調(diào)馬圖 趙嚴(yán) 絹本設(shè)色 縱29.5厘米，橫49.4厘米 上海博物館藏 畫(huà)面作一馬夫牽馬待行狀。馬夫頭戴卷檐帶幟虛帽，身穿圓領(lǐng)窄袖胡服，深目高鼻， 西域人形象。所牽之馬，白地黑花，高頸昂首，體態(tài)縱恣，系大宛名種。雖然由于年深月久，畫(huà)面絹色暗敝破損，但依然可以看到它當(dāng)年的艷麗典雅的色彩。人物膚色用淡赭及土朱染成：白色窄袖胡服左袒處，露出青紫專花裹衫。束腰護(hù)襠系石綠作地色，上有簡(jiǎn)化的如意紋樣；項(xiàng)飾亦用石綠敷染，或都代表一種類乎金屬物質(zhì)的裝飾。在護(hù)襠上覆以黑色護(hù)襠上覆以黑色羽披，帽頂貫珠用淡朱染成，馬頸項(xiàng)，肩背及腿部黑色，腹部及踝留白。在腹部白在上暈以黑花，三，四點(diǎn)簇聚綴成圖案，自然生動(dòng)。全圖輪廓用淡墨線描，跨線略加染暈，其運(yùn)筆若鐵線，勁練而微有波磔。景物難枳簡(jiǎn)單，但人物和駿馬神態(tài)，躍然于絹素之上。
重屏?xí)鍒D 五代 周文矩 絹本設(shè)色 縱40.2厘米，橫70.5厘米 故宮博物院藏 此圖描繪南唐中主李景與其弟景遂，景達(dá)，景過(guò)會(huì)棋情景。頭戴高帽，手持盤(pán)盒，居中觀棋者為中主李景，對(duì)弈者是齊王景達(dá)和江王景過(guò)，人物容貌寫(xiě)實(shí)，個(gè)性迥異。衣紋細(xì)勁曲折，略帶頓挫抖動(dòng)。四人身后屏風(fēng)上畫(huà)白居易“偶眠”詩(shī)意，其間又有一扇山水小屏風(fēng)。故畫(huà)名日“重屏”。 此畫(huà)〈墨緣匯觀〉，〈西清札記〉，〈石渠寶笈三編〉等畫(huà)著錄。另有數(shù)本，以〈重屏圖〉，〈觀弈圖〉等名稱見(jiàn)于〈寓意編〉，〈清河書(shū)畫(huà)舫〉等書(shū)?，F(xiàn)存二本，一本藏美國(guó)佛利爾美術(shù)館，屬明代摹本；此本藏故宮博物院，藝術(shù)水平較高，或認(rèn)為是接近原作的宋人摹本。 周文矩（公元十世紀(jì)），建康句容人（今南京），南唐畫(huà)院翰林待詔。善畫(huà)人物，山川，樓觀，尤精仕女。所畫(huà)閏閣婦女，繼承唐代周日方傳統(tǒng)，注重刻畫(huà)人物表情動(dòng)態(tài)和內(nèi)在精神，而不過(guò)多施朱傅粉或華美佩飾，形象更展自然秀麗。他的筆法吸取李煜畫(huà)法用筆，線條瘦硬，略帶顫動(dòng)，種之為“戰(zhàn)筆”描，剛?cè)嵯帻R，獨(dú)具一格。他在畫(huà)院深受李煜賞識(shí)，曾與顧閎中同時(shí)奉命畫(huà)〈韓熙載夜宴圖〉。
江行初雪圖 五代 趙干 絹本水墨設(shè)色 縱25.9厘米，橫376.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 全卷描寫(xiě)長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。天色清寒，葦業(yè)樹(shù)林，江岸小橋，一片初白，寒風(fēng)蕭瑟，江水微波；漁人衛(wèi)寒捕魚(yú)，騎驢者縮瑟前進(jìn)，表現(xiàn)出江南初冬漁民和旅行的生活情況，繪景畫(huà)人均積傳神。圖中樹(shù)石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。 圖前題“江行初雪，畫(huà)院學(xué)生趙干狀”，應(yīng)是南唐后主李煜的筆跡。有宋宣和,金明昌，元天歷，清乾隆，嘉慶諸印，以及柯九思，吳瑞 ，梁清標(biāo)，安岐諸收藏印。 趙干，江寧人（今南京），南唐后主李煜時(shí)為畫(huà)院學(xué)生。善畫(huà)山水林木，長(zhǎng)于布景，多作江南景物。畫(huà)“樓觀、舟船、水村、漁市、花竹，散為景趣，雖在朝市風(fēng)埃間，一見(jiàn)便如江上。”（《宣和畫(huà)譜》）
