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清《石渠寶笈續(xù)編》著錄。南宋 佚名 荷亭銷夏圖頁炎炎夏日，在倚山傍水的亭榭內(nèi)，袒腹閑躺、臨水乘涼，是何其舒暢、快活的樂事！綠蔭濃密的山巖旁，在一座精心構(gòu)筑、伸往水心的江亭里，不但可瞧見這么一位快活神仙，而江亭外綠波微蕩，青荷飄香，長堤上垂柳搖曳，遠(yuǎn)山洲渚幽潤蒼茫，任誰看了也不禁暑意消散、舒暢不已！對于重視養(yǎng)閑修行的文人來說，夏日的暑氣帶來了混濁黏膩，必需要加以滌除，身心才能回歸清明與澄凈。因此各式「銷夏」的情景，如臨水乘涼等，也就特別受到重視。這幅「荷亭銷夏」里，畫家一方面精心地描寫盛夏時節(jié)，水光山色間的園林生活景致，一方面又以袒腹高臥的主人翁，具體點出畫中寄寓的逍遙閑適之意，情、景兼融俱妙，是這幅畫最令人稱道的地方。「荷亭銷夏」采全景式的構(gòu)圖，由近處的坡石、亭廊，到遠(yuǎn)處的青峰、洲渚等，層次井然、變化豐富。此外，畫中無論是蒼松或翠柳，水閣或江亭，都描繪得相當(dāng)細(xì)謹(jǐn)；而近景的坡石、山巖與樹木，也都呈現(xiàn)李唐一派挺健的風(fēng)格特征，由此看來這應(yīng)是一幅南宋中期李唐后繼者的杰作。南宋 佚名 荷蟹圖頁絹本，設(shè)色，縱28.4cm，橫28cm。故宮博物院藏本幅無款。鈐印一方，印文模糊不辨。圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸于水中，一只雌蟹揮螯伏于葉上。潺潺流水中生長、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強(qiáng)烈的對比。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴(yán)謹(jǐn)。此圖畫面意境生動，題材別出新意，為宋人寫實畫作的典范。南宋 佚名 紅果綠鵯圖頁南宋 鹡鸰荷葉圖頁絹本，設(shè)色，縱26cm，橫26.5cm。本幅無款。鈐鑒藏印“宋犖審定”，又半印一方，印文不辨。裱邊題簽：“宋人畫鹡鸰荷葉”。圖中荷塘里枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出，翻卷的葉面，滿布蟲蝕的痕跡，一只鹡鸰停駐其上，雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細(xì)膩，先用色渲染，然后以極細(xì)之筆勾出，筆法生動秀逸。構(gòu)圖疏密有致，動靜結(jié)合。南宋 佚名 錦雞竹雀圖頁南宋 佚名 蓼龜圖頁絹本，設(shè)色，縱28.4cm，橫28cm。圖繪溪水岸邊，泥坡碎石，紅蓼吐艷，野菊輕綻。一只老龜緩緩爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，駐足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠閑自在、與世無爭的神態(tài)表露無遺。用筆兼工帶寫，紅蓼、烏龜以中鋒細(xì)筆勾描，小草、花蕊用小寫意法，工寫結(jié)合，筆法靈活多樣，設(shè)色淡雅清秀。南宋 佚名 柳塘釣隱新荷點點、綠意盈盈的山池上，一道長堤、小橋，逶迤地通往這處池畔幽居。屋宅周圍，掩映著如綠瀑般的垂柳。山池的這一頭，大、小水鴨兒們在水閣前悠游、鷺鷥在蘆葦間穿梭；山池的另一頭，則見幽居的主人，正倚著扁舟、伴著美酒，在煙波中留連。自北宋起，山水畫的面目，除了描繪北方嚴(yán)峻、荒漠的崇山峻嶺之外，也漸漸將花鳥融入山水，發(fā)展出表現(xiàn)溪塘汀渚虛曠之美的小景。這些作品由于筆風(fēng)清麗，畫幅較小，充滿詩意，后來也成為南宋山水畫中重要的表現(xiàn)形式。