西皮娃娃調(diào)：
京劇腔調(diào)之一。小生、老生、老旦都有娃娃調(diào)的唱腔。小生西皮娃娃調(diào)是一種慢三眼形式的腔調(diào)，是從老生西皮原板、慢板發(fā)展出來的，其板式結(jié)構(gòu)及各分句落音和老生西皮原板大致相同，唯唱腔曲調(diào)高昂、華麗一些。例如《轅門射戟》中呂布唱的“只為講和免爭(zhēng)強(qiáng)”的西皮慢板的唱段，《四郎探母》中楊宗保唱的“扯四門”的唱段，都是娃娃調(diào)。老生戲《轅門斬子》中楊延昭見到佘太君時(shí)唱的西皮快三眼的唱段“楊延昭下位去迎接娘來。見老娘施一禮躬身下拜……”，也是西皮娃娃調(diào)。老旦戲《打龍袍》中李后唱的西皮快三眼“眼不明觀不見花花美景”的唱段，用以表現(xiàn)內(nèi)心的激動(dòng)情緒，也是娃娃調(diào)的唱調(diào)。
西皮回龍：
劇西皮板式之一。西皮回龍與二黃回龍不太相同，西皮回龍是附屬在散板或哭頭、二六、快板等句子后面的拖腔，是一種表達(dá)委婉、意猶未盡情緒的腔格，字?jǐn)?shù)最多不過四、五個(gè)字。由導(dǎo)板、哭頭接回龍的老生戲，如《連營(yíng)寨》中劉備唱西皮導(dǎo)板“白盔白甲白旗號(hào)”，隨接哭頭“二弟呀，三弟呀”，然后接唱西皮回龍“孤的好兄弟”。旦角戲如《玉堂春》中蘇三唱導(dǎo)板“玉堂春跪至在都察院”，隨接哭頭“啊??”然后接唱西皮回龍“大人哪”都是同一結(jié)構(gòu)。另有由快板接回龍，如《擊鼓罵曹》中禰衡唱快板：“元旦節(jié)與賊個(gè)不祥兆，假裝瘋魔罵奸曹。我把藍(lán)衫來脫掉??”，其中“來脫掉”即是回龍腔。還有由二六接回龍者，如《人面桃花》中杜宜春的二六唱段，最后兩句為：“案頭相伴長(zhǎng)供養(yǎng)，免得它墜泥溷無下場(chǎng)。”其中“無下場(chǎng)”三字即是西皮回龍腔。
西皮導(dǎo)板：
京劇西皮板式之一。西皮導(dǎo)板是個(gè)散板上句的變化形式，因?yàn)閷?dǎo)板多用在一個(gè)大唱段開始的地方，感情多較激越奔放，故這個(gè)上句要比一般散板上句復(fù)雜、開擴(kuò)、悠揚(yáng)、充沛。老生導(dǎo)板句尾的落音多為2或3、5。旦角導(dǎo)板句尾 的落音為1或6等。老生戲如《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“讒臣當(dāng)?shù)乐\漢朝”，《珠簾寨》中李克用唱的“昔日有個(gè)三大賢”等；旦角戲《女起解》中蘇三唱的“玉堂春含悲淚忙往前進(jìn)”等；老旦戲《赤桑鎮(zhèn)》中吳妙貞唱的“見包拯怒火滿胸膛”等；凈角戲《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”等；小生戲《轅門射戟》中呂布唱的“某家今日設(shè)瓊漿”等，都是西皮導(dǎo)板。
西皮滾板：
京劇西皮散板的另一種格式。多用在最沉痛悲哀的時(shí)候。滾板的特點(diǎn)是一個(gè)字追著一個(gè)字唱（唱詞一般是字?jǐn)?shù)參差不齊的句子），纏綿悱惻，如泣如訴，因此滾板亦稱為“哭板”。如《英臺(tái)抗婚》中祝英臺(tái)唱的“平日里爹爹愛兒甚，卻為何你執(zhí)意要把女兒我嫁與一個(gè)陌生生紈跨之人”的唱段，就是西皮滾板。
西皮散板：