高士圖 五代 衛(wèi)賢 絹本淡設(shè)色 縱134.5厘米，橫52.5厘米 故宮博物院藏 此圖描寫(xiě)為漢代爵士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。畫(huà)面高山叢樹(shù)，瓦屋竹籬, 堂上二人，梁鴻高坐孟光舉案跪進(jìn)。以茂密的山石竹樹(shù)作布景，襯托出“高士”的志趣。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法堅(jiān)實(shí)，樹(shù)石蒼厚，多用乾筆破染。 圖前隔水有宋趙佶書(shū)“衛(wèi)賢高士圖梁伯鶯”七字。本幅有清高宗弘歷題記。宋周密《云煙過(guò)眼錄》，明張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》，清孫承澤《庚子銷夏記》，清安岐《墨緣匯觀》，清《石渠寶笈續(xù)編》，清阮元《石渠隨筆》等書(shū)著錄。 衛(wèi)賢，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。南唐時(shí)為內(nèi)供奉。擅長(zhǎng)畫(huà)樓臺(tái)，殿宇，盤(pán)車，人物等。初師尹繼昭，后學(xué)吳道子，是一位以界畫(huà)著名的畫(huà)家。
丹鳳幼鹿圖 五代 絹本設(shè)色 縱118.5厘米，橫64.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 畫(huà)林木茂密，丹黃掩映，群鹿樓息其間，或立或臥，或隱與林內(nèi)，或立與林際。居首者為有角雄鹿，似聞驚警，群鹿亦皆側(cè)首注視一方。全畫(huà)構(gòu)圖緊密，設(shè)色雅麗，但亦有別于習(xí)見(jiàn)沒(méi)骨山水。其樹(shù)法尤為別致，樹(shù)冠外形鮮明，前后相互比襯，富于裝飾意趣；畫(huà)鹿則以寫(xiě)實(shí)手法，得傳神之妙。本幅無(wú)名款，有元內(nèi)府“奎章”“天史”印，裱邊有清初收藏家阿爾喜普等人藏印，圖內(nèi)押有乾隆，嘉慶諸璽?！妒汅爬m(xù)編》著錄。舊題五代人作，沿襲至今。
層巖叢樹(shù)圖 北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米，橫55.4 厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 僧巨然，鐘陵（今江西南昌附近）人，確切的生卒年已難考證，主要活動(dòng)期在五代末至北宋初。他先是鐘陵開(kāi)元寺的僧人，后因善畫(huà)山水得名，成為南唐后主李煜的賓客。公元875年，李煜降宋，巨然隨他到了汴梁，居開(kāi)寶寺中。因他在學(xué)士院玉堂畫(huà)了壁畫(huà)，蠃得朝野稱賞，遂馳名中原地區(qū)。他在繪畫(huà)史上與荊浩，關(guān)仝，董源并稱為四大家，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)。 此圖山巒起于畫(huà)幅的左下角，取側(cè)入之勢(shì)。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫(huà)中幅右側(cè)的遠(yuǎn)岫遙相呼應(yīng)。散落在山間嶺上的業(yè)樹(shù)渲染出了一派渾茫的氣分，與嚴(yán)整的峰岡相映成趣，在開(kāi)合中寄意深遠(yuǎn)。林中小徑，屈曲縈帶，就實(shí)崇虛，意趣深遠(yuǎn)。而勾皺雅滴，筆墨秀潤(rùn)。 作品本幅無(wú)作者款印，僅有明董其昌的題識(shí)，種此圖為“僧巨然真跡神品”?？妓蝿⒌来肌妒コ?huà)評(píng)》和《宣和畫(huà)譜》所論巨然畫(huà)語(yǔ)，與此畫(huà)都有很吻合，所以史來(lái)鑒定家都認(rèn)同董其昌的這一判斷。
