初中詩(shī)詞賞析（課內(nèi)部分）
觀 滄 海
東 漢 曹 操
東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉，歌以詠志。
中心思想：表現(xiàn)了詩(shī)人曠達(dá)的胸襟和宏偉的政治抱負(fù)-即統(tǒng)一中國(guó)建功立業(yè)的雄心，和對(duì)前途充滿信心的樂(lè)觀氣度。
重點(diǎn)賞析：
（1）水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。描寫海水和山島，是寫實(shí)景。采用了動(dòng)靜結(jié)合的手法。這里寫了動(dòng)態(tài)的“蕩漾的海水”、“洪波”和靜態(tài)的“聳立的山島”、“草木”，相互映襯，顯示了大海的宏偉遼闊和驚人的力量。
（2）“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。”借助奇特的想像來(lái)表現(xiàn)大海吞吐日、月、星辰的氣概，這是虛景即詩(shī)人的主觀感受。表現(xiàn)了詩(shī)人曠達(dá)的胸襟和宏偉的政治抱負(fù)----即統(tǒng)一中國(guó)建功立業(yè)的雄心和對(duì)前途充滿信心的樂(lè)觀氣度。
這首詩(shī)基調(diào)是蒼涼慷慨，歷來(lái)被視為“建安風(fēng)骨”的代表作
展現(xiàn)畫面： 在這水波浩渺的海上，最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島， 它們點(diǎn)綴在平闊的海面上。 雖然已到秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落的季節(jié)，但島上樹木繁茂，百草豐美，給人生意盎然之感。定神細(xì)看，在秋風(fēng)蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾，洶涌起伏。（極寫大海的遼闊壯美。）
次 北 固 山 下
唐 王 灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊。
大意：大路繞過(guò)青山之外，船在綠水中向前航行。潮平息，江面寬闊；風(fēng)順，白帆高掛。在夜將盡未盡之時(shí)，海上一輪紅日升起；江上萌動(dòng)的春意，在舊年未盡時(shí)提前到來(lái)。寫回家鄉(xiāng)的書信到什么地方去寄？要到歸雁經(jīng)過(guò)的洛陽(yáng)附近。
中心思想：這首詩(shī)寫的是船停泊在北固山下所見(jiàn)的景象和作者的思鄉(xiāng)感情。
重點(diǎn)賞析：
（1）潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。頷聯(lián)寫船上所見(jiàn)景色，“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好：“潮平”，兩岸才顯得寬闊。頷聯(lián)寫潮漲岸闊、風(fēng)正帆懸的大景。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似與岸平，江面顯得十分開闊?！帮L(fēng)正”寫風(fēng)穩(wěn)；“風(fēng)正”，帆才有懸空之勢(shì)，此聯(lián)寫景恢弘闊大，把平野開闊，大江直流、波平浪靜的大景表現(xiàn)出來(lái)了。這里以“一帆懸”之小景，寫出了“兩岸闊”之大景的神韻，是“形容景物妙絕千古”的名句。
（2）海日生殘夜，江春入舊年?！皻堃埂敝敢箤⒈M而未盡之際。殘夜而東方海日已升，舊年而江上已是春天──時(shí)間過(guò)得這么快，怎能不令人感慨!何況詩(shī)人離家日久，日復(fù)一日，年復(fù)一年地旅居他鄉(xiāng)，見(jiàn)到此景他自然想到要借雁足來(lái)給他傳遞家書了。
這里透露出自然規(guī)律，“生”“入”擬人手法的運(yùn)用形象的寫出了夜退日出、冬去春來(lái)的變化更有動(dòng)感和情趣，宣告了春天的來(lái)臨，透出勃勃生機(jī)和積極、樂(lè)觀、向上的感情。揭示了新事物必將代替舊事物的哲理。
錢 塘 湖 春 行
唐 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄新泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
大意：孤山寺北，賈公亭西，西湖的水面剛剛漲起來(lái)，朵朵白云好象和湖面連成了一片。幾只早早飛出來(lái)的黃鶯爭(zhēng)著飛向朝陽(yáng)的樹枝，剛從南方回來(lái)的燕子忙著啄銜軟泥，它們要在哪家的屋檐下做窩？繽紛的花朵就要漸次開放，將會(huì)迷人眼目；嫩綠的春草還只能蓋住馬蹄。我最喜歡湖東一帶風(fēng)景，特別是那柳樹成蔭的白沙的堤，走了一遍又一遍還是逛不夠。
中心：描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩(shī)人喜悅的感情。
重點(diǎn)賞析：
（2）“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄新泥”頷聯(lián)寫鶯燕，是詩(shī)人所見(jiàn)。運(yùn)用了擬人的手法，分別用“爭(zhēng)”和“啄”生動(dòng)的寫出了鶯爭(zhēng)向暖樹上去歌唱；新燕銜泥筑巢情景，給人們生機(jī)勃勃的感覺(jué)，表現(xiàn)了作者對(duì)春天的喜愛(ài)之情。用“早”來(lái)形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對(duì)這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛(ài)：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見(jiàn)到陽(yáng)光的“暖樹”，生怕一會(huì)兒就會(huì)趕不上了。一個(gè)“爭(zhēng)”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰(shuí)家檐下的燕子，此時(shí)也正忙個(gè)不停地銜泥做窩，用一個(gè)“啄”字，來(lái)描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩(shī)洋溢著春的活力與生機(jī)。黃鶯是公認(rèn)的春天歌唱家，聽著她們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。不知不覺(jué)中深深地被作者那對(duì)春天、對(duì)生命的滿腔熱情所感染和打動(dòng)了。
（3）“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”頸聯(lián)寫花草，表現(xiàn)詩(shī)人的主觀感受。馬在淺草地上走得很輕快，人在馬背上自然感到舒適，但看花的時(shí)間長(zhǎng)了，眼前一片姹紫嫣紅，使人目不暇給，也會(huì)產(chǎn)生迷亂的感覺(jué)。形象的寫出了春天的美麗和沉醉于美景的春游的人們的感受。“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄?！边@是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫。五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態(tài)，爭(zhēng)奇斗艷，使得白居易簡(jiǎn)直不知把視線投向哪里才好，也無(wú)從分辨出個(gè)高下優(yōu)劣來(lái)，只覺(jué)得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應(yīng)接不暇呀。
（4）尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)詩(shī)人喜悅的心情?！靶胁蛔恪保且?yàn)榭床蛔?，說(shuō)明詩(shī)人流連忘
返，完全陶醉在這美好的湖光山色之中了。作者給我們留下了一個(gè)空白，言有盡而意無(wú)窮，給人增加了想象的空間。
《西江月》（南宋 辛棄疾）
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
中心：辛棄疾退隱上饒帶湖期間，經(jīng)常行經(jīng)風(fēng)景優(yōu)美的黃沙道中。詞中描寫農(nóng)村夏夜的清新景色，充滿了鄉(xiāng)土氣息，抒發(fā)詞人的閑適心情和豐收在望的喜悅心情。
三、大意：上片寫的大約是前半夜的景象：明月初升，山林頓時(shí)變得明亮起來(lái)，驚動(dòng)了在枝上棲息的山鵲和蟬；清風(fēng)吹拂，把它們的叫聲送到夜行人的耳中；田野間彌漫著稻花的香氣，水中的青蛙不斷地鳴叫；一路上都可以聽到出來(lái)納涼的人們?cè)谡務(wù)撝衲甑呢S收。
下片寫的是后半夜的景象：烏云驟起，月光消失，天邊只剩下幾顆暗淡的星，田野變得昏暗了；當(dāng)詞人走到山前時(shí)，雨點(diǎn)飄落下來(lái)，他知道驟雨將至，想要找個(gè)地方避雨。說(shuō)來(lái)也巧，當(dāng)他急急忙忙轉(zhuǎn)過(guò)溪頭時(shí)，一眼就看到了他過(guò)去曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的那家茅店，依然在社林旁不用說(shuō)，詞人這時(shí)的心情是何等欣慰呀!