京劇西皮板式之一。西皮散板是節(jié)奏伸縮自由的板式，胡琴過門和唱腔均為散板的節(jié)拍形式，亦稱為慢打上慢唱。散板上下句各個(gè)分句的落音完全同于原板，只是在結(jié)構(gòu)上散板化了。散板歌唱起來，演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解，自由處理各個(gè)分句和某字某腔的長(zhǎng)短高下。一般說，散板的行腔比搖板更為舒展，表現(xiàn)的情緒也比搖板更為深沉一些。散板表達(dá)的情緒內(nèi)容相當(dāng)寬泛，可以用在一般的敘述、對(duì)話，也可以用在感情異常激動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)喜悅或悲傷都可以。老生戲《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“狗奸賊出此言故意問道”的唱段；旦角戲《玉堂春》中蘇三唱的“來在都察院，舉目往上觀”的唱段等，都是西皮散板。
西皮搖板：
京劇西皮板式之一。西皮搖板和散板都是節(jié)奏比較自由，可根據(jù)唱詞的情緒自由發(fā)揮的板式。搖板和散板的區(qū)別，主要在于伴奏。搖板唱腔是散板的節(jié)拍的形式，但胡琴過門很緊，比唱腔的緊一倍，故搖板也稱為緊拉慢唱（或緊打慢唱）。搖板上下句各個(gè)分句的落音完全同于原板，只是在結(jié)構(gòu)上散板化了。搖板歌唱起來，演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解，自由處理各個(gè)分句和某字某腔的長(zhǎng)短高下，搖板適合表達(dá)的感情很廣泛，可以用在一般的敘述、對(duì)話，也可以用在感情異常的激動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)喜悅、悲傷的情緒都可以。 老生戲如《四進(jìn)士》中宋士杰唱的“宋士杰當(dāng)堂上了刑”的唱段（馬連良的唱法），《浣紗記》中伍子胥唱的“多蒙娘行周濟(jì)我”的唱段等；旦角戲《宇宙鋒》中趙艷容唱的“低著頭下了這龍車?guó)P輦”的唱段，《春秋配》中姜秋蓮唱的“勸母親且息怒容兒細(xì)講”的唱段等，都是西皮搖板。
西皮快板：
京劇西皮板式之一?？彀搴土魉鍘缀跬耆粯樱褪撬俣壬细煲恍?。快板在戲里常常用于矛盾異常尖銳的時(shí)候，或是人物異常激動(dòng)，急于表態(tài)，急于辯理的時(shí)候?！ ±仙鷳蛉纭抖ㄜ娚健分械渲页摹拔抑鳡敼ゴ蜉缑汝P(guān)”的唱段，《戰(zhàn)太平》中花云唱的“懷中抱定小姣生”的唱段，《斬馬謖》中諸葛亮唱的“見馬謖跪在寶帳下”的唱段，《穆桂英掛帥》中穆桂英唱的“猛聽得金鼓響畫角聲震”的唱段等；凈角戲《鎖五龍》中單雄信唱的“一口怒氣沖天外”的唱段，《鍘美案》中包拯唱的“駙馬不必巧言講”的唱段等，都是西皮快板。
西皮流水：
京劇西皮板式之一。流水板是一拍子（四分之一）形式，是由二六板進(jìn)一步緊縮而成。其結(jié)構(gòu)是第一句從板上開口，最后一處亦落板上，隨后的句子無論上下句均從板后（即板的后半拍）開始，最后一字落板上。流水板的唱句節(jié)奏比較緊，故在每個(gè)分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多。流水板是敘述性較強(qiáng)的一種板式，適合表現(xiàn)輕快的或是慷慨激昂的情緒。 老生戲如《定軍山》中黃忠唱的“這一封書信來得巧”的唱段。《桑園會(huì)》中秋胡唱的“秋胡打馬奔家鄉(xiāng)”的唱段，《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“相府門前殺氣高”的唱段等；旦角戲《鎖麟囊》中薛湘靈唱的“耳聽得悲聲慘心中如搗”的唱段，《鳳還巢》中程雪娥唱的“母親不可心太偏”的唱段等，都是西皮流水。