雪景寒林圖 北宋 范寬 絹本水墨 縱193.5厘米，橫160.3厘米 天津藝術(shù)博物館藏 范寬，又名中正，字仲立，陜西華原（今陜西耀具）人，生卒年不詳。據(jù)畫(huà)史記載，他在宋仁宗天圣年間（公元1023一1031年）還健在。他學(xué)畫(huà)初期，取法于荊浩，李成，后來(lái)立志革新，移居終南，太華諸山中，朝夕對(duì)著真實(shí)景象，創(chuàng)意構(gòu)圖，最后終于領(lǐng)悟到“山川造化之機(jī)“，找到了自己的表現(xiàn)風(fēng)格。他與開(kāi)仝，李成鼎立而三，領(lǐng)導(dǎo)著宋初的山水畫(huà)。 此圖畫(huà)群峰屏立，山勢(shì)高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方迂回而下。真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢(shì)。筆墨濃重潤(rùn)澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此圖歷來(lái)受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平杰作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹(shù)斡中，因年久字跡漫漶不易辨認(rèn)，關(guān)于此圖是否為范寬之作，近年在繪畫(huà)史家間尚有不同看法，但說(shuō)它是宋畫(huà)中代表范寬畫(huà)派的重要作品，則是大家公認(rèn)的。據(jù)收傳印記，可知?dú)v經(jīng)清梁清標(biāo)，安岐鑒藏，乾隆時(shí)入內(nèi)府，1860年英法聯(lián)軍掠圓明圓時(shí)曾流落民間。
溪山行旅圖 北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米，橫103.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 米芾對(duì)范寬的繪畫(huà)風(fēng)格曾作過(guò)這樣的描述：“范寬山水叢叢如恒岱，遠(yuǎn)山多正面，折落有勢(shì)。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無(wú)人出其右。晚年用墨太多，勢(shì)雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。”我們把這段話用來(lái)與本圖勘校，就會(huì)感到很是妥貼。所以歷來(lái)鑒藏家和美術(shù)史家們均堅(jiān)信此圖為范寬真跡。近年對(duì)畫(huà)幅樹(shù)下草業(yè)間“范寬”二字款 的發(fā)現(xiàn)更證實(shí)了這點(diǎn)。 此畫(huà)單從構(gòu)圖方面說(shuō)，應(yīng)屬于平易之境，但它卻產(chǎn)生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是筆墨的酣暢厚重。此圖經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠實(shí)笈初編》著錄。
宮樂(lè)圖 北宋
絹本設(shè)色 縱48.5 厘米，橫70厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)宮中仕女宴飲奏樂(lè)場(chǎng)面。四人在玩笛弄瑟，吹簫彈箏。一名侍女在一旁擊板相和。另外五人飲酒賞樂(lè)，姿態(tài)各異。色彩鮮麗，線條細(xì)整。人物略為體腴。
此幅無(wú)款印。是北宋人臨摹唐人的作品。仕女的面貌、服飾、器用皆為唐式，但筆力稍弱，表情略拘板，想系臨摹所致。
珊瑚筆架圖 北宋 米芾
紙本墨筆 縱27厘米 ，橫24.8厘米
故宮博物院藏
米芾（公元1051一1107年），字無(wú)章，號(hào)海岳外史，任內(nèi)廷 畫(huà)學(xué)博士。祖籍太原，晚年移居鎮(zhèn)江北固山。他的書(shū)法很有名，與蔡襄，蘇軾，黃庭堅(jiān)并稱“宋四家”。
在繪畫(huà)方面也頗有造詣，是文人畫(huà)派的創(chuàng)道人之一，所創(chuàng)“米家壇山”在山水畫(huà)中獨(dú)辟一徑?？上Ы裉煲押茈y見(jiàn)到他的畫(huà)品。
