玉洱銀蒼的山水之間，白族民居如同散落在大地之上的珍珠，最是光彩奪目，而青瓦白墻的白族民居彩繪，正是那一抹含蓄內(nèi)蘊(yùn)的珠光，讓人一見難舍。
白族建筑多為土木結(jié)構(gòu)，青磚、白墻、灰瓦與建筑彩繪相互協(xié)調(diào)映襯，以黑、白、灰色為主，著重突出和體現(xiàn)“白色”這一主體色調(diào)。白族建筑要求“屋不顯材、墻不露形”，彩繪的裝飾作用就尤為重要。
作為白族文化信息的載體，民居與白族文化對(duì)話的語言—白族民居彩繪藝術(shù)，因其自身地域性和習(xí)俗性而呈現(xiàn)出獨(dú)特韻味，形成了別具一格的民居建筑裝飾藝術(shù)文化，它是建筑史上重要的歷史遺產(chǎn)。
2008年，白族民居彩繪被國務(wù)院列入第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
在大理，新房落成之后，都會(huì)請(qǐng)大理本土畫師用顏料、油漆在新房的墻壁、照壁、山墻、房檐、屋梁、斗拱、天花、大門、窗戶、轉(zhuǎn)角等構(gòu)件上彩繪，彩繪有濃厚的民族底蘊(yùn)，并用漢文化中汲取了色彩運(yùn)用和繪畫技法的養(yǎng)分，同時(shí)也寄托著國富民強(qiáng)、安居樂業(yè)的美好愿望。
傳統(tǒng)的大理白族民居彩繪非?？简?yàn)畫師的技巧。彩繪工藝獨(dú)具特色，最講究彩繪的打底工序。泥磚墻制作彩繪前，一定要用純質(zhì)熟石膏與白棉紙拌和，制成“紙筋灰”。
假如今天準(zhǔn)備在這一面墻上動(dòng)畫筆，畫師會(huì)叫上泥水匠一同來完成彩繪的制作：泥水匠在墻面準(zhǔn)備彩繪的位置刷上“紙筋灰”，畫師要掌握石灰水干燥的時(shí)機(jī)，在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，用畫筆在墻上做出寫意的山水風(fēng)景或者各種文字。
早一分，墨汁會(huì)與石灰水相互浸染；遲一分，墨水又難以浸入墻壁上。時(shí)機(jī)掌握的好，這樣的白族民居上的彩繪才能完全與墻面的石灰相融合，達(dá)到經(jīng)久不褪色的效果。
細(xì)細(xì)地看過大理的那些院落，無論深宅大院還是小戶人家，在青磚、白墻、灰瓦的映襯下，最亮眼的莫過于繪制于大門、照壁、山墻、斗拱、墻面、屋檐下的精致彩繪，一筆一劃充滿了民族風(fēng)韻，更透盡了大理“風(fēng)花雪月”的詩情畫意。
青瓦白墻，古樸中透露著典雅，這就是白族民居，雖不是富麗堂皇，卻也堪稱雅居。白族民居作為白族建筑藝術(shù)的一大景觀，拋開整體的建筑藝術(shù)，單論其中的一個(gè)建筑格局、或是庭院照壁、甚至是細(xì)到一扇門窗，都可單獨(dú)成一門藝術(shù)。
蒼洱之間，青瓦白墻、雕梁畫棟，古香古色；田疇交錯(cuò)、綠樹繁花、清新和諧，詩情畫意。在這怡靜幽雅的小院里，享一方樂土，看一世紅塵。
編輯 ：古來
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