西皮二六：
京劇西皮板式之一。二六是一板一眼四分之二的形式，是從原板發(fā)展出來的。節(jié)奏比原板緊湊，是一種字多腔少的變化形式。二六的第一名常常是從板上起唱，很象二黃碰板的第一句。再下面的句子，無論是上句或下句則都是從眼上開始，在板上落句（偶有例外）。二六的句子中間一般沒有大過門，最多不過有一兩折小墊頭，上下句多是連著一唱到底。因此，聽起來板頭緊湊，強(qiáng)弱緩急的對(duì)比也很明顯?？焖俣鹊亩?，近似流水，是一板四分之一的形式，表達(dá)語言甚為平滑通暢。二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式，在戲中使用率很高，長(zhǎng)于表現(xiàn)說理，描寫景物，抒發(fā)比較快慰、得意的感情及匆忙急切的情緒等。
二六名稱的來源說法不一。有人說是指它在開唱前有時(shí)用一個(gè)大過門共十二板，二六十二，故稱為二六板。也有人說二六即是二流，就是寬慢的流水板，因?yàn)槎土魉浅＝疲龠M(jìn)一步緊縮就是流水板。二說可以并存。二六的用途廣泛，老生戲如《定軍山》中黃忠唱的“師爺說話言太差”和“在黃羅寶帳領(lǐng)將令”的唱段，《捉放曹》中陳宮唱的“休道我言語多必有奸詐”的唱段，《斬黃袍》中趙匡胤唱的“孤王酒醉桃王宮”的唱段，《空城計(jì)》中諸葛亮唱的“我正在城樓觀山景”的唱段等；
旦角戲如《霸王別姬》中虞姬唱的“勸君王飲酒聽虞歌”的唱段，《鎖麟囊》中薛湘靈唱的“春秋亭外風(fēng)雨暴”的唱段，《武家坡》中王寶釧唱的“手指著西涼高聲罵”的唱段等；小生戲《轅門射戟》中呂布唱的“看過了花箋紙二張”的唱段，《白門樓》中呂布唱的“我一見豹嬋女性如烈火”的唱段等，都是西皮二六。
西皮慢板：
京劇西皮板式之一。亦名西皮慢三眼。西皮慢三板是一板三眼四分之四的形式，是由原板伸長(zhǎng)放慢、加花的一種板式，曲調(diào)抒情、優(yōu)美，常用做戲中重點(diǎn)唱段。西皮慢板的字句結(jié)構(gòu)大體是西皮原板的擴(kuò)大一倍，至于上下句的落音以及變化落音則與西皮原板完全相同。老生戲《空城計(jì)》中諸葛亮唱的“我本是臥龍崗散淡的人”的唱段，旦角戲《三擊掌》中王寶釧唱的“老爹爹請(qǐng)息怒容兒細(xì)講”的唱段等，都是西皮慢板。
西皮原板：
京劇西皮板式之一。原板是各種板式的基礎(chǔ)。西皮原板是一板一眼四分之二的形式，上句和下字句節(jié)奏位置一樣，只是上下句的最后落音不同。西皮原板用途較廣，常用于敘述事物、表達(dá)心情、描寫景物。
老生戲如《失街亭》中諸葛亮唱的“兩國(guó)交鋒龍虎斗”的唱段，《魚腸劍》中伍員唱的“一事無成兩鬃斑”的唱段；旦角戲《汾河灣》中柳迎春唱的“你的父去投軍”的唱段，《鳳還巢》中程雪娥唱的“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”的唱段；
老旦戲《岳母刺字》中岳母唱的“提羊毫撫兒背細(xì)看端詳”的唱段；凈角戲《鎖王龍》中單雄信唱的“不由得豪杰笑開懷”的唱段；小生戲《白門樓》中呂布唱的“似猛虎離山崗摔落平陽”的唱段等，都是西皮原板。老生唱腔板式中還有一種速度、節(jié)奏介乎慢板與原板之間，其板身與旦角的原板相似的板式，名為西皮快三眼。如《狀元譜》中陳伯愚唱的“張公道三十五六子有靠”的唱段，即是西皮快三眼。