《珊瑚筆架圖》是米芾在行文當(dāng)中信筆所及，附于“珊瑚貼”之后。此筆架的筆法純用書(shū)法筆意，畫(huà)柱用筆由上至下，露鋒緩行，畫(huà)弧則頓筆蓄意，挑筆出鋒，畫(huà)檔是由左至右，顫筆而行，中間略有補(bǔ)筆，以取圓潤(rùn)和實(shí)抱柱之意。下邊底座發(fā)筆肆意飄灑，錯(cuò)落有致。筆架的形狀被生動(dòng)地勾畫(huà)出來(lái)了，而輕重緩急，頓挑飛白，裹筆澀筆，使轉(zhuǎn)縱橫，書(shū)法的意義也表露無(wú)遺。
此貼見(jiàn)于《墨緣匯觀》《大觀錄》《壯陶閣書(shū)畫(huà)錄》等書(shū)著錄。卷后有米友仁，謝在子，郭天錫等人題跋。
墨竹圖 北宋 文同
絹本墨筆 縱131.6厘米，橫105.4厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
文同（公元1018一1079年），字與可，自號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳為湖州竹派，影響深遠(yuǎn)。
此圖用水墨畫(huà)倒垂竹枝，竹業(yè)濃淡相間。史傳文氏之竹“濃墨為面，濃墨為背”，于此可見(jiàn)。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。本幅無(wú)款，有“靜閑口室”、“文同與可”二印。詩(shī)塘有明人王直及陳質(zhì)題詩(shī)。
五馬圖 北宋 李公麟 紙本墨筆 臺(tái)北故宮博物院藏 畫(huà)宋朝元 初年天駟監(jiān)中的西域名馬五馬匹 ，各有一名奚官司或 人。畫(huà)無(wú)作者款印，前四馬俊名有黃庭堅(jiān) 題的馬名，產(chǎn)地，年歲，尺寸，卷末又有黃氏 跋，題為李公 作。因第五匹馬（滿川花）均無(wú)黃庭堅(jiān) 題，有人懷疑為均人 人。所畫(huà)五代馬官，兩位是漢人，余為外族。形貌，服飾，神情各 。除局部有烘染外，都有單線白描。行筆勁細(xì)，富于變化，刻畫(huà)出馬的 背的圓勁與彈性。筆法簡(jiǎn)潔蒼勁，是宋代人馬的 作。本書(shū)選印第一，第三兩段。
窠石平遠(yuǎn)圖 北宋 郭熙 絹本設(shè)色 縱120.8厘米，橫167.7厘米 故宮博物院藏 郭熙，字淳夫，河南溫縣人。曾為宋御畫(huà)院藝學(xué)。師法李成，善畫(huà)山水，寒林。生卒年不祥，活動(dòng)于北宋熙寧，元豐年間。著有《林泉高致》一書(shū)。 畫(huà)幅左側(cè)有款“窠石平遠(yuǎn)”四字及“元豐戊年郭熙畫(huà)”。鈐“郭熙印章”一方。知為郭熙作于元豐元年（公元1078年）。畫(huà)深秋清曠之景，神韻獨(dú)絕。樹(shù)石畫(huà)法與郭熙《早春圖》相似。但細(xì)部描畫(huà)較簡(jiǎn)略。有“敕賜臨濟(jì)壹宗之印”等印記十一方和半印一方。
柳鴉圖 北宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱34厘米，橫223厘米 趙佶即徽宗，是北宋末年的一位皇帝。他酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，在位二十五年，政治上昏庸無(wú)能，以至亡國(guó)被虜；但是繪畫(huà)事業(yè)欲有倡導(dǎo)之功。其本人詩(shī)書(shū)畫(huà)均有精湛的造詣，尤以花烏畫(huà)專長(zhǎng)，以工細(xì)彩墨為主，有時(shí)并能寓巧與拙。此幅《柳鴉圖》是他繪畫(huà)風(fēng)格的代表作之一，原為《柳鴉蘆雁圖卷》的前半幅。柳和鴉采用沒(méi)骨畫(huà)法，設(shè)色淺淡，構(gòu)圖洗練。粗壯的柳根，細(xì)嫩的枝條，姿貌豐腴的樓鴉畫(huà)得都很精細(xì)工整。樓鴉雙雙休息喜戲，形態(tài)自在安祥。點(diǎn)睛用生漆，更顯得神采奕奕。畫(huà)面在黑白對(duì)比和疏密穿插上取得了很大成功。 畫(huà)鈐趙佶的“宣和中秘”朱文長(zhǎng)方印，半鈐明內(nèi)府“紀(jì)察司印”?！陡愉N夏記》，《石渠隨筆》著錄。