四、賞析藝術(shù)特色：
詞人在夜行中見(jiàn)到、聽到這一切，他內(nèi)心的喜悅是可想而知的。一方面，詞人正是用農(nóng)村夏夜里特有的聲音──蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲來(lái)渲染歡樂(lè)的氣氛；從另一方面看，這些聲音又全都是從夜行人的聽覺(jué)中反映出來(lái)的，他能清晰地聽到這一切，反過(guò)來(lái)又表現(xiàn)了夏夜的寂靜。這是寓靜于動(dòng)（以動(dòng)襯靜）的寫法。
下片寫避雨才是詞人本意所在，也是詞的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方，“忽見(jiàn)”表現(xiàn)了作者的驚喜之情。這種樂(lè)趣不是身歷其境的人是不容易體會(huì)到的?！昂鲆?jiàn)”二字，流露出“山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村”那樣的驚喜之情。
天凈沙·秋思（元 馬致遠(yuǎn) ）
枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
一、大意 ：深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣凄冷的西風(fēng)，在古道上獨(dú)行。他走過(guò)纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的烏鴉在樹梢上盤旋；他走過(guò)橫架在溪流上的小橋，來(lái)到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽(yáng)快要落山了，自己卻還沒(méi)有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長(zhǎng)夜，不禁悲從中來(lái)，肝腸寸斷。
二、主題：這是一篇抒情作品，生動(dòng)地表現(xiàn)出一個(gè)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子的悲哀。
三、賞析：它運(yùn)用了景物烘托的寫法，將抒情主人公置于特定的氛圍中，使主觀感情和客觀環(huán)境達(dá)到了高度的統(tǒng)一。
前三行全是寫景，十八字白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的深秋晚景圖。“枯藤老樹昏鴉。”這“枯”“老”“昏”三個(gè)詞，描繪出當(dāng)時(shí)詩(shī)人所處的悲涼氛圍?！靶蛄魉思摇保枥L了一幅安寧、和諧的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使圖景帶上悲涼的氣氛。使“斷腸人”更添悲愁。“古道西風(fēng)瘦馬”正是詩(shī)人當(dāng)時(shí)自己的真實(shí)寫照，他長(zhǎng)期奔波與勞累已不言而喻了。這與歸巢的昏鴉與團(tuán)聚的人家真可謂構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。作者寄情于物表達(dá)天涯淪落人的凄苦之情。
《天凈沙 秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無(wú)痕的杰作。
望 岳（唐 杜甫）
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
背景：這首詩(shī)是杜甫的早期作品。唐玄宗開元二十四年（736），年輕的詩(shī)人離開了長(zhǎng)安，到兗州（今屬山東省）去省親──其父杜閑當(dāng)時(shí)任兗州司馬。此后大約三四年內(nèi)，他一直在山東、河北一帶漫游 , 結(jié)交了不少朋友。這首詩(shī)就是這期間寫的。
這首詩(shī)雖是八句四聯(lián)，中間兩聯(lián)又都是對(duì)仗，但它不是律詩(shī)而是古體詩(shī)，它不講究平仄，而且押的是仄聲韻。
主題：詩(shī)中熱情地贊美了泰山高大雄偉的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色，也透露了詩(shī)人早年的遠(yuǎn)大抱負(fù)，歷來(lái)被譽(yù)為歌詠泰山的名篇。
大意：你想知道泰山是個(gè)什么樣子嗎？請(qǐng)看，它那蒼翠的山色掩映著遼闊無(wú)邊的齊魯大平原。這是借齊魯兩地來(lái)烘托泰山那拔地而起、參天聳立的形象。造物主對(duì)泰山情有獨(dú)鐘，從山的北面來(lái)看，那照臨下土的陽(yáng)光就像被一把碩大無(wú)比的刀切斷了。泰山極高，白日里可以望見(jiàn)山腰間的團(tuán)團(tuán)云氣，層出不窮；又極幽深，黃昏時(shí)可以望見(jiàn)歸巢的鳥兒漸漸隱入山谷之中。我一定要登上泰山的山頂，舉目縱觀群山的低矮渺小。
賞析：全詩(shī)可分兩大層，都是切著“望”字寫的。
岱宗夫如何？齊魯青未了：寫遠(yuǎn)望所見(jiàn)，是虛筆，著力寫泰山的整體形象。這是詩(shī)人的強(qiáng)烈感受，是泰山的秀美在詩(shī)人心靈上的折光反映。
“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”，這是近望所見(jiàn)。 “鐘”字賦予大自然以人的感情，才把泰山營(yíng)造得如此神奇秀麗?！案睢睙挼脴O好，從山的北面來(lái)看，那照臨下土的陽(yáng)光就像被一把碩大無(wú)朋的刀切斷了一突出了泰山遮天蔽日的形象。
“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥”，寫的是實(shí)景，乃細(xì)望所見(jiàn)。詩(shī)人抓住這兩個(gè)景物細(xì)節(jié)表達(dá)了心情的激蕩和眼界的空闊。
會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！?寫出了他心底的愿望這是化用孔子的名言：“登泰山而小天下”。但用在這里卻有深刻的含義：它不止是詩(shī)人要攀登泰山極頂?shù)氖难裕彩窃?shī)人要攀登人生頂峰的誓言。詩(shī)人早年就“竊比稷與契”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》），常以“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”（《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》）自任，沒(méi)有這樣的情懷，是寫不出如此動(dòng)人的詩(shī)句的。
春 望（唐 杜甫）
國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
一、背景：這首詩(shī)是詩(shī)人天寶十四載（755）十一月遭遇安史之亂時(shí)逃離長(zhǎng)安前一個(gè)月寫的，它集中地表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)、念家念親的感情，感人至深。
二、賞析
1、“國(guó)破山河在，城春草木深?！边@是寫望中所見(jiàn)：國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山、河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然而眼前卻是亂草叢生。如此強(qiáng)烈的反差怎能不使人怵目驚心呢！這一聯(lián)雖是寫景，卻也痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情。
2、“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！?strong>花、鳥在春景中是最有代表性的事物，能使人賞心悅耳，但詩(shī)人此刻面對(duì)殘破的都城，不知官軍何時(shí)才能平定叛亂，不知妻兒在兵荒馬亂中如何度日……種種念頭困擾著他，他怎能不見(jiàn)花而落淚，聞鳥而驚心呢？這自然是詩(shī)人移情于物的結(jié)果。這兩種解釋實(shí)質(zhì)上并無(wú)區(qū)別，都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情。本聯(lián)以“感時(shí)”一語(yǔ)承上，以“恨別”一語(yǔ)啟下，章法分明。
3、“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金?！?strong>意思是自開春以來(lái)戰(zhàn)火愈燒愈熾，因而跟家人難通音信。他用“抵萬(wàn)金”來(lái)形容家書的珍貴，表達(dá)了他對(duì)妻子兒女的強(qiáng)烈思念。
4、“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”詩(shī)人這一年剛45歲，但“白頭”是寫實(shí)， “白頭”而又稀疏到“不勝簪”的地步，其蒼老之態(tài)可以想見(jiàn)。他蒼老得這么快，完全是憂國(guó)、傷時(shí)、思家所致。
三、小結(jié)：杜甫陷賊中八個(gè)月，大約寫了二十來(lái)首詩(shī)，論深沉含蓄，當(dāng)以此詩(shī)為最，句句都有言外之意，很值得品味。
歸園田居（其三）
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違?！?/strong>
一、整體把握
陶淵明的《歸園田居》一共有五首，這是其中的第三首。從表面上看，這首詩(shī)寫的是田園勞作之樂(lè)，但是把這首詩(shī)和作者其他的詩(shī)結(jié)合起來(lái)看，作者的“愿”其實(shí)有它特殊的內(nèi)涵──要按照自己的意愿生活，不想在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去自我，即使做一個(gè)農(nóng)夫也比在官場(chǎng)“為五斗米折腰”強(qiáng)。
二、詩(shī)歌描繪：詩(shī)人在南山下種豆，“草盛豆苗稀”，很顯然他不善于種田，但是早出晚歸，不辭勞苦，在回家的路上，夕露沾濕了衣裳，而他毫不在意，說(shuō)“但使愿無(wú)違”。
三、藝術(shù)特色：陶詩(shī)用語(yǔ)十分平淡自然，在雕琢詩(shī)風(fēng)彌漫文壇的魏晉時(shí)代顯然沒(méi)有得到人們的認(rèn)可，鐘嶸的《詩(shī)品》僅把陶詩(shī)列為“中品”。陶詩(shī)樸質(zhì)的風(fēng)貌實(shí)際上開啟了隋唐詩(shī)風(fēng)的先河。這首詩(shī)樸素如隨口出，“種豆南山下”“夕露沾我衣”之語(yǔ)不見(jiàn)絲毫修飾，平淡的口語(yǔ)和醇美的詩(shī)意和諧地統(tǒng)一起來(lái)，質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴，形成陶詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。
使至塞上（唐 王維）
單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
一、整體把握
開元二十五年（737）的春天，王維奉唐玄宗之命，赴西北邊塞慰問(wèn)戰(zhàn)勝吐蕃的河西副大使崔希逸，這實(shí)際上是被排擠出朝廷。這首詩(shī)所寫的就是這次出使的情景。
二、賞析
1、“單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延”，詩(shī)人以簡(jiǎn)練的筆墨寫了此次出使的經(jīng)歷。寫自己輕車簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問(wèn)將士。要走多遠(yuǎn)呢？是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。
2、“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，山高路遠(yuǎn)，詩(shī)人覺(jué)得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)而去，又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天。既言事，又寫景，更在敘事寫景中傳達(dá)出幽微難言的內(nèi)心情感。
4、“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A” 那茫茫無(wú)邊的沙漠，在這純?nèi)灰簧⒒臎鰺o(wú)邊的背景之上，那烽火臺(tái)上燃起的一縷白煙直上云霄，是多么醒目，蒼茫的沙漠，沒(méi)有山，沒(méi)有樹，只有黃河橫貫其間。視野所及，大漠無(wú)邊無(wú)際，黃河杳無(wú)盡頭，詩(shī)人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風(fēng)光。筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊， “孤煙”二字正能狀其神韻。“孤煙”之后隨一“直”字，使景物顯得單純簡(jiǎn)凈，直入人心。 “長(zhǎng)”字便自然涌上作者心頭。而“長(zhǎng)河”之上，是那一輪圓圓的落日，這里的“圓”字與前面的“直”字，都用得逼真?zhèn)魃?，難以言其妙處。被王國(guó)維贊為“千古壯觀”的名句。這兩句詩(shī)充分體現(xiàn)了詩(shī)中有畫的特色，非常講究景物的畫面感。