京劇腔調(diào)之一。小生、老生、老旦都有娃娃調(diào)的唱腔。小生西皮娃娃調(diào)是一種慢三眼形式的腔調(diào)，是從老生西皮原板、慢板發(fā)展出來的，其板式結(jié)構(gòu)及各分句落音和老生西皮原板大致相同，唯唱腔曲調(diào)高昂、華麗一些。例如《轅門射戟》中呂布唱的“只為講和免爭(zhēng)強(qiáng)”的西皮慢板的唱段，《四郎探母》中楊宗保唱的“扯四門”的唱段，都是娃娃調(diào)。老生戲《轅門斬子》中楊延昭見到佘太君時(shí)唱的西皮快三眼的唱段“楊延昭下位去迎接娘來。見老娘施一禮躬身下拜……”，也是西皮娃娃調(diào)。老旦戲《打龍袍》中李后唱的西皮快三眼“眼不明觀不見花花美景”的唱段，用以表現(xiàn)內(nèi)心的激動(dòng)情緒，也是娃娃調(diào)的唱調(diào)。
西皮回龍：
劇西皮板式之一。西皮回龍與二黃回龍不太相同，西皮回龍是附屬在散板或哭頭、二六、快板等句子后面的拖腔，是一種表達(dá)委婉、意猶未盡情緒的腔格，字?jǐn)?shù)最多不過四、五個(gè)字。由導(dǎo)板、哭頭接回龍的老生戲，如《連營(yíng)寨》中劉備唱西皮導(dǎo)板“白盔白甲白旗號(hào)”，隨接哭頭“二弟呀，三弟呀”，然后接唱西皮回龍“孤的好兄弟”。旦角戲如《玉堂春》中蘇三唱導(dǎo)板“玉堂春跪至在都察院”，隨接哭頭“啊??”然后接唱西皮回龍“大人哪”都是同一結(jié)構(gòu)。另有由快板接回龍，如《擊鼓罵曹》中禰衡唱快板：“元旦節(jié)與賊個(gè)不祥兆，假裝瘋魔罵奸曹。我把藍(lán)衫來脫掉??”，其中“來脫掉”即是回龍腔。還有由二六接回龍者，如《人面桃花》中杜宜春的二六唱段，最后兩句為：“案頭相伴長(zhǎng)供養(yǎng)，免得它墜泥溷無下場(chǎng)。”其中“無下場(chǎng)”三字即是西皮回龍腔。
西皮導(dǎo)板：
京劇西皮板式之一。西皮導(dǎo)板是個(gè)散板上句的變化形式，因?yàn)閷?dǎo)板多用在一個(gè)大唱段開始的地方，感情多較激越奔放，故這個(gè)上句要比一般散板上句復(fù)雜、開擴(kuò)、悠揚(yáng)、充沛。老生導(dǎo)板句尾的落音多為2或3、5。旦角導(dǎo)板句尾 的落音為1或6等。老生戲如《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“讒臣當(dāng)?shù)乐\漢朝”，《珠簾寨》中李克用唱的“昔日有個(gè)三大賢”等；旦角戲《女起解》中蘇三唱的“玉堂春含悲淚忙往前進(jìn)”等；老旦戲《赤桑鎮(zhèn)》中吳妙貞唱的“見包拯怒火滿胸膛”等；凈角戲《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”等；小生戲《轅門射戟》中呂布唱的“某家今日設(shè)瓊漿”等，都是西皮導(dǎo)板。
西皮滾板：
京劇西皮散板的另一種格式。多用在最沉痛悲哀的時(shí)候。滾板的特點(diǎn)是一個(gè)字追著一個(gè)字唱（唱詞一般是字?jǐn)?shù)參差不齊的句子），纏綿悱惻，如泣如訴，因此滾板亦稱為“哭板”。如《英臺(tái)抗婚》中祝英臺(tái)唱的“平日里爹爹愛兒甚，卻為何你執(zhí)意要把女兒我嫁與一個(gè)陌生生紈跨之人”的唱段，就是西皮滾板。