這幅「柳塘釣隱」以廣角取景，處處充滿生機(jī)，畫面明凈而開闊，展現(xiàn)了宋代小景山水的特色。游息其間鴨鳧及鷺鷥，不僅為山池增添幾分野趣，更表明了畫中主人翁遠(yuǎn)離塵俗、隱遁江湖的心意。這幅「柳塘釣隱」沒有名款。全幅設(shè)色輕柔，在描繪點景人物、游禽水鳥、與柳樹荷葉等的細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)筆觸中，仍保有樸質(zhì)的寫實之美。這與南宋常見的較為圓熟、硬勁、多轉(zhuǎn)折、波磔的筆觸稍有不同，推測這應(yīng)為一幅南宋前期，以花鳥作為點景的山水佳作。南宋 佚名 梅雀圖頁南宋 佚名《梅竹雙雀圖》絹本，設(shè)色，縱26cm，橫26.5cm。本幅無款。鈐鑒藏印“宋犖審定”、“嘉慶御覽之寶”，又半印一方，印文模糊不辨。裱邊題簽：“宋人畫梅竹雙鵲”。綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼。鳥羽用細(xì)筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒骨”法。梅花用白粉和淡黃色勾填，層次豐富。竹葉用雙勾法勾勒輪廓，再染以花青、汁綠、赭石等色。清《石渠寶笈》著錄。南宋 佚名 憩寂圖  冊頁絹本墨筆  縱22．8厘米 橫23．1厘米  上海博物館藏南宋 佚名 瓊花翠鳥圖頁南宋 佚名 三羊圖頁絹本，設(shè)色，縱21.2cm，橫20cm。 收藏：故宮博物院圖中柳蔭下山羊在坡草間徘徊覓食。除羊角和四蹄輪廓稍用淡墨細(xì)線勾勒外，其余部分均以“沒骨法”為之，尤其是右側(cè)兩只白羊，長毛紛披，細(xì)柔蓬松，富于質(zhì)感。樹干用干筆皴擦，筆致沉厚。本幅無作者款印。鑒藏印鈐“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虛朗齋”4枚 。南宋 佚名 山居樓閣圖頁南宋 佚名 山堂客話圖頁南宋 佚名 吉祥多子圖頁南宋 佚名 霜桕山鳥圖頁絹本，設(shè)色，縱24.2cm，橫25.4cm。本幅無款。半印不辨。圖繪烏桕一枝，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅。果實滿掛枝頭，表明時值深秋。3只文鳥姿態(tài)各異，棲于枝頭。樹枝用濃墨一筆畫出，以赭色勾描葉脈與細(xì)枝。樹葉、小果采用沒骨畫法。葉之輾轉(zhuǎn)向背、枝之曲折橫斜，描繪得都很細(xì)致。文鳥以中鋒細(xì)筆絲出羽毛，其身體的不同部位分別用白粉、赭石、濃淡墨輕染，細(xì)膩寫實。構(gòu)圖疏朗，動靜結(jié)合，設(shè)色艷而不俗。此為南宋小品畫中精心之作。南宋 佚名 霜桕山鳥圖頁絹本，設(shè)色，縱24.2cm，橫25.4cm。本幅無款。半印不辨。圖繪烏桕一枝，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅。果實滿掛枝頭，表明時值深秋。3只文鳥姿態(tài)各異，棲于枝頭。樹枝用濃墨一筆畫出，以赭色勾描葉脈與細(xì)枝。樹葉、小果采用沒骨畫法。葉之輾轉(zhuǎn)向背、枝之曲折橫斜，描繪得都很細(xì)致。文鳥以中鋒細(xì)筆絲出羽毛，其身體的不同部位分別用白粉、赭石、濃淡墨輕染，細(xì)膩寫實。構(gòu)圖疏朗，動靜結(jié)合，設(shè)色艷而不俗。此為南宋小品畫中精心之作。宋 佚名《霜柯竹澗圖》絹本，設(shè)色，縱27.5cm，橫26.8cm此圖原載《宋人集繪冊》，見《石蕖寶笈三編》。無作者落款。畫面表現(xiàn)了天陰欲雪，霜柯臨水，竹葉與山鳥皆有耐寒狀。尺幅盡管不大，卻很有表現(xiàn)力。