首先，它有畫一樣的構(gòu)圖，從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流，從近處的烽煙到遠(yuǎn)處的夕陽(yáng)到綿延無(wú)邊的大漠，畫面上的景物雖不多，但是空間闊大，層次很豐富。其次，它有畫一樣講究的線條，一望無(wú)際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡(jiǎn)約的線條勾勒出景物的基本形態(tài)，概括性極強(qiáng)。第三，這兩句在色彩上也很豐富，廣闊無(wú)垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色的夕陽(yáng)收斂了光輝，靜靜地居于天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水，沙漠上升起一縷白色的烽煙，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在目前。
3、“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然”經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，詩(shī)人終于“蕭關(guān)逢候騎”，卻沒(méi)有遇見(jiàn)將官。一問(wèn)才知道“都護(hù)在燕然”：將官正在燕然前線呢!故事似乎還要延續(xù)下去，但詩(shī)歌卻于此戛然而止，給人留下回味的余地。
（補(bǔ)充）《紅樓夢(mèng)》里香菱說(shuō)：“這‘直’字似無(wú)理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見(jiàn)了這景的。若說(shuō)再找兩個(gè)換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來(lái)。”她雖然不能夠清楚地說(shuō)出這兩個(gè)字到底好在哪里，但是憑直覺(jué)感到它們描寫孤煙與落日非常形象，不可替代。蘇軾評(píng)價(jià)王維云“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩(shī)”，真是非常恰當(dāng)啊。
渡荊門送別（唐 李白）
渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
背景：詩(shī)人李白一生足跡幾乎踏遍了祖國(guó)的名山大川，寫了不少歌頌祖國(guó)壯麗河山的名詩(shī)佳篇。這首詩(shī)是詩(shī)人于開元十三年（726）辭親遠(yuǎn)游，出蜀至荊門時(shí)贈(zèng)別友人而作。詩(shī)人在二十五歲之前一直住在四川，這次是詩(shī)人第一次離開故鄉(xiāng)開始漫游全國(guó)，準(zhǔn)備實(shí)現(xiàn)自己的理想抱負(fù)。由于詩(shī)人選取日、月、江。天這樣瑰麗大氣的意象，顯得大氣磅礴，風(fēng)格雄健有力，描寫又逼真如畫，意境高遠(yuǎn)，成為李白描繪祖國(guó)壯麗河山著名的詩(shī)篇之一。
大意：詩(shī)人經(jīng)巴渝，過(guò)三峽，渡荊門入楚。渡過(guò)荊門之后，就漫游到開闊曠遠(yuǎn)的楚地了。坐在船上極目遠(yuǎn)眺長(zhǎng)江兩岸一路壯麗多姿的景色，快速流動(dòng)的崇山峻嶺隨著船的飛流直下而逐漸隱退，直至消失在平野的盡頭，別具空間流動(dòng)感。從荊門望去，滾滾大江東逝去，好像流到荒漠之外，天空也愈發(fā)顯得高遠(yuǎn)遼闊，晚上映在江面上的月亮的倒影，好像是從天外飛來(lái)的明鏡。白天，抬頭仰望遼闊的楚天，彩云悠悠，變幻無(wú)窮，結(jié)成海市蜃樓的奇觀。
重點(diǎn)賞析：1“山隨平野盡，江入大荒流”一個(gè)“入”字形象生動(dòng)，寫出了氣勢(shì)的博大。面對(duì)如此壯美的景色，詩(shī)人豪情萬(wàn)丈，充滿了喜悅的心情和昂揚(yáng)的激情。
2、“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”寫長(zhǎng)江白天和夜晚時(shí)的景色，這兩句把詩(shī)人初次離家遠(yuǎn)游的新鮮、驚喜表達(dá)出來(lái)了。
3、仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。用擬人化的手法寫故鄉(xiāng)山水的殷勤，言簡(jiǎn)意豐。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。
游 山 西 村（南宋 陸游）
莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。
中心：《游山西村》全詩(shī)緊扣“游”字，按時(shí)間推移展開敘述，生動(dòng)地描繪了優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)光，充滿濃郁的生活氣息。這首詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸清新，塑造了一個(gè)游客形象。層次清晰，語(yǔ)言生動(dòng)。中間兩聯(lián)對(duì)偶自然工整，顯出詩(shī)人錘煉字句的非凡功力。
賞析：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。農(nóng)家雖無(wú)好酒，但遇上豐年也要留足雞、肉等款待客人。這句寫出豐收的年景和農(nóng)民熱情好客的淳厚性格。
山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。這是動(dòng)中即景，寫出曲折多變的景色?！吧街厮畯?fù)”見(jiàn)地形復(fù)雜，顯出所經(jīng)山水之無(wú)窮變化。一個(gè)“疑”字點(diǎn)明這變化的景色是作者的主觀感受所致?！坝忠淮濉眲t寫出自己的欣喜之情。這兩句寫出了路疑無(wú)而實(shí)有，景似絕而復(fù)出的境界，蘊(yùn)含著生活的哲理。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。社日未到，但農(nóng)民們已經(jīng)吹簫擊鼓，結(jié)隊(duì)往來(lái)，衣著都很簡(jiǎn)樸。描繪鄉(xiāng)村社日前夕的熱鬧情景。 “古風(fēng)存”，用農(nóng)民服飾的簡(jiǎn)樸盛贊他們性格的淳厚質(zhì)樸。
從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。這一句寫主觀心境，如果今后有時(shí)間乘月色出游，我會(huì)隨時(shí)拄著手杖來(lái)敲你們的門的。作者的戀戀不舍之情溢于言表。詩(shī)人陶醉在山野風(fēng)光和農(nóng)村的人情美里，對(duì)這次郊游發(fā)出了由衷的感嘆。
酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)（唐 劉禹錫）
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻⑤似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。今日聽君歌一曲 ，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
背景：劉禹錫（772—842），字夢(mèng)得，洛陽(yáng)（現(xiàn)在河南省洛陽(yáng)市）人，唐代詩(shī)人。他曾參加王叔文領(lǐng)導(dǎo)的政治改革，失敗后，一再遭貶。唐敬宗寶歷二年（826），劉禹錫被罷去和州刺史，北歸京師，途經(jīng)揚(yáng)州，遇到白居易。在酒宴上白居易寫了《醉贈(zèng)劉二十八使君》，對(duì)劉長(zhǎng)期遭受貶謫表示同情，劉禹錫寫了這首詩(shī)答謝他。劉禹錫從永貞元年（805）貶官朗州司馬，至寶歷二年（826）冬罷和州刺史，經(jīng)歷約22個(gè)年頭，估計(jì)回到洛陽(yáng)當(dāng)跨進(jìn)第23個(gè)年頭了。
大意：自己被棄置在巴山楚水荒涼的地方，度過(guò)漫長(zhǎng)的23年。經(jīng)過(guò)23年的貶謫，如今歸來(lái)，許多老朋友都已去世，只能徒然地吟誦《思舊賦》表示悼念；回到故鄉(xiāng)，只覺(jué)人事全非，自己恍若隔世的陌生人一樣。沉舟側(cè)畔，千帆競(jìng)發(fā)；病樹前頭，萬(wàn)木爭(zhēng)春。今天聽到你為我吟的詩(shī)，我很感動(dòng)，讓我們暫借這一杯酒來(lái)振作精神吧。
中心：作者在詩(shī)中不僅表達(dá)了長(zhǎng)年被貶偏遠(yuǎn)之地、政治失意的憤懣，而且表示了對(duì)生活、對(duì)未來(lái)的積極、樂(lè)觀精神。
賞析：
1、巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。飽含詩(shī)人無(wú)限的辛酸，也流露出他內(nèi)心的憤懣不平。
2、懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。頷聯(lián)承上聯(lián)寫歸來(lái)后的感觸。上句用向秀作《思舊賦》的典故，隱含他對(duì)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者迫害舊友的不滿。下句用王質(zhì)爛柯的典故，暗示貶謫時(shí)間的長(zhǎng)久，和因人事變遷而產(chǎn)生的生疏、悵惘的心情。“翻似”二字顯然有抑郁不平的意思。這兩句用典，涵義十分豐富。
3、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。以“沉舟”“病樹”作為反襯，描繪出千帆競(jìng)發(fā)、萬(wàn)木爭(zhēng)春的富于生機(jī)的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)仕宦升沉、世事變遷的豁達(dá)襟懷。這兩句詩(shī)因有相當(dāng)高的思想、藝術(shù)境界和深刻的哲理，而成為歷來(lái)傳誦的名句。現(xiàn)在人們賦予它新的意義，常用它來(lái)說(shuō)明新事物必將取代舊事物。
4、今日聽君歌一曲， 暫憑杯酒長(zhǎng)精神。 “長(zhǎng)精神”，向友人表明態(tài)度，既是對(duì)友人關(guān)懷的感謝，也是和友人共勉。以此結(jié)束全詩(shī)，不僅表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)定的意志和樂(lè)觀精神，也給友人以鼓舞，收到語(yǔ)已盡而情未了的藝術(shù)效果。
《赤壁》 （唐 杜牧）
折戟沉沙鐵未銷， 自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。
大意：斷戟沉沒(méi)泥沙中，六百年來(lái)竟未銷熔；自己拿來(lái)磨洗，認(rèn)出是赤壁之戰(zhàn)所用。假使當(dāng)年?yáng)|風(fēng)不給周瑜的火攻計(jì)方便；大喬小喬就要被曹操鎖閉在銅雀臺(tái)中。
中心：《赤壁》借周瑜和曹操的故事，表現(xiàn)詩(shī)人英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之氣。
賞析：東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。這二句是說(shuō)如果不是東風(fēng)給了周瑜以方便，取得勝利的就可能是曹操，歷史將要重寫，曲折地反映出他的抑郁不平和豪爽胸襟。詩(shī)人慨嘆歷史上英雄成名的機(jī)遇，是因?yàn)樗约荷环陼r(shí)，有政治軍事才能而不得一展。它似乎還有一層意思：只要有機(jī)遇，相信自己總會(huì)有作為，顯示出一種逼人的英氣。
寫作手法：
1、《赤壁》開頭為什么從一把很不起眼的折戟寫起，這樣寫有何作用？
明確：這一片折戟與古代戰(zhàn)爭(zhēng)有聯(lián)系，很自然地引起后文對(duì)歷史的詠嘆。為下文鋪墊
2、杜牧在《赤壁》中借小物抒懷有何用意?
《赤壁》中除運(yùn)用以小見(jiàn)大的手法外，還有一個(gè)特點(diǎn)就是借物抒懷。詩(shī)人借物抒懷，把他深沉的感慨寄寓在一件“小小”的歷史遺物中。只描寫一只小小的斷戟和詩(shī)人一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，就形象地傳達(dá)出詩(shī)人此時(shí)此地的情緒和心態(tài)。拿著那支斷戟，引起了讀者無(wú)限聯(lián)想。
3、《赤壁》中運(yùn)用的曲筆有哪幾層含義?
