農(nóng)歷八月含“白露”和“秋分”，仲秋似乎分外關(guān)聯(lián)人文魂脈，“涼風(fēng)至，白露降，寒蟬鳴”（《禮記》）。依然詩(shī)意，卻詩(shī)意漸沉。
《洞庭秋思》一曲，最早見于《西麓堂琴統(tǒng)》，后《琴書大全》以下二十余家琴譜莫不收載，是古琴曲中流傳頗廣的首小品。
洞庭湖的秋意是這樣的動(dòng)人，屈原的《九歌 湘君》寫下了不朽的篇章“帝子降兮北渚，目渺渺兮愁余，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭渡兮木葉下?！痹袆?dòng)著無(wú)數(shù)的詩(shī)人騷客，也是琴家樂于表現(xiàn)的題材。這首琴曲的趣昧，值秋風(fēng)徐來(lái)，洞庭湖上，澄渡澹蕩，紅葉寥落，水天一碧，乘一葉之扁舟，若乾坤而俱浮。過(guò)往的遷客騷人，觸目牽懷，怎么能不同興屈子之嘆呢’
本集采用的是近代琴家查阜西先生打譜整理的譜本，據(jù)《查阜西琴學(xué)文萃》說(shuō)“第、二段采用《松弦館琴譜》和《二香琴譜》，三、四段采用《琴書大全》譜，尾聲據(jù)《西麓堂琴統(tǒng)》，用慢角調(diào)徽音泛尾?！笔乔偌掖蜃V采用的”百衲本”。查先生的詮釋更賦予洞庭湖秋色以文雅的音樂氣質(zhì)，淳厚的人情意昧。曲中幾處收結(jié)宮音按散應(yīng)和，查先生獨(dú)于二弦十徽退至徽外，從容溫厚，極有特色，是其特有的演奏風(fēng)格，為譜中所無(wú)。打譜中多用氣舒韻長(zhǎng)的句法，亦覺婉轉(zhuǎn)有致，動(dòng)人情懷。傳譜體現(xiàn)了琴曲的意趣和琴家演奏風(fēng)格的完美結(jié)合。
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