瑞鶴圖 北宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱51厘米，橫138.2厘米 遼寧省博物館藏 此圖畫(huà)壯嚴(yán)聳立的汴梁宣德門，門上方彩云繚繞，十八對(duì)神態(tài)各的丹頂鶴翱翔盤(pán)旋在上空，另兩對(duì)站立在殿脊的鴟吻之上，空中仿佛回蕩著悅耳動(dòng)聽(tīng)仙鶴齊嗚的聲音。畫(huà)后有趙佶瘦金書(shū)敘述一段。此圖為宋人鄧椿《畫(huà)繼》中所記《宣和睿覽》冊(cè)中的一幅?！妒汅胖鼐帯芳啊妒S筆》著錄。
采薇圖 南宋 李唐 絹本淡設(shè)色 縱27.2厘米，橫90.5厘米 此卷畫(huà)商代末伯夷，叔齊不食周粟，在首陽(yáng)山采薇代食的故事。圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊采摘薇蕨期間，正在休息對(duì)話的情景。畫(huà)中正坐一人即為伯夷，他面帶優(yōu)憤，目光炯炯，注視著叔齊。叔齊一手據(jù)地，一手舒掌作放歌狀。圖中人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神，森森然正氣溢于毫端。衣紋簡(jiǎn)勁爽利，以親托人物剛直不阿的性格。樹(shù)石筆法粗簡(jiǎn)，墨色濕潤(rùn)，已開(kāi)馬遠(yuǎn)，夏圭法門。 圖中石壁上有題款兩行；“河陽(yáng)李唐畫(huà)伯夷，叔齊”，大約屬李氏晚年作品。本幅有明人項(xiàng)元汴、清人吳榮光等收藏印多方。后幅有元人宋杞，明人俞允文、項(xiàng)元汴、清人永瑆、 翁方綱、蔡之定、阮元、林則徐、吳榮光、潘霄漢的題記。《清河書(shū)畫(huà)舫》，《汪氏珊瑚綱》，《佩文齊書(shū)畫(huà)譜》，《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》等書(shū)著錄。
女孝經(jīng)圖 南宋 無(wú)款 絹本設(shè)色 每幅縱43.8厘米，橫68.7至73厘米 故宮博物院藏 《女孝經(jīng)》為唐代侯莫陳邈（三字復(fù)姓）妻鄭氏撰，共為十八章，內(nèi)容多宣揚(yáng)男尊女卑的封建禮教。《女孝經(jīng)圖》（上卷）畫(huà)前九章內(nèi)容，此處所選為其中的第一開(kāi)宗明章，二、后妃章，五、事舅姑章，九、庶人章四幅畫(huà)面。各圖后有楷書(shū)《女孝經(jīng)》原文，字體學(xué)高宗趙構(gòu)一派。圖上有清“曹溶秘玩”及乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府收藏印多方。此圖書(shū)法工整，畫(huà)人物衣紋采用織線描，設(shè)色濃麗，略師唐人書(shū)法。作樹(shù)木、花石、屋宇，筆法平穩(wěn)，具有一定的藝術(shù)水平。該圖經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。
四梅圖 南宋 揚(yáng)無(wú)處 紙本墨筆 縱37.2厘米，橫358.8厘米 故宮博物院藏 揚(yáng)無(wú)處（公元1097一1169年），字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人，清夷長(zhǎng)者，江西南昌人。他自稱為漢代揚(yáng)雄后裔，故其姓氏縱扌不縱木。揚(yáng)補(bǔ)之善畫(huà)水墨梅竹、松石、水仙，筆法清淡野逸；能作白描人物，師法李公麟；亦能書(shū)法，兼工詩(shī)詞，著有《逃禪詞》。 《四梅圖》寫(xiě)梅花未開(kāi)、欲開(kāi)、盛開(kāi)、將殘四種狀態(tài)。后自書(shū)“柳梢青”詞四首，分詠四梅。又自題道；“范端伯要予畫(huà)梅四枝，一未開(kāi)，一欲開(kāi)，一盛開(kāi)，一將殘。仍各賦詞一首，畫(huà)可信筆，詞難命意，欲之不從，勉徇其請(qǐng)。予作有‘柳梢青’十首，亦因梅所作，今再用此聲調(diào)，蓋近時(shí)喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”，名直筠，為范仲淹的曾孫。自題作與“乾道元年”，即公元1165年，揚(yáng)氏時(shí)年六十九歲。后福有元人柯九思至元十一月和詩(shī)，清人笪重光等人題記。