詩(shī)的三、四句不是承上句直接去感嘆赤壁之戰(zhàn)的壯觀，也不是直接去贊嘆前代英雄人物功業(yè)的宏偉，而是假想赤壁之戰(zhàn)的另一個(gè)結(jié)局。這是極妙的曲筆。第一，詩(shī)人從反面落筆來(lái)寫，推想如果東吳在赤壁之戰(zhàn)中失敗，則整個(gè)歷史態(tài)勢(shì)就要發(fā)生變化，這種寫法實(shí)則強(qiáng)調(diào)了這次大戰(zhàn)的重要性；第二，詩(shī)人用形象的語(yǔ)言表達(dá)他對(duì)這次大戰(zhàn)的歷史思考，用“銅雀春深鎖二喬”這樣一句詩(shī)來(lái)間接地描寫戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的轉(zhuǎn)換和歷史態(tài)勢(shì)的變化，用東吳兩個(gè)美女受侮辱的命運(yùn)來(lái)暗示東吳失敗的結(jié)局，生動(dòng)形象而意味深長(zhǎng)；第三，這兩句詩(shī)頗有調(diào)侃的意味，詩(shī)人似乎過(guò)于強(qiáng)調(diào)東吳取勝的偶然性，周瑜不正是借助東風(fēng)，才出盡了風(fēng)頭，成為一代風(fēng)流嗎?其實(shí)，詩(shī)人在這里只是曲折地表達(dá)出自己那郁郁不得志的情懷，詩(shī)人生不逢時(shí)，懷才不遇的感嘆盡在不言中了；第四，它似乎還包含著“只要有機(jī)遇，相信自己總會(huì)有所作為”的意思。
4、小結(jié)：《赤壁》是杜牧的一首即物興感的詠史詩(shī)。在這首詩(shī)中，詩(shī)人借物感興，借赤壁之戰(zhàn)的遺物而發(fā)懷古幽情：鐵戟未銷，人事已非，感慨深沉，這種以小見(jiàn)大、撫今憶昔的手法，有牽一發(fā)而動(dòng)全身之妙處。詩(shī)的后兩句尤其巧妙，它引用史實(shí)，卻不拘泥史實(shí)，而是替它安上想像翅膀，創(chuàng)造出飛騰的意象來(lái)。這兩句議論，大膽假設(shè)，出語(yǔ)驚人，并從側(cè)面落筆，以假使之辭言周瑜赤壁之戰(zhàn)的勝利不過(guò)僥幸成功，來(lái)抒發(fā)自己空有才情而難逢良機(jī)的感慨。
《過(guò)零丁洋》（南宋 文天祥）
辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。 山河破碎風(fēng)飄絮，身世飄搖雨打萍。
惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。 人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青！
1．中心：《過(guò)零丁洋》通過(guò)追憶自己抗元的艱辛經(jīng)歷，表現(xiàn)詩(shī)人憂國(guó)之痛和愿意以死明志、為國(guó)捐軀的豪情壯志。
2．大意與賞析：
首聯(lián)寫了在他21歲時(shí)，因科舉走入仕途；在國(guó)家危急存亡的關(guān)頭，起兵勤王抗元。
頷聯(lián)運(yùn)用了比喻的修辭方法，國(guó)家山河分裂，局勢(shì)危急，個(gè)人命運(yùn)也動(dòng)蕩不安，暗示國(guó)家命運(yùn)和個(gè)人命運(yùn)緊密相連。
頸聯(lián)中的"惶恐""零丁"一是指兩個(gè)地名，另一層意思是寫出了形勢(shì)險(xiǎn)惡和境況的危苦。
尾聯(lián)（人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青）：直抒胸臆，表明詩(shī)人舍身取義，以死明志的決心，充分體現(xiàn)了他的民族氣節(jié)，抒發(fā)了作者愛(ài)國(guó)熱情。
3、請(qǐng)同學(xué)們談?wù)勚袊?guó)歷史上"留取丹心照汗青"的事例。
明確：如蘇武、岳飛、鄧世昌、朱自清、聞一多等等。寫出簡(jiǎn)要的事例經(jīng)過(guò)。
4．小結(jié)：
文天祥的《過(guò)零丁洋》是一首洋溢著愛(ài)國(guó)主義激情的詩(shī)篇，是文天祥的代表作。詩(shī)的尾聯(lián)“正氣凜然，擲地有聲，成為幾百年來(lái)鼓舞和激勵(lì)后人反抗壓迫、反抗掠奪斗爭(zhēng)的名言”。它一直在感召著后代的仁人志土為祖國(guó)、為民族、為正義事業(yè)而奮斗獻(xiàn)身。
水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）（宋 蘇軾）
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)清天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去。惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
1、背景：這首詞是詠中秋最著名的作品之一，千百年來(lái)膾炙人口，流傳廣泛。詞前小序說(shuō)：“丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由?！笨梢?jiàn)，此詞作于丙辰年，即宋神宗熙寧九年（1076），此時(shí)作者在密州（今山東諸城）太守任上，政治上失意，與弟蘇轍也已七年不見(jiàn)。中秋對(duì)月，心情抑郁惆悵，懷念手足兄弟，是很自然的。
2、中心：《水調(diào)歌頭》表達(dá)了詞人由心有所郁結(jié)，到心胸開闊的樂(lè)觀曠達(dá)情懷。
3、大意；
上片：敘述作者身世感慨和矛盾心理。詞人以拿酒問(wèn)月開端：明月什么時(shí)候就有了?‘天上的宮殿今晚是何年何月?(體現(xiàn)蘇軾屢受打擊后在“出世”與“入世”之間徘徊的困惑心態(tài)。)于是想乘風(fēng)飛往月官去，可是又擔(dān)心在高寒的月宮自己難以承受，(借神話傳說(shuō)中的仙女相比，表達(dá)作者出世入世的雙重矛盾心理。)既然月宮回不去，還不如在人間。(說(shuō)明蘇軾愿意在人間為國(guó)家出力，這顯現(xiàn)蘇軾一種積極的人生態(tài)度。)
下片：抒發(fā)對(duì)弟弟的懷念之情。先是講自己徹夜難眠：月影移動(dòng)，轉(zhuǎn)過(guò)紅色的樓閣穿過(guò)雕花的門窗。這樣寫的目的是——承上啟下，自然轉(zhuǎn)入到思弟之情的另一個(gè)主題上了。懷念誰(shuí)弟弟子由。 接著由己推人，人間有悲歡離合如同月亮有陰晴圓缺，自古以來(lái)沒(méi)有完美無(wú)缺的。對(duì)離人的同情撫慰，更是賦予哲理，表現(xiàn)詩(shī)人曠達(dá)的心胸和情懷。惟愿（兄弟）彼此珍重，在遠(yuǎn)別的時(shí)光中共賞中秋美好的月色。
4賞析：但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。用月光的普照表達(dá)對(duì)天下所有離人的祝愿：只希望人人歲歲平安，雖然相隔千里，也能共享這美好的月光。體現(xiàn)作者深摯崇高的思想境界，美好的祝福。
山 坡 羊·潼 關(guān) 懷 古（元 張養(yǎng)浩）
峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。
大意：華山四周群山聚集，黃河之水波濤洶涌，潼關(guān)內(nèi)外地勢(shì)險(xiǎn)要，前有黃河，后有華山，可謂“一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開”之地。 遙望長(zhǎng)安，惆悵彷徨，在這樣有利之地建都立朝又有什么用呢？ 傷心啊！秦代漢朝曾經(jīng)做過(guò)行宮的地方，如今萬(wàn)間宮殿都化作了塵與土。 朝廷興盛不息，百姓受苦。 朝廷衰亡破敗，百姓更受苦。
背景： 天歷二年(1329)，陜西大旱，張養(yǎng)浩被召為陜西行臺(tái)中丞，去賑濟(jì)災(zāi)民，同年死于任所。在此期間，作者親眼目睹了人民的萬(wàn)般苦難，寫出了一些有進(jìn)步思想的散曲和詩(shī)歌，《潼關(guān)懷古》便是其中的一首代表作。 全篇以作者的所見(jiàn)，所感，所想為線索，思緒飛揚(yáng)，穿越時(shí)空，說(shuō)古論今，胸懷激蕩，篇末點(diǎn)題，入木三分。
中心：《山坡羊潼關(guān)懷古》表現(xiàn)了作者憂慮國(guó)計(jì)民生的思想感情。
賞析：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。抒寫潼關(guān)內(nèi)外地勢(shì)險(xiǎn)要， “峰巒如驟”，一個(gè)“驟”字寫出了山形氣勢(shì)；“波濤如怒”，一個(gè)“怒”字寫出了大河的水勢(shì)和聲勢(shì)。作者的筆下景物壯觀，氣勢(shì)雄奇。寫潼關(guān)地理形勢(shì)的險(xiǎn)要是為下文抒發(fā)感慨作的必要而充分的鋪墊，寫景是為寫情。
望西都，意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。抒寫懷古之情?！巴鞫肌?，三字承轉(zhuǎn)自如，一個(gè)“望”字，將視線從潼關(guān)內(nèi)外的高山大河轉(zhuǎn)向了古都長(zhǎng)安， “意躊躕”，刻畫了作者復(fù)雜的內(nèi)心感受。可惜??！那曾經(jīng)是秦宮漢院如今灰飛煙滅，萬(wàn)間宮殿都化做了塵與土。那一把火燒掉的，那戰(zhàn)馬踐踏的豈止是秦瓦漢磚？那是多少百姓的血汗和淚水！怎能叫人不傷心??！
作者傷心的是朝代在不斷更替，而百姓的痛苦卻沒(méi)有改變。作者在此通過(guò)暗喻的手法，含蓄地表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民無(wú)比同情，對(duì)統(tǒng)治階層無(wú)比失望的復(fù)雜的思想感情。
興，百姓苦。亡，百姓苦。：作者以滿腔義憤揭示了封建社會(huì)對(duì)人民殘酷的剝削和壓迫深切地表達(dá)了對(duì)百姓之苦的理解和同情，對(duì)昏君的鞭笞和怨憤。，語(yǔ)言剛正率直，說(shuō)理入木三分，表現(xiàn)了深刻的思想性，這對(duì)于一個(gè)封建社會(huì)的文人來(lái)說(shuō)是十分難能可貴的。
小結(jié)：這首小令，語(yǔ)言形象生動(dòng)，感情宕蕩起伏，將描寫、抒情、議論融匯貫通，寓意深刻，耐人尋味。曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，風(fēng)格高昂壯闊，轉(zhuǎn)換自然順暢，是難得的懷古寫實(shí)的篇章。
《飲酒》其五（東晉 陶淵明）
結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。
采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕掛，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辯已忘言。
背景： 陶淵明（公元３６５－４２７年），一名潛，字元亮，自稱“五柳先生”，世稱“靖節(jié)先生”，潯陽(yáng)柴桑人，（今江西九江人），東晉著名田園詩(shī)人。他為人稱道的是田園詩(shī)?！讹嬀啤吩?shī)共２０首，寫作時(shí)作者已歸隱田園１２年了，此時(shí)的他生活是“環(huán)堵蕭然”、“短褐穿結(jié)”、“簞瓢屢空”，但其“不戚戚于貧賤”，仍然不改其樂(lè)，依然“樂(lè)夫天命”“委心任去留”。詩(shī)人堅(jiān)定不移地“息交絕游”。表現(xiàn)了淡泊名利的高潔操守和歸隱田園的高雅情趣。從整首詩(shī)來(lái)看，作者將寫景、抒情、談理融為一體，形成了完美的藝術(shù)境界，作者深惡官場(chǎng)的污濁，寄情田園，而悠然自得，物我皆忘的境界。王國(guó)維在《人間詞話》里就稱“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，到達(dá)了“不知何者為我，何者為物”的“無(wú)我之境”的境界。
中心：他描寫農(nóng)村風(fēng)光的恬美和靜穆，勞動(dòng)的樂(lè)趣和生活的美好，表達(dá)了對(duì)田園生活的熱愛(ài)，對(duì)黑暗官場(chǎng)的憎惡。
詩(shī)的前四句，主要寫作者歸隱田園的心情，說(shuō)明“心遠(yuǎn)地自偏”的道理。開頭兩句表現(xiàn)作者潔身自好的品格。只要保持一份平靜的心境，內(nèi)心遠(yuǎn)離塵世，方能“悟”到此境。
采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕掛，飛鳥相與還：詩(shī)人涉足田園，把酒信步，或翹首遐觀鳥兒飛還、山氣夕佳；或俯身采籬下菊花一朵、馨香怡人，菊香四溢；夕陽(yáng)斜照；飛鳥吟唱；遠(yuǎn)山悠悠。作者借助具體的物象，菊是高潔的，詩(shī)人的節(jié)操也是高潔的，“見(jiàn)”字用得極好，它精確地表達(dá)出詩(shī)人采菊之時(shí)，本非有意看山，可是抬頭之際，山的形象忽然進(jìn)入他眼中的情景。即寫悠然自得的田園生活和超然物外的心境。表現(xiàn)了作者的恬淡、閑適對(duì)生活無(wú)所求的心情。
此中有真意，欲辯已忘言：作者知鳥兒倦飛而還，意喻自己迷途知返，此時(shí)心兒亦如云飛悠悠，與飛鳥作伴，仿佛飛向南山，與之融為一體，酒不醉人，景醉人，人亦自醉也。欲想說(shuō)出此中真意，怎能不忘言？而“心遠(yuǎn)地自偏”也就不難理解了。最后二句是又一對(duì)富有哲理性的名句，從字面來(lái)看是說(shuō)此情此境中的田園生活含有人生的真正意義，想辨別出來(lái)，卻忘了該怎樣用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)了。其實(shí)詩(shī)人的意思是說(shuō)：既然領(lǐng)會(huì)了此中的真意，又何必去辨別，何必要用言語(yǔ)去表達(dá)呢？
行路難（其一）（唐 李白）
金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬(wàn)錢。 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿天。 閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。行路難，行路難，多岐路，今安在？ 長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。 ...