而且從畫風(fēng)來看，與《烏桕文禽圖》似乎出于同一畫家的手筆。山間冬季景色，天陰欲雪，霜柯臨水，柯下溪澗奔流，水花飛濺，遠(yuǎn)處竹林蔥蘢。兩只山鳥棲于枝頭，眺望遠(yuǎn)方，將觀賞者的目光引向畫外，從而收到畫盡而意無窮的藝術(shù)效果。南宋 無款 雪蓧寒雛圖絹本設(shè)色 縱28.2厘米，橫28.7厘米 故宮博物院藏此圖原載《宋人集繪冊》。繪五對麻雀棲止于枯之枯棘上，右側(cè)親小竹一枝。圖中小烏神態(tài)各樣，有的靜觀，有的對語，有的作欲飛狀，形象生動逼真。從畫面看，小烏的形象更接近自然情態(tài)，說明作者有敏銳的觀察力和寫生的功力。此圖用筆精工設(shè)色優(yōu)美，是南宋寫生花烏畫中的妙作。無款印，曾經(jīng)清人宋牽收藏，《石渠寶笈三編》著錄。南宋 佚名 水閣納涼圖頁宋 佚名 水莊歸棹圖頁上海博物館藏南宋 無款 松澗山禽圖絹本設(shè)色 縱25.3厘米， 橫25.3厘米 故宮博物院藏此圖繪參天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飛濺，四對山鵲姿態(tài)各異，或飛嗚，或樓止，或啄食與山澗和樹石之上，形象生動。圖中用濃墨畫松斡和松鱗，松針用墨線勾描后用石青渲染。竹葉用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填色法。山石則用墨線勾勒輪廓，進(jìn)而用淡青色破染，使畫面富有立體感。此圖用筆蒼勁，靜中有勁，為南宋小幅花烏畫中精秀之作。這幅作品曾經(jīng)明黔寧王沐琳和項元汴收藏。南宋 佚名 桐陰玩月圖頁南宋 佚名《瓦雀棲枝圖》頁絹本，設(shè)色，縱28.6cm，橫29.1cm。本幅無款識。鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫瓦雀棲枝”。麻雀常宿于檐瓦之間，故一名“瓦雀”。圖中從左向右伸出海棠一枝，果實散掛枝頭，樹葉已染秋霜，間雜紅、黃、綠色，斑斕可愛，惜葉、果有些已遭蟲蝕。海棠枝頭棲息著瓦雀5只，其中4只或縮頸養(yǎng)神，或整理羽毛，姿勢各異，神態(tài)安適，唯中間一只發(fā)現(xiàn)頭頂樹葉上落有小蜂，故昂首注目，張口欲啄，小蜂似發(fā)現(xiàn)險情，翹尾開牙，準(zhǔn)備應(yīng)對。此畫面靜中寓動，張弛有致，深合畫理。瓦雀翎毛刻畫精細(xì)，高度寫實。海棠取輕勾淡染之法，以表現(xiàn)秋葉缺乏水分的輕、薄質(zhì)感。瓦雀和果、葉以枝條貫穿，若網(wǎng)在綱，有條不紊。細(xì)觀墨筆枝條雖細(xì)，然尚以濃淡墨分出陰陽向背，富于立體感，顯得剛健有力。存《宋人集繪》冊中。《石渠寶笈三編》著錄。南宋 佚名 烏桕文禽圖頁絹本，設(shè)色，縱27.5cm，橫26.9cm雪后溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹棲綬帶鳥一雙，毛羽絢爛。樹下溪流湍急，水花飛濺。岸石上覆蓋積雪，畫家以水墨烘染陰天，以白粉表現(xiàn)積雪，以流暢的曲線描繪流水，最為獨特的是為了表現(xiàn)溪岸巖石為水沖蝕形成的蜂窩之狀，另創(chuàng)皴法，前此未見。南宋 佚名 梧陰清暇圖南宋 佚名 繡羽鳴春圖頁絹本，設(shè)色，縱25.7cm，橫24.1cm。本幅無款識。鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫繡羽鳴春”。圖中畫一只美麗的山鳥，單足立于太湖石上，神情凄楚，啼鳴不止，右爪不安地刨動。細(xì)觀乃知其被一細(xì)繩系于石上，失去自由。作者用心至為深婉。宋歐陽修有句云：“始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼”，亦即此意。