年（1760年）《琴香堂琴譜》，其間一個(gè)半世紀(jì)共有十部琴譜刊載此曲。比之前者，這十部琴譜中大致相近的《洞庭秋思》調(diào)性變化相對(duì)少些，音調(diào)也有許多不同，但樂句的旋律走向和落音仍有相似，我們可以從一些片斷和句尾聽出它們是淵源相同的音樂。
其三，自清嘉慶《自遠(yuǎn)堂琴譜》（1802年）至光緒《希韶閣琴瑟合譜》（1890年），其間八十多年，又是十部琴譜。這一階段的《洞庭秋思》情況多樣，有如《一經(jīng)蘆琴學(xué)》那樣照錄前一階段《松弦館琴譜》的；也有如《自遠(yuǎn)堂琴譜》那樣，在先前的基礎(chǔ)上音調(diào)指法有更多更新的變化，我們只能從音樂的只言片語中辨認(rèn)出它們是同一琴曲的變異，這時(shí)候的《洞庭秋思》已離早先的《西麓堂琴統(tǒng)》和《琴書大全》越來越遠(yuǎn)了；還有《悟雪山房琴譜》等三部琴譜已把定弦從正調(diào)改為“慢一三六弦”的慢宮調(diào)（夷則均宮，相當(dāng)簡(jiǎn)譜的3561235），因未見這幾部琴譜，不知其曲調(diào)如何改變，單就其定弦的變化來估計(jì)，它可能有更多的不同。
通過對(duì)《西麓堂琴統(tǒng)》至《自遠(yuǎn)堂琴譜》中所載《洞庭秋思》的試彈，可以看出這些不同版本在兩個(gè)半世紀(jì)流傳、傳承的方式：流動(dòng)的傳承，不斷變化的傳承。
二 各譜本間音樂變化的一些方式
從音樂的角度分析，這些不同版本的《洞庭秋思》是如何變化的呢？初步試彈所見，大致有以下幾種方式：
（1）以原有的樂句作結(jié)構(gòu)上的變化，縮短或刪除某一樂句，拉長(zhǎng)或重復(fù)以及變化重復(fù)某一樂句。
（2）在原有曲調(diào)基礎(chǔ)上增加新的音樂素材，這些增加的新的因素都能和原有的音樂相連接，相結(jié)合。這種增加或僅為樂句的一個(gè)部分，或多至一個(gè)樂句、段落。
（3）琴樂的“聲多韻少”逐漸向“韻多聲少”變化。以左手“吟、猱、綽、注”和“上、下、進(jìn)、退”等手法來裝飾、變化右手彈出之音，便是“韻”，“韻”多使琴樂中音和音之間的過程愈來愈細(xì)膩、復(fù)雜、多變。晚近的《洞庭秋思》雖不似同時(shí)代的《平沙落雁》、《憶故人》等曲那樣的韻多，但與早期的《西麓堂琴統(tǒng)》、《琴書大全》所載相比已增加不少。琴樂中“韻”的部分在譜上通常是用小字標(biāo)出的，把早期譜與晚近譜對(duì)照相比，韻之多少，一目了然。早期琴曲聲多韻少，晚近琴曲韻多聲少，這是區(qū)別琴曲時(shí)代風(fēng)格的基本特征之一，《洞庭秋思》的流變，亦未例外。
（4）以“側(cè)弄”的方法進(jìn)行調(diào)性變化，在原有曲調(diào)上改變某關(guān)鍵音的徽位，使其降低半音或升高半音，達(dá)到轉(zhuǎn)入新調(diào)的效果（“側(cè)弄”并不重新改變?yōu)樾抡{(diào)的定弦）。或是把那些變化音改回原來“正音”的位置，同樣也是調(diào)性變化的方法，《洞庭秋思》大都使用了這種調(diào)性多變到調(diào)性少變漸趨簡(jiǎn)單的方法。這種變化在古琴音樂的
歷史上是普遍現(xiàn)象，愈是古老的傳譜調(diào)性愈復(fù)雜，音階也多樣；愈是晚近的傳譜調(diào)性反而簡(jiǎn)單少變，音階也趨五聲化。這似乎是異于常理的“倒過來”的變化，原因何在尚待研究。通常的看法是明代
戲曲的興盛影響到古琴，戲曲音樂特別是昆曲音樂中聲韻愈細(xì)膩多變，旋律線愈婉轉(zhuǎn)復(fù)雜，調(diào)性卻相對(duì)穩(wěn)定?；蚴鞘芷溆绊懀徘僖舶岩魳纷兓木Ψ诺阶笫帧耙麾b注”的旋律聲韻上去了。這樣以另一音樂門類的影響來解釋雖不無道理，但在古琴音樂自身的發(fā)展中，想必有其更為主要原因。
三 查阜西的選擇和校改
面對(duì)一首無師承的琴曲樂譜，琴人要彈出它的音樂，就必須依譜反復(fù)彈奏，研究琢磨。因?yàn)樽V中彈法和音高有較明確的標(biāo)記，而節(jié)奏記錄卻很粗疏，琴人在有限的、簡(jiǎn)略的節(jié)奏提示下，結(jié)合自己的情性愛好和演奏風(fēng)格，完整地安排全曲的節(jié)奏，恢復(fù)琴曲的音樂。顯然這種恢復(fù)不可能是原樣的、一成不變的恢復(fù)，在現(xiàn)代，琴人把這種必然包含了變化的恢復(fù)工作稱作“打譜”。