背景；本來(lái)就有慷慨悲歌的韻味，加之詩(shī)人對(duì)自己政治追求的含蓄表達(dá)和形象描述，使詩(shī)意更加撲朔迷離。李白少有大志，他二十四歲離開蜀地，“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”，漂泊大半生，直到四十二歲才奉詔供奉翰林，兩年后又不容于朝，被迫出京。推敲詩(shī)意，這首詩(shī)當(dāng)是李白入長(zhǎng)安求仕無(wú)路時(shí)的作品，所以既作激憤之語(yǔ)，亦存有“長(zhǎng)風(fēng)破浪”之志。
中心：“行路難”是樂(lè)府古題，這首詩(shī)充滿了隱喻。借樂(lè)府古題抒發(fā)情志，多詠嘆世路艱難及貧困孤苦的處境。該詩(shī)主要抒發(fā)了懷才不遇的情懷，在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。
賞析：詩(shī)以敘事開篇，漸而過(guò)渡到抒情。開頭以極為夸張的筆法領(lǐng)起，寫“金清酒”，“玉盤珍羞”，仿佛在營(yíng)造歡樂(lè)的宴飲氣氛，似乎是一首“祝酒歌”。
“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”!這樣強(qiáng)烈的反差，襯出詩(shī)人內(nèi)心的悲苦。當(dāng)精神苦悶的時(shí)候，美味佳釀也難以下咽。以樂(lè)景寫哀，強(qiáng)化了哀的程度。
“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，這是一種憂來(lái)無(wú)端的惆悵，是一種無(wú)所適從的迷惘。詩(shī)人以形象化的語(yǔ)言，寫出了世途的艱難，寓含著無(wú)限的悲慨。
閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。現(xiàn)實(shí)之路雖然坎坷險(xiǎn)阻，但夢(mèng)還在，理想還在。詩(shī)人多么希望像姜太公一樣，八十歲遇周文王，一展宏才；像伊尹那樣，夢(mèng)見(jiàn)自己乘舟到“日邊”，有為于當(dāng)世。但理想和現(xiàn)實(shí)是有距離的，理想不能征服現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)也不肯認(rèn)同理想。這樣的痛苦交織于詩(shī)人心中。
“行路難!行路難!多歧路，今安在？”他終于發(fā)出了感嘆。
長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。詩(shī)的結(jié)尾，在沉郁中振起，堅(jiān)定了“長(zhǎng)風(fēng)破浪”的信心，重新鼓起滄海揚(yáng)帆的勇氣。
附練習(xí)：一、陶淵明的《飲酒》詩(shī)序中說(shuō)：“偶有名酒，無(wú)夕不飲。顧影獨(dú)盡，忽然復(fù)醉。既醉之后，輒題數(shù)句自?shī)省！倍畎走@首《行路難》卻寫了對(duì)酒停杯的情境。一個(gè)是“既飲”之作，一個(gè)是“未飲”之歌，試比較這兩首詩(shī)抒發(fā)的情感有什么不同。
答：《飲酒》是陶淵明歸隱田園后寫的抒情小詩(shī)，是他的“酒后真言”。他對(duì)自己的隱居生活表示滿意，也能從心靈安逸、遠(yuǎn)離世俗煩惱的高度來(lái)認(rèn)識(shí)。唯其具有寧?kù)o安詳?shù)男膽B(tài)，才能有“采菊東籬”的閑適，“悠然見(jiàn)南山”的自得，以及看山霧飛鳥的真趣?！缎新冯y》是李白借樂(lè)府古題抒發(fā)自己懷才不遇的詩(shī)篇。面對(duì)美酒佳肴，他與陶淵明正好相反，“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”，高呼“行路難”，因?yàn)樗o佐明君、建功立業(yè)的政治理想無(wú)從實(shí)現(xiàn)，忿忿不平之氣溢于言表。這兩位詩(shī)人抒發(fā)的情感不同，除了他們的身世、追求不同的原因外，還有一個(gè)大的社會(huì)背景問(wèn)題。陶淵明身處晉宋易代之際，社會(huì)動(dòng)蕩，民不聊生，雖有濟(jì)世情懷不能施展；李白身處大唐盛世，社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，士人學(xué)子人人自?shī)^，期望為國(guó)為民有所作為，故仍存積極進(jìn)取之心。
二、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》和《白雪歌送武判官歸京》都是“歌行體”詩(shī)，形式自由，語(yǔ)言流利，格調(diào)奔放。請(qǐng)從句式、敘事、抒情等方面說(shuō)說(shuō)這兩首詩(shī)的異同。
答：這兩首詩(shī)的相同之處是：都不拘固定的格式，篇無(wú)定句，詩(shī)句多少依所要表達(dá)的內(nèi)容而定；都以寫氣候景物開篇，都將景物描寫與敘事融為一體；都抒發(fā)了詩(shī)人獨(dú)特的情懷。不同之處在于，《茅屋為秋風(fēng)所破歌》以七字句為主，間有九字句和二字句，句式雜錯(cuò)；敘事故事性強(qiáng)；抒情強(qiáng)烈而深沉。而《白雪歌送武判官歸京》都是七字句，句式整齊；敘事點(diǎn)到為止；抒情含蓄而典雅。
三、從“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”這句詩(shī)中你聯(lián)想到什么？
設(shè)題目的是讓學(xué)生體會(huì)這兩句詩(shī)的象征意義，并結(jié)合自己的感受，談?wù)剬?duì)這兩句詩(shī)所要表達(dá)的思想感情的理解。學(xué)生可參照“課文研討”廣泛聯(lián)系歷史與現(xiàn)實(shí)，說(shuō)出自己獨(dú)到的見(jiàn)解。
茅屋為秋風(fēng)所破歌 （唐 杜甫）
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛(Juan)長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚仗自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹？安得廣廈千萬(wàn)間，
大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山？嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
背景：唐肅宗乾元二年（759），關(guān)中地區(qū)鬧饑荒，民不聊生。這年秋天，杜甫棄官到秦州（現(xiàn)在甘肅天水），又輾轉(zhuǎn)經(jīng)同谷（現(xiàn)在甘肅成縣）到了四川。在親友的幫助下，在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂，過(guò)上了暫時(shí)安定的生活，他感到快樂(lè)和自足，于是歌唱春雨，尋花漫步，遣興江邊，以詩(shī)酒自?shī)?。但是，這種表面上的安逸，掩飾不住他的貧窮，更不能沖淡他那一貫的憂國(guó)憂民情懷。
中心思想：全詩(shī)先敘事，后議論抒情，既寫了詩(shī)人貧窮甚至惱羞成怒的窘狀，也表達(dá)了詩(shī)
人博大寬廣的胸懷。這是一種飽覽民生疾苦、體察人間冷暖的濟(jì)世情懷。
重點(diǎn)賞析：“俄頃風(fēng)定云墨色。”這是雨要來(lái)了的征兆。風(fēng)雖然定了，可是墨色的云聚集起來(lái)了。“秋天漠漠向昏黑。”“漠漠”，這里是形容黃昏時(shí)細(xì)雨初來(lái)，天色灰暗，墨色的云很快就醞釀成雨。
“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，這是千古傳誦的名句。前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下。表現(xiàn)闊大境界和愉快情感的詞如“廣廈”、“千萬(wàn)間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲聲洪亮，從而構(gòu)成了鏗鏘有力的節(jié)奏和奔騰前進(jìn)的氣勢(shì)，恰到好處地表現(xiàn)了詩(shī)人從“床頭屋漏無(wú)干處”、“長(zhǎng)夜沾濕何由徹”的痛苦生活體驗(yàn)迸發(fā)出來(lái)的激情和火熱的希望。
白雪歌送武判官歸京（唐 岑參）
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌千百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東
門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
內(nèi)容簡(jiǎn)介：全詩(shī)共十八句，正如詩(shī)題所示，按內(nèi)容大體上可分為兩個(gè)部分，即“詠雪”（前十句）和“送別”（后八句）。開頭兩句，突出了邊塞的氣候特征：北風(fēng)掃蕩，草木摧折，八月飛雪。一個(gè)“即”字，表明這里與內(nèi)陸相比，冬天來(lái)得格外早，不免使人驚異。接著，詩(shī)人發(fā)揮神奇的想像，將北風(fēng)看作春風(fēng)，將雪花比作梨花。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”，比喻何等新奇，格調(diào)多么豪邁!只有熱愛(ài)生活的人，才能表現(xiàn)出這種化苦為樂(lè)、積極向上的樂(lè)觀情懷，才能寫出這樣的千古名句。下面兩句詩(shī)仍追逐著雪花來(lái)寫，不過(guò)情景一轉(zhuǎn)，由戶外寫到室內(nèi)。雪花飄進(jìn)珠簾，沾濕羅帷，輕柔而浪漫，還真有幾分梨花的神韻。但“狐裘不暖錦衾薄”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)也提醒人們，伴隨著雪花的到來(lái)，寒冷也悄悄地跟進(jìn)，在考驗(yàn)人們的毅力和耐心。后面兩句詩(shī)就接著寫到：“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。”這是從軍旅生活方面寫天氣的寒冷。將軍不能彎弓，不能披戰(zhàn)衣，怎么帶兵打仗呢？在大自然的威力面前，人類顯得這樣的無(wú)助和無(wú)奈。
“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”兩句是過(guò)渡性的，將視線又轉(zhuǎn)向“外景”，以百丈堅(jiān)冰點(diǎn)綴大的環(huán)境，以萬(wàn)里愁云引出送別的氣氛。下面寫送別的場(chǎng)面，簡(jiǎn)略而有情味?！昂倥门c羌笛”，這種純?nèi)皇俏饔蛱厣墓芟覙?lè)器齊鳴和響，給邊塞的軍中宴飲增添了幾分蒼涼悲壯的豪氣。天色已晚，暮雪紛紛，紅旗不卷，“歸客”登程，此情此景，令人黯然。但詩(shī)人卻拋開了離愁別緒，以高昂的格調(diào)收束全篇。結(jié)尾四句，形成頂針，內(nèi)容接續(xù)，如行云流水，畫出一幅空曠寂寥的雪中送別圖景。“雪滿天山”令人凄迷，“山回路轉(zhuǎn)”使人惆悵，而雪地上的馬蹄印跡，又把送別的思念延伸到遠(yuǎn)方。這個(gè)“開放式”的結(jié)尾，給人