果熟來(lái)禽圖 南宋 林椿 絹本設(shè)色 縱26.5厘米，橫27厘米 故宮博物院藏 林椿，錢塘人，南宋孝宗淳熙年間（公元1174一1189年）畫(huà)院待詔，善寫(xiě)花烏，師法趙昌。此圖原載‘宋人集繪冊(cè)’，繪有林檎果一枝，枝上碩果累累。其上樓息一小烏， 尾挺胸，作欲飛的情態(tài)，形象生動(dòng)可愛(ài)。系掛著沉甸甸果實(shí)的枝柯，仿佛在輕輕地顫動(dòng)。果葉正反面刻畫(huà)細(xì)織，連蟲(chóng)蝕的痕跡都頗為清晰。畫(huà)面雖不繁復(fù)，卻充滿生氣盎然的意趣。全圖筆法精工，設(shè)色妍美，是面宋初期花烏畫(huà)的佳作。本幅款署“林椿”二字，曾經(jīng)宋牽收藏，《石渠實(shí)笈三編》著名。
海棠蛺蝶圖 南宋 無(wú)款 絹本設(shè)色 縱25厘米，橫24.5厘米 故宮博物院藏 此圖不知原載何冊(cè)，亦無(wú)作者款印，工筆重彩畫(huà)海棠花蝶。畫(huà)風(fēng)工整，賦色濃麗，用筆沉穩(wěn)，花葉用顏色屑屑渲染，陰陽(yáng)向背交代得十分清楚。本幅鈐“黔寧王子子孫孫水保之”，“丁伯川鑒賞章”等藏印四方。
枯樹(shù)鶌鵒圖 南宋 無(wú)款 絹本設(shè)色 縱25厘米，橫26.5厘米 故宮博物藏 此圖原載《紈扇畫(huà)冊(cè)》，經(jīng)《石渠實(shí)笈初編》著錄。圖作秋樹(shù)殘葉，枯枝上樓息著一雙鶌鵒。整幅構(gòu)圖疏密得體，用筆工整，刻畫(huà)入微，神形兼?zhèn)?，為宋代?xiě)生花烏畫(huà)中的佳作。本幅上鈐”桂坡安國(guó)鑒賞，“大觀”半印和“宣統(tǒng)御覽之寶”收藏印各一方。
楓鷹雉雞圖 南宋 李迪 絹本設(shè)色 縱189.4厘米，橫210厘米 故宮博物院藏 《楓鷹雉雞圖》是宋畫(huà)中罕見(jiàn)的巨幅作品。此圖繪坡石花竹中，一棵古楓拔地而起，枯枝上一對(duì)兇猛的蒼鷹正向下怒視著一對(duì)慌忙逃竄的雉雞。畫(huà)面上的山石樹(shù)斡用筆粗重，輔以水墨破染，其陰陽(yáng)向背，都交代得十分清楚。樹(shù)上的枝葉疏密有致，層次鮮明。鷹、雉的羽毛精細(xì)，神態(tài)生動(dòng)。整幅畫(huà)面給人以嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)，氣魄宏壯之感。畫(huà)面左上方款署“慶元丙辰歲李迪畫(huà)”，可知。這幅作品繪于南宋慶元二年（公元1196年）。本幅有“怡親王寶”等藏印兩方。
秋柳雙鴉圖 南宋 梁楷 絹本設(shè)色 縱24.7厘米，橫25.7厘米 故宮博物院藏 梁楷，祖籍東平（今山東省東平縣），南渡后流寓錢塘，南宋寧宗嘉泰年間為畫(huà)院待詔。他善畫(huà)人物、山水、道釋、鬼神及花烏，性情狂放不羈，喜愛(ài)飲酒。據(jù)載，他曾在畫(huà)院獨(dú)“金帶”而不受，不辭而別，人稱“梁風(fēng)子”。梁楷書(shū)畫(huà)風(fēng)多粗簡(jiǎn)，擅長(zhǎng)減筆畫(huà)。畫(huà)風(fēng)于北宋初期的石格一胍相承，并將石氏粗簡(jiǎn)的畫(huà)法創(chuàng)造性在運(yùn)用到花烏畫(huà)之中。 《秋柳雙鴉圖》繪枯杈上一枝 柳隨風(fēng)搖晃，兩對(duì)烏鴉繞樹(shù)飛嗚，一輪圓月淡淡無(wú)光。全幅構(gòu)圖清疏，意境幽遂，寥寥數(shù)筆便將秋景黃昏刻畫(huà)得淋漓盡致，筆簡(jiǎn)意賅。 此圖右下方款署“梁楷”二字。對(duì)幅有清高宗弘歷題詩(shī)。經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄。
