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何為留白？單從字面來(lái)理解，留白即指的是在山水畫(huà)繪畫(huà)過(guò)程中留出空白，這是留白最直觀的概念。具體來(lái)說(shuō)，白是與黑對(duì)應(yīng)的，留白的目的，正是為了使白和黑形成恰當(dāng)?shù)膶?duì)比、烘托，進(jìn)而形成山水畫(huà)的構(gòu)圖，體現(xiàn)出獨(dú)特的畫(huà)面意境和繪圖風(fēng)格。
在中國(guó)山水畫(huà)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，留白技巧得到了一代代前輩的傳承、發(fā)展，最終形成了現(xiàn)在成熟、完善的山水畫(huà)留白技巧，供后人運(yùn)用。留白看似無(wú)形、無(wú)意，實(shí)則蘊(yùn)含著大技巧、大智慧，它在合理構(gòu)筑、搭配中國(guó)山水畫(huà)構(gòu)圖的同時(shí)，給畫(huà)面增添了無(wú)限已經(jīng)，給人以無(wú)盡遐思，給山水畫(huà)注入了靈魂，讓其中的“山、水、物”活了起來(lái)?？梢哉f(shuō)，山水畫(huà)中的留白技巧，是山水畫(huà)最具有代表性、最為重要的一個(gè)繪畫(huà)技巧，是中國(guó)國(guó)畫(huà)發(fā)展史中的一道靚麗的風(fēng)景線(xiàn)，更是一代代國(guó)畫(huà)前輩智慧、技巧的結(jié)晶。
山水畫(huà)的構(gòu)圖，在作畫(huà)方法中被稱(chēng)之為章法，又稱(chēng)之為經(jīng)營(yíng)位置。構(gòu)圖，決定了一副山水畫(huà)的宏觀意境和大致風(fēng)格，是作者立意、構(gòu)思得以在繪畫(huà)中體現(xiàn)的第一步，也是非常重要的一步。繪畫(huà)能力高超的山水畫(huà)畫(huà)家，寥寥數(shù)筆、輕描淡寫(xiě)，即可勾畫(huà)出令人嘆為觀止的神奇意境，讓空曠的白紙瞬間“活”起來(lái)。在山水畫(huà)的構(gòu)圖中，留白技巧的運(yùn)用至關(guān)重要、必不可少。留白中的“白”，可以是天空、云霧，也可以是河流、樹(shù)影，對(duì)于畫(huà)風(fēng)純熟、技藝高超的山水畫(huà)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，留白的運(yùn)用是無(wú)形勝有形的，是看似隨意實(shí)則精致的。適當(dāng)?shù)牧舭?，可以讓山水?huà)構(gòu)圖更加美觀、科學(xué)，而獨(dú)具匠心的留白，可以給山水畫(huà)構(gòu)圖注入情感、注入韻味，形成畫(huà)面節(jié)奏感和感情基調(diào)，通過(guò)黑與白的鮮明對(duì)比，產(chǎn)生獨(dú)一無(wú)二的、寧?kù)o肅穆中國(guó)山水畫(huà)美感。
元代畫(huà)家王蒙的《青卞隱居圖》就很好地詮釋了留白技巧在山水畫(huà)構(gòu)圖中的重要作用。在畫(huà)面的下方，作者通過(guò)留白技巧，巧妙地體現(xiàn)出了水流，而在畫(huà)面上方，作者又通過(guò)留白技巧，自然寫(xiě)意地表現(xiàn)出了天空。畫(huà)面上方、下方大片的留白，巧妙地構(gòu)建了一個(gè)空曠、寧?kù)o的場(chǎng)景，給人以寧?kù)o肅穆的感覺(jué)，黑與白的良好搭配、構(gòu)圖，讓觀賞者對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生了無(wú)盡的聯(lián)想，引人入勝、催人深思。正是留白技巧的良好運(yùn)用，使這幅畫(huà)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的畫(huà)風(fēng)節(jié)奏感和情緒感染力，讓人視線(xiàn)接觸畫(huà)面時(shí)思想即被牢牢吸引，產(chǎn)生強(qiáng)烈的欣賞欲望。設(shè)想如果這幅畫(huà)中沒(méi)有上方和下方的強(qiáng)烈留白，那么畫(huà)面原有的空靈、肅穆的意境則無(wú)法充分體現(xiàn)，畫(huà)面給予觀賞者的視覺(jué)沖擊、情感沖擊也將大大降低。留白技巧是中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖中不可缺少的，留白與構(gòu)圖的關(guān)系，可以說(shuō)是相互依存、相互烘托的，二者不可分割。