以無(wú)盡的遐思。
中心意思：全詩(shī)以“雪”為線索，生動(dòng)描繪了唐代西北邊塞冰天雪地的奇麗風(fēng)光，抒發(fā)了作者因朋友返京而產(chǎn)生的依依惜別之深情。
名句賞析：
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。
一夜大風(fēng)雪造出來(lái)的冰雪世界，好像是春風(fēng)吹了一夜，使千樹萬(wàn)樹開滿了梨花。運(yùn)用比喻的修辭，以梨花比雪花，以千萬(wàn)株梨樹枝頭的繁花來(lái)比邊塞的茫茫雪原，加上“忽”的配用，寫出了雪下得大而急，也表出了充滿濃郁春意的奇麗壯美境界。詩(shī)人筆下呈現(xiàn)出來(lái)的這個(gè)春意盎然的梨花滿樹的春天景象，是他的想象和主觀感受，可是卻把雪的潔白、鮮潤(rùn)的特點(diǎn)揭示出來(lái)了，也為這個(gè)寒冷的邊塞增添了無(wú)限春意。表現(xiàn)了作者的欣喜之情。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
在白雪的輝映下，那面靜止的紅旗多么瑰麗。以紛紛下轅門的“暮雪”映襯凍不翻的“紅旗”，以“動(dòng)”襯“靜”，以“白”襯“紅”，表現(xiàn)送行人郁結(jié)不開的惜別情意。其中的“掣”字用得十分精確，真實(shí)地描繪出紅旗凍住了，北風(fēng)吹著也不飄動(dòng)的情狀。詩(shī)句奇特而壯美。
山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
最后兩句詩(shī)是寫友人離去以后的情景：山回路轉(zhuǎn)，友人的身影已經(jīng)看不到了，此時(shí)詩(shī)人仍佇立在風(fēng)雪中，遠(yuǎn)望友人離去的路，只見(jiàn)雪地上留下一行長(zhǎng)長(zhǎng)的馬蹄印。詩(shī)人送友人歸去時(shí)依依不舍的深情，以及他的思鄉(xiāng)之情，都通過(guò)“雪上空留馬行處”這句詩(shī)表達(dá)出來(lái)了。這樣的結(jié)尾，真如撞鐘，清音有余，使人產(chǎn)生無(wú)窮的遐想。
寫作特色：
①這首歌行體詩(shī)《白雪歌送武判官歸京》詠雪兼送別，而以“雪”貫串全篇。以雪起，寫送別前、送別時(shí)所在地的雪；以雪終，寫送別后目送友人望到的雪景；以雪為敘事線索，寫了送別友人的過(guò)程；又以雪為寄托離情之物，無(wú)邊無(wú)際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，美麗純潔。
②這首詩(shī)通篇寫景，通篇有情。借景抒情，景中有情。
如：餞別友人分手之際，“愁云慘淡萬(wàn)里凝”恰是詩(shī)人此刻心境的寫照?！吧交芈忿D(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，更是意味深長(zhǎng)，不但流露了詩(shī)人當(dāng)時(shí)“送君去”的依依惜別之意，而且揭示出作者“不見(jiàn)君”后心靈深處若有所失的虛空和惆悵，甚至還可能夾帶著因友人歸去而觸發(fā)起來(lái)的思鄉(xiāng)之情。
③思想性與藝術(shù)性高度結(jié)合。
這首詩(shī)不但出色地刻畫了我國(guó)西北邊疆奇特瑰麗的風(fēng)光，還成功地表現(xiàn)了將士們的精神風(fēng)貌。寫送別卻豪壯、樂(lè)觀，全無(wú)令人神傷之情，把依依的送別寫得豪邁奔放，體現(xiàn)了詩(shī)人浪漫樂(lè)觀的本色。
己亥雜詩(shī)（清·龔自珍）
浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。
內(nèi)容簡(jiǎn)介：詩(shī)的前兩句抒情敘事，在無(wú)限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。一方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如煙；另一方面，離別是輕松愉快的，畢竟自己逃出了令人桎梏的樊籠，可以回到外面的世界里另有一番作為。這樣，離別的愁緒就和回歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。這兩個(gè)畫面相反相成，互為映襯，是詩(shī)人當(dāng)日心境的真實(shí)寫照。詩(shī)的后兩句以落花為喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入議論。這首小詩(shī)將政治抱負(fù)和個(gè)人志向融為一體，將抒情和議論有機(jī)結(jié)合，形象地表達(dá)了詩(shī)人復(fù)雜的情感。詩(shī)句的意思是落花不是無(wú)情的，就是化作春泥也要守護(hù)著新花。運(yùn)用比喻，表明了作者的心志，表明作者雖然辭了官，仍然會(huì)關(guān)心國(guó)家的前途和命運(yùn)。
1、名句賞析
落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。
詩(shī)人從大自然生生不息的規(guī)律中得到啟發(fā)。落紅說(shuō)不上是“有情物”還是“無(wú)情物”，只是詩(shī)人把自己的身世與落花完全結(jié)合起來(lái)，把感情移向落花，才使落花也具有人的感情，從而變成有情物了。去釀造新的彩色的世界——“化作春泥更護(hù)花”。詩(shī)人終于把飛花般紛亂的思想捉住，從愁思中擺脫出來(lái)?！盎鞔耗喔o(hù)花”，這是飛花的獨(dú)白，也是詩(shī)人與腐敗的官場(chǎng)決裂，向黑暗的勢(shì)力抗?fàn)幍那f嚴(yán)而神圣的宣誓。為了國(guó)家和黎民百姓，為了似錦繁花，不惜獻(xiàn)身化為春泥。
2、中心意思《己亥雜詩(shī)》寫詩(shī)人離京的感受，雖然載著“浩蕩離愁”，卻表示仍然要為國(guó)為民盡自己最后一份心力。
3、寫作特色：這首小詩(shī)將政治抱負(fù)和個(gè)人志向融為一體，將抒情和議論有機(jī)結(jié)合，形象地表達(dá)了詩(shī)人復(fù)雜的情感。襲自珍論詩(shī)曾說(shuō)“詩(shī)與人為一，人外無(wú)詩(shī)，詩(shī)外無(wú)人”（《書湯海秋詩(shī)集后》），他自己的創(chuàng)作就是最好的證明。
望江南（唐 溫庭筠）
梳洗罷, 獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是, 斜暉脈脈水悠悠。腸斷白頻洲。
一、簡(jiǎn)介作者：
《詞五首》的第一首《望江南》作者溫庭筠，原名岐，字飛卿。人稱“花間鼻祖”。
二、大意兼賞析：
1、“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”
是寫她清晨起來(lái)梳洗完畢后，在樓上憑欄眺望。“獨(dú)”字說(shuō)明她是在等候遠(yuǎn)行愛(ài)人的歸來(lái)；寥寥數(shù)字便簡(jiǎn)明地寫出了這女子孤單寂寞的時(shí)候處境和盼望心上人歸來(lái)的殷切心情。
2、“過(guò)盡千帆皆不是”
她看見(jiàn)許許多多帆船從樓前駛過(guò)，但都不是思念的人的歸舟。充分體現(xiàn)了她從希望到失望的心理變化過(guò)程與內(nèi)心的痛苦。
3、“斜暉脈脈水悠悠”
是寫夕陽(yáng)即將西下，江水不斷東流的自然景象，同時(shí)也是在表達(dá)這一女子的思想情緒。
4、“腸斷白頻洲”
說(shuō)明她把視線從“千帆”“斜暉”和江水那里收攏回來(lái)，集中在“白頻洲”，那是她當(dāng)初同愛(ài)人分手的地方，當(dāng)然更是使她因相思而愁腸寸斷的地方。
三、歸納
這首小詞表現(xiàn)了一位因心愛(ài)的人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心情感。這首小詞風(fēng)格清新、明快，不到30個(gè)字，卻容納了很多內(nèi)容：就時(shí)間而言，從清晨寫到黃昏；就景物而言，從樓頭、千帆，寫到斜暉、江水，又寫到白頻洲；就人物內(nèi)心情感而言，從希望到失望以至最后“腸斷”。景物層出，情感起伏。全詞沒(méi)有粉飾、刻板之語(yǔ)，多用白描、直敘的手法，卻又含蓄、細(xì)膩。
漁家傲 秋思 （宋 范仲淹）
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
一、背景：范仲淹：字希文，北宋著名的政治家，文學(xué)家。在詩(shī)詞文章方面都有名篇傳誦于世。曾守衛(wèi)西北邊疆多年，在延州，選將練卒，招撫流亡，增設(shè)城堡，聯(lián)絡(luò)諸羌，深為西夏畏憚，稱“小范老子腹中有數(shù)萬(wàn)甲兵”。政治上主張革新，他的詞風(fēng)格明健，對(duì)蘇軾、辛棄疾豪放詩(shī)派的形成有很大影響。著有《范文正公集》
一、大意與賞析：整首詞不失為一篇抵御外辱，報(bào)國(guó)立功的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇。詞的上片著重寫景，而景中有情；下片著重抒情，而情中有景。
“寨下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”，點(diǎn)明地域、時(shí)令及作者對(duì)邊地風(fēng)物的異樣感受。以南歸大雁的徑去不留，反襯出邊地的荒涼，這是托物寄興。
“四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉?！甭犛X(jué)上塞上四周響起了特有的邊聲：西風(fēng)呼嘯，駝馬嘶明，兵士吟唱，草木蕭蕭，襯上悲涼的軍中號(hào)角聲，使得邊塞的秋天更顯蕭殺。 “閉”字寫出戒備森嚴(yán)，透出緊張氣氛，可見(jiàn)戰(zhàn)事緊張，戰(zhàn)士們?cè)诎砭吞岣呔瑁匦l(wèi)孤城，防止來(lái)犯。從視覺(jué)上把整個(gè)塞上偏僻的情景生動(dòng)形象地描畫出來(lái)，使人如臨其境，同時(shí)感受邊塞將士的慷慨悲壯的情懷。 “長(zhǎng)煙落日”， 描繪出一幅雄渾壯闊的畫面。但是“孤城閉”三字頓然情勢(shì)突變，顯示出一座孤城伶仃而立，城門緊閉的景象暗示敵強(qiáng)我弱的不利形勢(shì)。
“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地” 在這樣的夜晚，鉤起戍邊將士的思鄉(xiāng)之愁，白發(fā)蒼蒼的將軍，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的士卒淚水盈眶，久久難以入眠，都流下了憂國(guó)思家的淚水。戍邊將士借酒澆愁，但一杯濁酒怎能抵御鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)里之思？“一杯”與“家萬(wàn)里”形成對(duì)比，久困孤城，他們?cè)缫褮w心似箭。詩(shī)人又運(yùn)用典故，表明自己戍邊報(bào)國(guó)的一腔熱情。但是在北宋當(dāng)時(shí)積貧積弱的時(shí)代，要想保家衛(wèi)國(guó)，抗擊侵略，談何容易？主觀愿望與客觀現(xiàn)實(shí)的矛盾，使他充滿苦悶與悲憤。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。直道將軍戰(zhàn)士之感傷，并點(diǎn)出他們徹夜無(wú)眠、鬢發(fā)染霜、淚下如霰的正是這種感傷之情。表現(xiàn)邊地的荒寒和將士的勞苦，流露出師老無(wú)功、鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)里的悵恨心聲，其情調(diào)與唐人建功異域、追奔逐北的邊塞詩(shī)迥不同。蒼涼悲壯中透出一種激越奮發(fā)的基調(diào)，拳拳愛(ài)國(guó)之心，濃濃思鄉(xiāng)之愁，表現(xiàn)了守邊將士的悲壯情懷，慷慨而又惆悵的情緒。