四景山水圖 南宋 劉松年 絹本設(shè)色 每幅縱41.3厘米，橫67.9至69.5厘米 故宮博物院藏 《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書(shū)風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫(huà)屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤(rùn)過(guò)之，四幅畫(huà)面均無(wú)款印，但可信為劉松年真跡。后幅有明人李東陽(yáng)題記。本幅分鈐《春和園鑒藏》等印二十四方。《庚子銷夏記》著錄。
花籃圖 南宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱19.1厘米，橫26.5厘米 故宮博物院藏 此圖重設(shè)色，描繪盛開(kāi)在精美的花籃中的鮮花。全圖畫(huà)風(fēng)工整艷麗，為工筆重彩畫(huà)中的佳作。畫(huà)面左下方款署：“李嵩畫(huà)”三字，其下方押“項(xiàng)子京家藏”半印。
百子嬉春圖 宋 佚名 此圖原載《四朝選藻冊(cè)》見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》，簽題蘇漢臣作。畫(huà)兒童百人在一處庭院中嬉戲玩耍，情景歡快熱鬧。按《圖繪寶鑒》：“蘇漢臣，開(kāi)封人。宣和畫(huà)院待詔。師劉宗古，工畫(huà)釋道人物臻妙，尤善嬰兒。紹于間（公元1131一1162年）復(fù)官。孝宗隆與初（1163年）畫(huà)佛像稱旨，補(bǔ)承信郎。”世人凡見(jiàn)嬰戲圖，便題蘇漢臣作。不知何據(jù)。未足篤信，暫存疑。
雪窗讀書(shū)圖 南宋 無(wú)款 絹本設(shè)色 縱49.2厘米，橫31厘米 中國(guó)歷史博物館藏 此圖繪雪景。崖前坡后茅屋兩幢，旁有青竹，柴門緊閉，左側(cè)山崖高峻，崖上枝葉蒼茂。遠(yuǎn)山如帶，朦朦朧朧。此幅左側(cè)下部的“李嵩”，“李宗成”名款均是作為后添，這幅作品布景嚴(yán)整，山石用大斧劈破，但筆法見(jiàn)散亂，似系南宋時(shí)期宗法李唐者所作。本幅及紙邊鈐明“張孝思賞鑒印”及清高宗弘歷的印章數(shù)方?！妒汅爬m(xù)編》著錄。
雪堂客話圖 南宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱28.2厘米，橫429.5厘米 故宮博物院藏 《雪堂客話圖》設(shè)色畫(huà)江南雪景，筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，從而取得了方硬奇峭，水墨蒼潤(rùn)的藝術(shù)效果。由此也可以看出夏圭雖與馬達(dá)同師李唐，但又各有所長(zhǎng)。馬達(dá)用筆剛勁而偏于露，夏圭用筆剛勁而趨于含蓄，這一特點(diǎn)在此幅作品中表現(xiàn)得比較明顯。畫(huà)面左側(cè)款署“臣夏圭”三字。
臨流撫琴圖 南宋 夏圭（傳） 故宮博物院藏 此圖不知原載何冊(cè)。 據(jù)題夏圭作畫(huà)。溪旁古樹(shù)下一士人扶琴吟誦之狀。筆法勁健，墨色淋漓，觀之如聞錚錚然流水彈琴之聲。
春江帆包圖 南宋 無(wú)款 絹本墨筆 縱25.8厘米，橫27厘米 故宮博物院藏 此圖原載《四朝選藻冊(cè)》，繪遠(yuǎn)岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠(yuǎn)方夕陽(yáng)西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進(jìn)，從而點(diǎn)出了畫(huà)面的主題。圖中遠(yuǎn)山用淡墨勾染，濃墨點(diǎn)小樹(shù)，松樹(shù)，帆船用細(xì)筆勾描。全圖筆法慎密嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)風(fēng)學(xué)郭熙一派而又另立新意，不愧是南宋初期小幅山水的佳作。畫(huà)面無(wú)款。對(duì)幅有清高宗弘歷的題詩(shī)。此作曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。