通常來(lái)說(shuō)，中國(guó)山水畫(huà)中虛與實(shí)是結(jié)合使用、互為陪襯的，具體何為虛、何為實(shí)，需要根據(jù)繪畫(huà)描繪的具體對(duì)象和繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)定。如果繪畫(huà)描繪的對(duì)象適宜采用以“實(shí)”為主的繪畫(huà)方式，即采用濃墨、密實(shí)的畫(huà)法，則對(duì)其起到陪襯作用的景物，應(yīng)當(dāng)采用以“虛”為主的繪畫(huà)方式，即采用清淡、簡(jiǎn)便、粗略的畫(huà)法，反之亦然。這是中國(guó)山水畫(huà)中虛實(shí)結(jié)合、陰陽(yáng)結(jié)合的表現(xiàn)。具體來(lái)說(shuō)，山水畫(huà)中虛實(shí)表現(xiàn)方式，即是黑白對(duì)比，“實(shí)”的表現(xiàn)方式是黑，“虛”的表現(xiàn)方式則為白，二者相伴相生、相互襯托。留白是和畫(huà)風(fēng)、景物精心搭配的，留白決定了黑白對(duì)比的程度、黑白搭配的方式、黑白在畫(huà)面中的空間布局，留白的精心布置，使山水畫(huà)達(dá)到虛實(shí)相生、陰陽(yáng)結(jié)合的目的，為畫(huà)面注入了靈魂、注入了繪圖者的情感，賦予了畫(huà)面生命。
在技藝嫻熟、畫(huà)風(fēng)精致的畫(huà)家嚴(yán)重，山水畫(huà)中的留白是一門(mén)內(nèi)涵深刻的藝術(shù)，是筆尖賦予畫(huà)面生命的過(guò)程。留白技巧、虛實(shí)技法的應(yīng)用，通過(guò)或濃重或清淡、或細(xì)致或簡(jiǎn)潔、或全面或細(xì)微的繪畫(huà)技法，使山水畫(huà)中的景物、人物栩栩如生，使山水畫(huà)走出僵硬、缺乏生氣的氛圍，僅僅用黑白二色，即描繪出了一個(gè)精彩紛呈、情感豐富、生機(jī)勃勃的畫(huà)面世界。留白技巧的靈活、合理運(yùn)用，使山水畫(huà)的畫(huà)面虛實(shí)合理搭配，達(dá)到通過(guò)掌握畫(huà)面虛實(shí)塑造畫(huà)面精神內(nèi)核、表達(dá)作者情感體驗(yàn)的目的，讓人的思想遨游于其中，讓人的感情注入其中，使觀賞者在欣賞畫(huà)面時(shí)可以和作者產(chǎn)生思想碰撞，從審美角度、藝術(shù)造詣角度，都使山水畫(huà)上升到了新的高度，實(shí)現(xiàn)了天人合一、人畫(huà)合一、情景合一，形成了獨(dú)特的中國(guó)山水畫(huà)文化，可謂是山水畫(huà)的精髓。
山水畫(huà)的初學(xué)者通常注重技法、重視形式，而風(fēng)格成熟、造詣深厚的山水畫(huà)畫(huà)家則更加重視山水畫(huà)的意境，重視情感的抒發(fā)和表達(dá)，重視畫(huà)面對(duì)觀賞者的情緒傳達(dá)。留白技巧的運(yùn)用，正是塑造山水畫(huà)畫(huà)面意境的一個(gè)極為重要的方式。對(duì)于山水畫(huà)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，留白絕不是隨意為之的，而是精心布局的，是為畫(huà)面意境服務(wù)的，是為畫(huà)家情感的抒發(fā)服務(wù)的。留白最為直觀的作用，就是給人以想象空間。從畫(huà)面角度來(lái)說(shuō)，留白的適當(dāng)使用，是繪畫(huà)技法，更是哲學(xué)思想、辯證理論、陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)在山水畫(huà)意境塑造中的應(yīng)用。留白，留下的不是真的空白，而是“無(wú)”中生“有”，運(yùn)用空白的巧妙構(gòu)筑、布置，賦予了畫(huà)面靈氣、賦予了畫(huà)面中的景物生命力。
以明代唐寅的《落霞孤鶩圖》為例，留白技術(shù)在畫(huà)家唐寅筆下的運(yùn)用，使畫(huà)面中的樹(shù)木、山石產(chǎn)生了悠閑、輕松、自在的美感，影響著觀者的情感體驗(yàn)，塑造出了自在灑脫、無(wú)拘無(wú)束、放蕩不羈的畫(huà)面意境，給人以美的感受，傳達(dá)出了作者的精神風(fēng)貌、性格品性，也給觀賞者以美的享受，陶冶著觀賞者的性情、情操，讓觀賞者在欣賞畫(huà)面時(shí)，產(chǎn)生超脫于現(xiàn)實(shí)的精神享受。試想作者在此幅圖中沒(méi)有那么精致地運(yùn)用留白技巧，山石、樹(shù)木都描畫(huà)得密實(shí)、凌亂，那么此幅圖原有的悠閑自在的美感將完全無(wú)法體現(xiàn)，觀者看到的只是一堆樹(shù)木、山石而無(wú)法體會(huì)到原有的畫(huà)面意境，這幅圖的藝術(shù)價(jià)值將大大降低。留白，是山水畫(huà)塑造意境時(shí)的工具、語(yǔ)言，決定了畫(huà)面的風(fēng)格，決定了畫(huà)面意境的有無(wú)、高低。善于營(yíng)造良好的山水畫(huà)意境的畫(huà)家，絕對(duì)是留白的高手。
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