此詞慷慨悲涼，同樣表現(xiàn)了他抵御外患、報(bào)國(guó)立功的壯烈情懷。而更值得重視的則是，范仲淹以其守邊的實(shí)際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞，一掃花間派柔靡無(wú)骨的詞風(fēng)，為蘇辛豪放詞導(dǎo)夫先路。
三、延伸：在每一個(gè)朝代，都有愛(ài)國(guó)的將士戍守邊關(guān)的動(dòng)人事跡，都有仁人志士渴望殺敵報(bào)國(guó)的雄心壯志。請(qǐng)大家回顧曾經(jīng)學(xué)過(guò)的有關(guān)詩(shī)歌背誦其中描寫邊塞風(fēng)光和將士心情的詩(shī)句。
邊塞風(fēng)光：1、 李賀：《雁門太守行》：“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”
2、 王維：《使至塞上》：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”
3、 岑參：《白雪歌送武判官歸京》“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”
將士心情：4、 王昌齡：
《從軍行》 “青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”。
《出 塞》 “秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在,不教胡馬渡陰山?！?br> 5、 陸游：《十一月四日風(fēng)雨大作》“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”
江城子 密州出獵 （宋 蘇軾. ）
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘、千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，
親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中、何日遣馮唐？
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
1． 背景。蘇東坡是北宋詞壇的大革新家， 他作詞時(shí)，正當(dāng)柳詞風(fēng)靡一時(shí)之際，他有志于改變《花間》以來(lái)柔媚的詞風(fēng)。后自成“豪放派”。宋神宗熙寧八年，東坡時(shí)任密州知州，寫下了這首出獵詞。他因自己的詞有別于“柳七郎風(fēng)味”而頗為得意。
2．內(nèi)容與形象分析。
(1)由典故運(yùn)用，我們可以看出，詞人蘇軾在作品中塑造了一個(gè)怎樣的 形象?明確：雄心勃勃、英武豪邁、挽弓勁射、保家衛(wèi)國(guó)、征戰(zhàn)沙場(chǎng)的英雄形象。
(2)詞的內(nèi)容
上闋：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親 射虎，看孫郎。”好一幅威武的群雄出獵圖，勾畫出一個(gè)狂飚式的人物形象：太守出獵而 “報(bào)”知人民跟隨去看，其狂一也；出看而須“傾城”，其狂二也；獵必射虎，其狂三也； 自比孫郎，其狂四也。
下闋：“酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月，西北 望，射天狼?！?strong>好一個(gè)豪放不羈的個(gè)性，好一腔豪情洋溢的壯志：鬢微霜，又何妨，此豪一也；持節(jié)云中，此豪二也；會(huì)挽雕弓；此豪三也；西北望，射天狼，此豪四也。
4．以本詞為例，概括豪放詞風(fēng)格。
全詞由敘述而抒懷用一個(gè)“ 狂”字貫穿始終，顯得胸襟磊落，壯懷激越，詞鋒凌厲，氣勢(shì)逼人，具有一種陽(yáng)剛之美。這首詞也以它的粗獷豪放的風(fēng)格，奠定了蘇詞豪放的基調(diào)，沿著這種風(fēng)格繼續(xù)發(fā)展，才有了《念奴嬌 赤壁懷古》那樣的千古絕唱。
武陵春（宋 李清照）
風(fēng)住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動(dòng)、許多愁。
二、背景：
李清照是一位才華出眾的女詞人。生于1084年，山東濟(jì)南人，號(hào)易安居士，婉約詞派的代表人物。她出身書香門第，18歲嫁給太學(xué)生‘趙明誠(chéng)’，婚后生活典雅美滿,有“賭書潑茶”的佳話流傳后世。趙明誠(chéng)出仕后經(jīng)常外出,清照就把這些離情別緒化為優(yōu)美的詞句，這也是她早期作品的主旋律：多描寫閨情相思，少女情懷，山水美景及思念丈夫的離情別緒，詞風(fēng)格調(diào)清新、嫵媚秀麗、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。北宋敗亡后，李清照于建炎元年（1127）來(lái)到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠(chéng)病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時(shí)寫了這首《武陵春》詞。這時(shí)她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國(guó)家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片段和思想情感。
二、詞句賞析：
1、“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”
交代的是季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過(guò)春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上殘留些花的芬芳，說(shuō)明這時(shí)已到了暮春時(shí)節(jié)。通過(guò)日色已晚而作者仍無(wú)心梳洗打扮來(lái)表達(dá)內(nèi)心的哀傷。
2、“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”
在春天里花開花落年年如此，并沒(méi)有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國(guó)破、家亡、夫死，她對(duì)一切都喪失了興趣。即使有心訴說(shuō)自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下”的描寫更深入了一層。作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語(yǔ)淚先流”兩個(gè)外在的行為具體地表達(dá)了她內(nèi)心的濃重哀愁。
3、“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”
聽人說(shuō)雙溪春色還不錯(cuò)，詩(shī)人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭，去尋找一個(gè)消除愁苦的去處。
4、“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”：怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露了出來(lái)，所以被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。
破陣子（南宋 辛棄疾）
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！
一、背景：我們已經(jīng)接觸了辛棄疾這個(gè)人物，南來(lái)著名的愛(ài)國(guó)詞人。他的詞題材廣闊、內(nèi)容豐富、意境高遠(yuǎn)、風(fēng)格以豪放悲壯為主，繼承和發(fā)展了蘇軾的豪放派詞風(fēng)，成為宋詞豪放派的代表。《破陣子》是作者在江西上饒閑居時(shí)期的創(chuàng)作，是寫給在抗金主張上志同道合的好朋友陳亮的。
二中心：詞中形象地描寫了抗金部隊(duì)的壯觀軍容，豪邁的意氣，道出了愛(ài)國(guó)英雄的一片愛(ài)國(guó)之心。這首詞把夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，來(lái)抒發(fā)抗金救國(guó)的遠(yuǎn)大理想及壯志難酬的悲憤之情。的遠(yuǎn)大理想，抒發(fā)了現(xiàn)實(shí)中的壯志難酬的悲憤。
三、賞析詩(shī)句：
1、賞析
“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”寫了醉里還 挑燈看劍，念念不忘的是殺敵報(bào)國(guó)，在迷離的恍惚的醉態(tài)中，英雄酣然入夢(mèng)，一夢(mèng)醒來(lái)，各軍營(yíng)里連續(xù)響起了雄壯的軍號(hào)聲。他的神志立即回到了軍營(yíng)里，“吹角連營(yíng)”意味著動(dòng)員令已經(jīng)下達(dá)，軍心振奮，這是詩(shī)人的愿望，也是人民的愿望！投入備戰(zhàn)。
3、 “八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”這兩句意氣激昂，形象闊大，這應(yīng)該是具體描繪動(dòng)員令下達(dá)的情況，部下的官兵們分食烤熟的牛肉，軍隊(duì)奏起雄壯的戰(zhàn)歌。進(jìn)一步渲染了軍中的戰(zhàn)斗生活氣息，官兵斗志昂揚(yáng)。
4、“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”。 人們仿佛看到了這支隊(duì)伍的赫赫軍威，秋天在沙場(chǎng)上檢閱軍隊(duì)，陣容威武雄壯秋高馬肥，秋又是肅殺之氣，都和“沙場(chǎng)”、“點(diǎn)兵”結(jié)合得很密切，把殺氣騰騰的氣氛渲染得符合實(shí)際。“點(diǎn)兵”意味著就要對(duì)敵人下總攻擊令而進(jìn)入戰(zhàn)斗的陣地了，只用五個(gè)字，就筆酣墨飽地對(duì)上文所描寫的情況作出了出色的小結(jié)。
5、“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”