千百年來歷史上天災(zāi)人禍所帶來的文化破壞，以及古琴音樂的性質(zhì)和存在方式等原因，使古代琴曲不可能都由師承流傳到今天，即使那些由師承流轉(zhuǎn)到今天的琴曲，也可能是歷史上曾經(jīng)失去師承而由某個(gè)琴家打譜后再傳下來的。所以只要記錄琴樂基本內(nèi)容的琴譜存在，琴樂就可能再次復(fù)響而衍傳下去。中國的古琴音樂，就是這樣“斷斷續(xù)續(xù)”地流傳到今天，并在“斷斷續(xù)續(xù)”的流傳中得以豐富和發(fā)展的，這確是中國傳統(tǒng)音樂文化中一個(gè)奇特而有趣的現(xiàn)象。
近現(xiàn)代琴家查阜西先生是《洞庭秋思》的打譜者、擅彈著，生前曾有錄音留世。他的演奏借曲題所示的景色和秋意，表達(dá)出大自然給人們帶來的溫馨、平和，充滿醇厚的人情意味。樂曲雖小，卻是查阜西先生古樸儒雅琴風(fēng)的極好體現(xiàn)，是個(gè)非常值得研究的演奏本。查先生生前曾把自己擅長(zhǎng)彈奏的八首琴曲集中整理并旁注工尺點(diǎn)拍，刻印了一冊(cè)《照雨室琴譜》（油印本），《洞庭秋思》是第一首，但他的演奏錄音與樂譜有諸多不同，這是查先生在長(zhǎng)期的演奏中有意無意不斷改變的結(jié)果。
《照雨室琴譜》所錄八首琴曲，有些向別人學(xué)來，但多數(shù)是由查先生自己打譜的。其中《洞庭秋思》曲題下注“商音五段據(jù)琴書大全校改”，注明“校改”，唯此一曲，其它七曲各自都只有一個(gè)據(jù)本?！抖赐デ锼肌返拇蜃V是以《琴書大全》所載為主，參照其它版本進(jìn)行選擇、?？?、組織，形成了打譜者興趣要求的版本，這種綜合諸本的方法即打譜中所謂“合參”。 《照雨室琴譜》上《洞庭秋思》的第一、二段主要采自《松弦館琴譜》、《大還閣琴譜》等，第三、四段據(jù)《琴書大全》，改動(dòng)較少，到尾聲（第五段）泛音時(shí)卻又離開《琴書大全》半音較多的旋律，而采用大部分琴譜較一致的彈法。試彈各譜作比較，查老的選擇似乎有意避開了過多的調(diào)性變化，追求婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的旋律美。
查老的演奏錄音，比之《照雨室琴譜》上的樂譜，又有諸多不同：變音和調(diào)性變化進(jìn)一步減少，同時(shí)還增加了各譜所沒有的彈法，如再三出現(xiàn)的由二弦十徽下注徽外，使音樂恰如懇切叮嚀語氣，十分親切。第三段的長(zhǎng)句長(zhǎng)達(dá)二十拍，如思緒縈繞，如絮絮訴說，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。此時(shí)的《洞庭秋思》已更多溶進(jìn)了他個(gè)人的性情、氣質(zhì)和彈奏風(fēng)格。
一個(gè)新的演奏版本由是產(chǎn)生。這是一個(gè)文人氣息很濃的演奏版本，淡而雅，卻不失人間溫情。調(diào)性變化與諸古譜相比已簡(jiǎn)單許多，但與晚近的大部分琴曲相比卻又豐富些，主要在于第二段的無射均側(cè)弄（四弦為羽）和其它段落的林鐘均側(cè)弄（四弦為宮）互為對(duì)照，宮音位置相差三律（相當(dāng)于小三度），調(diào)色彩的最主要部分仍保留著，這正是古代譜本的遺風(fēng)。
查阜西的選擇、校改，也就是他創(chuàng)造性的打譜，其結(jié)果產(chǎn)生了精采的新的演奏版本，這是歷代琴家一直在走的路。許多古代琴曲都像《洞庭秋思》那樣，沒有僵化，沒有停滯，沒有一譜到底。它們的流變充滿著思維的活躍、審美的活躍、個(gè)性的活躍。自古以來，古琴依譜為據(jù)口傳心授的傳授形式，節(jié)奏粗疏的記譜方法，以及不同時(shí)代不同流派的琴人以其個(gè)人風(fēng)格所表達(dá)出的種種不同的審美觀念，造就了琴樂這種活潑潑的存在狀態(tài)和它流動(dòng)的歷史。
（本文發(fā)表于北京《中國音樂學(xué)》1996年第二期、北京“中國古琴聯(lián)誼中心”1998年出版的內(nèi)部刊物《七弦琴音樂藝術(shù)》第四輯）
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