梅石溪鳧圖 南宋 馬達(dá) 絹本設(shè)色 縱26.7厘米，橫28.6厘米 故宮博物院藏 此圖設(shè)色畫(huà)幽僻的崖澗，石壁上梅花盛開(kāi)。一群野鴨在涓涓的溪水中或追逐嬉戲，或梳理羽毛，或振羽欲飛，其中一對(duì)幼鳧伏在母鳧的背上，十分動(dòng)人，全圖兼工帶寫(xiě)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔巧妙，所畫(huà)石壁運(yùn)用虛實(shí)相間的表現(xiàn)手法，使咫尺畫(huà)面產(chǎn)生了曠闊之感。在用筆上也頗有特色，畫(huà)山石用大斧劈破，爽利峭勁；作梅樹(shù)用方折筆寫(xiě)拖枝之勢(shì)，蒼勁老辣，姿態(tài)橫生，繪溪水則用細(xì)筆中鋒，從而表現(xiàn)出微風(fēng)吹拂，清波蕩漾的意境。本幅左下方款署“馬遠(yuǎn)”二字。另有收藏印三方。
松澗山禽圖 南宋 無(wú)款 絹本設(shè)色 縱25.3厘米， 橫25.3厘米 故宮博物院藏 此圖繪參天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飛濺，四對(duì)山鵲姿態(tài)各異，或飛嗚，或樓止，或啄食與山澗和樹(shù)石之上，形象生動(dòng)。圖中用濃墨畫(huà)松斡和松鱗，松針用墨線勾描后用石青渲染。竹葉用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填色法。山石則用墨線勾勒輪廓，進(jìn)而用淡青色破染，使畫(huà)面富有立體感。此圖用筆蒼勁，靜中有勁，為南宋小幅花烏畫(huà)中精秀之作。這幅作品曾經(jīng)明黔寧王沐琳和項(xiàng)元汴收藏。
雪江買魚(yú)圖 南宋 李東 絹本設(shè)色 縱23.6厘米，橫25.2厘米 故宮博物院藏 李東，生卒和籍貫不詳，南宋理守時(shí)（公元1225年一1264年），經(jīng)常在京師御街上出售自己的繪畫(huà)作品，工畫(huà)民間風(fēng)俗。 此圖繪白雪皚皚的嚴(yán)冬，一漁翁身著蓑衣，一手持槳，一手提魚(yú)出售，真實(shí)在反映了漁民生活的艱難氣分。此作用筆勁挺，構(gòu)圖玲瓏別織，不愧是李東的傳世佳作。曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《虛齊名畫(huà)錄》著錄。
碧桃圖 南宋 無(wú)款 絹本設(shè)色 縱24，8厘米，橫27厘米 故宮博物院藏 此圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開(kāi)，有的含苞欲放。花瓣用細(xì)筆勾描后多屑暈染，富有屑次變化和立體感。全圖用筆精細(xì)，設(shè)色淡雅，畫(huà)雖小，意趣無(wú)窮，是南宋寫(xiě)生妙品。畫(huà)面無(wú)款。畫(huà)中鈐有“于騰”、“何榮精賞”二印。
出水芙蓉圖 南宋 無(wú)款 絹本設(shè)色 縱23.8厘米，橫25.1厘米 故宮博物院藏 此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫(xiě)手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見(jiàn)墨筆勾痕，是南宋院體畫(huà)中的精品。畫(huà)面無(wú)款印，傳為吳炳作。《虛齊名畫(huà)錄》著錄。
瑤臺(tái)步月圖 南宋 劉宗古（傳） 絹本設(shè)色 故宮博物院藏 此圖原載《四朝選澡冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》）。題劉宗古作?！懂?huà)繼》云：“劉宗古，京師人。宣和間（公元1119一1125），以待詔官至成叫郎。亂離后，歸江左。朝廷方尋訪車輅式，而宗古進(jìn)本稱旨，除提舉車輅院。其畫(huà)人物，長(zhǎng)于成染，不背粉，水墨輕成，但筆墨織弱耳。”此畫(huà)布局疏朗，設(shè)色清麗，不失為一件精構(gòu)。