這兩句是說(shuō)馬飛快如的盧（的盧，良馬名），弓弦驚如霹靂。英雄們騎著快馬，拉著有力量的弓，飛馳戰(zhàn)場(chǎng)，英勇殺敵，馬快弦急說(shuō)明戰(zhàn)斗的激烈和順利。但結(jié)語(yǔ)卻只有五個(gè)字“可憐白發(fā)生”。從視覺(jué)和聽覺(jué)兩個(gè)角度生動(dòng)地描繪了驚險(xiǎn)激烈的場(chǎng)面，進(jìn)一步刻畫了沖鋒陷陣、殺敵報(bào)國(guó)的抗戰(zhàn)英雄形象。
6、 “了卻君王天下事，贏得生前身后名”
他要為朝廷完成北伐金人、收復(fù)失地的大業(yè)，以贏得生前的功勛，身后的美名。兩句意味著作者看到大功告成，躊躇滿志，從而發(fā)出愉快的歡呼聲，連調(diào)子也是輕松而又大氣磅礴的。這是作者的壯志，也是作者的最高理想。字里行間洋溢著愛(ài)國(guó)的熱情和雄心壯志。
7、 “可憐白發(fā)生”，把自己的悲憤展現(xiàn)在人們眼前，抒發(fā)了壯志難酬的感慨和抑郁。壯志和理想是美好的，可是祖國(guó)沒(méi)有統(tǒng)一，自己沒(méi)有功名，卻已經(jīng)年紀(jì)大了，生了白發(fā)，沒(méi)有機(jī)會(huì)了。。
《關(guān)雎》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
簡(jiǎn)介：《詩(shī)經(jīng)》的第一篇?！蛾P(guān)雎》寫的是一個(gè)男子對(duì)一個(gè)女子的思念、追求過(guò)程，寫他求之不得的痛苦和求而得之的喜悅。
大意與賞析：詩(shī)中這位男子在河邊聽到鳥鳴，順著鳥聲走去，看到沙洲上有成雙成對(duì)的鳩鳥，因而引起一種美好的聯(lián)想──淑女是君子的佳偶。
“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑?！痹谒犞F鳥和鳴的時(shí)候，有一個(gè)姑娘在河邊采荇菜，她左右采摘荇菜的美好姿態(tài)給了他一個(gè)難忘的印象，愛(ài)慕之情油然而生，并使他醒時(shí)夢(mèng)時(shí)都思念著她。“求之不得”以下四句，總括地寫出這種強(qiáng)烈激動(dòng)的感情。但因?yàn)樽非筮@個(gè)姑娘沒(méi)有達(dá)到目的，所以“寤寐思服”“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”。
第二章的八句，寫這個(gè)男子日夜不安的苦悶和焦灼的心情。
最后一章，進(jìn)一步表達(dá)了這個(gè)男子對(duì)采荇菜的姑娘的深切思慕和美好愿望。“琴瑟友之”“鐘鼓樂(lè)之”，是寫他寤寐求其實(shí)現(xiàn)的愿望，也就是他想像結(jié)婚時(shí)的熱鬧情景。
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。
簡(jiǎn)介：一首愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)分三章，每章八句；首二句寫景，后六句抒情。全詩(shī)熔寫景、抒情于一爐。金秋之季，拂曉之時(shí)，露濃霜重，蘆葦沾滿了晶瑩潔白的霜花。
大意與賞析：“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，展現(xiàn)一幅蕭瑟冷落的秋景，給全詩(shī)籠罩了一層凄清落寞的情調(diào)。這時(shí)主人公來(lái)到河邊，翹首佇立，凝視著河的對(duì)岸──那是“伊人”居住的仙鄉(xiāng)瓊樓，給人以隔霧觀花、若隱若現(xiàn)、朦朧縹緲之感。主人公反復(fù)去尋求“伊人”，而“伊人”也只在“水中央”“水中坻”“水中”，恍惚迷離，可望不可及。主人公沒(méi)有因此罷休，決心沖破天塹，追求伊人。一忽兒逆水而上，一忽兒順?biāo)?，但都無(wú)法到達(dá)“蓬萊仙境”。咫尺天涯，令人無(wú)限惆悵!
比較鑒賞：《關(guān)雎》一詩(shī)著重于“敘事”，我們從詩(shī)中可以清晰地看到小伙子從愛(ài)上“窈窕淑女”到追求她，追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。《蒹葭》中卻沒(méi)有明確的故事，第一章就寫到主人公隔水遠(yuǎn)望，苦苦追尋，伊人卻若即若離。第二章、第三章是第一章的反復(fù)詠嘆，突出追尋之路的艱險(xiǎn)與漫長(zhǎng)，渲染主人公感情的綿長(zhǎng)持久，表現(xiàn)出主人公不能夠走近“伊人”，又永遠(yuǎn)點(diǎn)亮希望的情感狀態(tài)。與《關(guān)雎》相比，《蒹葭》的情感韻味更濃郁。
在藝術(shù)手法上，《蒹葭》比《關(guān)雎》“興”的特點(diǎn)更加突出。“蒹葭”“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用做起興的事物與所要描繪的對(duì)象形成一個(gè)完整的藝術(shù)世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“托象以明義”，具有“起情”的作用。因?yàn)樘J葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會(huì)呈現(xiàn)出一種迷茫的境界，這就從一個(gè)側(cè)面顯示了詩(shī)的主人公心中的那個(gè)“朦朧的愛(ài)”的境界。主人公跟“伊人”并無(wú)交往，甚至還不知道對(duì)方的名字，但只要能夠遠(yuǎn)望，便心滿意足。“朦朧”和“距離”正是這首詩(shī)的動(dòng)人之處。
古詩(shī)文中異曲同工之妙
或意境相同的句子總匯
1、謝靈運(yùn)“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)二句寫出了季節(jié)更換時(shí)這種乍見(jiàn)的喜悅，在詩(shī)的意境上白居易的《錢塘湖春行》中的“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄新泥 ” 頗與之相類似。
2、與杜甫的《望岳》中的詩(shī)句“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”有異曲同工之妙且富有哲理的詩(shī)句是王安石《登飛來(lái)峰》中的“不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。”
3、與馬致遠(yuǎn)的《天凈沙 秋思》中“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”意境相似的是崔顥在《黃鶴樓》中的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。”
4、在桂林七星公園中有一聯(lián)“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”在常建的《題破山寺后禪院》中
與此句有異曲同工之妙的句子是“曲徑通幽處，禪房花木深”
5、與《論詩(shī)》中“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”的哲理（新事物必將取代舊事物）相似的句子是《次北固山》中的“海日生殘夜，江春入舊年”和劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中的“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”
6、王維的《使至塞上》中“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”寫出了塞外雄渾壯闊之美，范仲淹的《漁家傲》與之有異曲同工之妙的詞句是:“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤成閉。”
7、與范仲淹在《岳陽(yáng)樓》中寫洞庭湖“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯”意境相同的是孟浩然在《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》中的“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”和杜甫在《登岳陽(yáng)樓》中的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”
8、李煜曾有詩(shī)云“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”寫出了憂愁的繁多、綿延，化無(wú)形為有形，形象生動(dòng)而李白的《宣州謝朓樓餞別校書叔云》一詩(shī)中的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”與上句有異曲同工之妙。
9、同樣是寫奉獻(xiàn)李商隱在《無(wú)題》中寫到：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，而龔自珍在《己亥雜詩(shī)》中有云：“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花?！?/p>
10、顧炎武的名句“天下興亡，匹夫有責(zé)”表達(dá)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)心和責(zé)任感而辛棄疾在《破陣子 為陳同甫賦壯詞以記之》中有一句表達(dá)了這一情懷“了卻君王天下事，贏得生前身后名”
11、古人曾說(shuō)“大丈夫處世，當(dāng)掃除天下”，《陳涉世家》中與此句意思相似的一句是：“且壯士不死即已，死即舉大名耳?！保悇伲?/p>
12、陳毅在《梅嶺三章》中有“此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬(wàn)斬閻羅。”表達(dá)了自己視死如歸、至死不渝的革命精神，夏完淳《別云間》中的“毅魄歸來(lái)日，靈旗空際看”與該句相類似。
13、古代送別詩(shī)中，有很多情景交融的佳句，雖只字未提送別，筆端卻包含不盡之情思，達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。請(qǐng)寫出學(xué)過(guò)的唐詩(shī)中這樣的詩(shī)句。
（1）孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流 （李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）
（2）山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處 (參參《白雪歌送武判官歸京》)
14、古代送別詩(shī)中，有很多請(qǐng)寫出兩句送別詩(shī)中沒(méi)有傷感卻表現(xiàn)作者樂(lè)觀積極的人生態(tài)度的詩(shī)句。
（1）海內(nèi)存知己，天涯若比鄰（王勃《送杜少府之任蜀州》）
（2）莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君（高適《別董大》）
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