太湖石的皴染較為粗疏，與小鳥翎毛之精細(xì)形成對比，主次分明。周圍不設(shè)襯景，更顯鳥之孤獨。禽類本無表情，畫家借鑒人類眼睛的畫法表現(xiàn)其心理，堪稱妙筆。存《宋人集繪》冊中。《石渠寶笈三編》著錄。南宋 佚名  雪峰寒艇圖南宋 佚名 馴禽俯啄圖頁絹本，設(shè)色，縱25.7cm，橫24.1cm。本幅無款。鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人馴禽俯啄”。圖中一只麻雀立于淺藍(lán)色敞口瓷罐上，低頭欲啄罐沿。麻雀身系紅繩，繩端拴一圓環(huán)，表示已被擒獲豢養(yǎng)。麻雀屬難以馴化之鳥，畫面中的瓷罐內(nèi)雖有白米，雀卻不食，表達(dá)了向往自由生活的心愿。畫家先以尖細(xì)之筆繪出麻雀的輪廓、羽絨，再用濃墨、淡赭點畫出翅膀、尾羽和眼目。清《石渠寶笈》著錄。南宋 佚名《飛閣延風(fēng)圖》絹本，設(shè)色，縱26厘米，橫23.5厘米，北京故宮博物院藏。南宋 佚名《香實垂金圖》絹本設(shè)色 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺北故宮博物院藏畫上無款。畫法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，深有空間感。南宋 雜劇打花鼓圖絹本設(shè)色,縱24、橫24.3厘米,故宮博物院藏無款,此圖亦散冊。圖中二角色皆為女子所扮演。右方一人，背后插一扇，上書末色。其扇中裂為二，與前幅「眼藥酸」副末色所用之扇同，疑為副末色專用之道具，用以點明角色者。惟一則用「諢」字暗示，此則明書末色耳。腰間所插之物，亦即劇終時用以撲凈之篦。至其劇名，周貽白先生疑為「鞭帽六么」而未能作肯定。按《蘿粱錄》于記雜劇后又稱「又有雜扮，或曰雜班，又名經(jīng)元子，又謂之撥和，即雜及之后散段也。」此圖或是雜劇后之散段亦未可知，錄以待考。圖中人物衣紋細(xì)勁流利，神情動態(tài)刻畫恰到好處，為雜劇史珍貴形象資料。畫中鈐有「晉府書畫之印」等印五方，經(jīng)元內(nèi)府收藏，不見著錄。宋 佚名 垂柳飛絮圖絹本，設(shè)色，縱25.8cm，橫26.4cm。本幅無款。鈐“墨林秘玩”、“項子京家珍藏”、“項元汴印”、“神品”等鑒藏印4方。圖繪新綠垂柳四枝，裊裊生姿，柳絮似雪飛舞，透露無限春意。畫中柳枝用中鋒一筆畫出；柳葉用細(xì)筆勾勒，并填以汁綠；柳絮用白粉信筆點之。全圖用筆工整，賦色淡雅。構(gòu)圖疏密得體。上方垂下的柳枝與右側(cè)伸出的柳枝將畫面分割成形狀不等的四部分，小中見大，引人遐思。圖的左上方有宋寧宗皇后楊氏的題詩：“線捻依依綠，金垂裊裊黃”，并鈐八卦中的“坤卦”形印。對幅有清乾隆皇帝御題詩一首：“慶元有楊后，可是出關(guān)西。畫自女中佼，書將帝與齊。風(fēng)枝如向日，雪絮不沾泥。設(shè)較謝家句，一籌當(dāng)讓虧?！扁j“太上皇帝之寶”、“八徵耄念之寶”、“自強(qiáng)不息”等印。此圖曾經(jīng)明人項元汴、清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題楊后作。楊后是寧宗妻，《圖繪寶鑒》和《畫史會要》諸書均不言其能作畫。此幅上題云：“線撚依依綠，金垂裊裊黃。”但不知此畫是否亦出其手。《畫史會要》載有楊后的妹妹（一作楊娃），會稽人。寧宗皇后妹，以藝文供奉內(nèi)廷。工詩善畫。嘗寫鶴圖，頗精。很難斷定是或楊后妹子所畫，還是由楊后題簽的？宋 佚名 春溪水族圖頁絹本，設(shè)色，縱24.3cm，橫25.5cm春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。歡迎進(jìn)入還舊樓主個人圖書館>>>