西皮散板：
京劇西皮板式之一。西皮散板是節(jié)奏伸縮自由的板式，胡琴過門和唱腔均為散板的節(jié)拍形式，亦稱為慢打上慢唱。散板上下句各個(gè)分句的落音完全同于原板，只是在結(jié)構(gòu)上散板化了。散板歌唱起來，演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解，自由處理各個(gè)分句和某字某腔的長(zhǎng)短高下。一般說，散板的行腔比搖板更為舒展，表現(xiàn)的情緒也比搖板更為深沉一些。散板表達(dá)的情緒內(nèi)容相當(dāng)寬泛，可以用在一般的敘述、對(duì)話，也可以用在感情異常激動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)喜悅或悲傷都可以。老生戲《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“狗奸賊出此言故意問道”的唱段；旦角戲《玉堂春》中蘇三唱的“來在都察院，舉目往上觀”的唱段等，都是西皮散板。
西皮搖板：
京劇西皮板式之一。西皮搖板和散板都是節(jié)奏比較自由，可根據(jù)唱詞的情緒自由發(fā)揮的板式。搖板和散板的區(qū)別，主要在于伴奏。搖板唱腔是散板的節(jié)拍的形式，但胡琴過門很緊，比唱腔的緊一倍，故搖板也稱為緊拉慢唱（或緊打慢唱）。搖板上下句各個(gè)分句的落音完全同于原板，只是在結(jié)構(gòu)上散板化了。搖板歌唱起來，演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解，自由處理各個(gè)分句和某字某腔的長(zhǎng)短高下，搖板適合表達(dá)的感情很廣泛，可以用在一般的敘述、對(duì)話，也可以用在感情異常的激動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)喜悅、悲傷的情緒都可以。 老生戲如《四進(jìn)士》中宋士杰唱的“宋士杰當(dāng)堂上了刑”的唱段（馬連良的唱法），《浣紗記》中伍子胥唱的“多蒙娘行周濟(jì)我”的唱段等；旦角戲《宇宙鋒》中趙艷容唱的“低著頭下了這龍車?guó)P輦”的唱段，《春秋配》中姜秋蓮唱的“勸母親且息怒容兒細(xì)講”的唱段等，都是西皮搖板。
西皮快板：
京劇西皮板式之一?？彀搴土魉鍘缀跬耆粯樱褪撬俣壬细煲恍?。快板在戲里常常用于矛盾異常尖銳的時(shí)候，或是人物異常激動(dòng)，急于表態(tài)，急于辯理的時(shí)候?！ ±仙鷳蛉纭抖ㄜ娚健分械渲页摹拔抑鳡敼ゴ蜉缑汝P(guān)”的唱段，《戰(zhàn)太平》中花云唱的“懷中抱定小姣生”的唱段，《斬馬謖》中諸葛亮唱的“見馬謖跪在寶帳下”的唱段，《穆桂英掛帥》中穆桂英唱的“猛聽得金鼓響畫角聲震”的唱段等；凈角戲《鎖五龍》中單雄信唱的“一口怒氣沖天外”的唱段，《鍘美案》中包拯唱的“駙馬不必巧言講”的唱段等，都是西皮快板。
西皮流水：
京劇西皮板式之一。流水板是一拍子（四分之一）形式，是由二六板進(jìn)一步緊縮而成。其結(jié)構(gòu)是第一句從板上開口，最后一處亦落板上，隨后的句子無論上下句均從板后（即板的后半拍）開始，最后一字落板上。流水板的唱句節(jié)奏比較緊，故在每個(gè)分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多。流水板是敘述性較強(qiáng)的一種板式，適合表現(xiàn)輕快的或是慷慨激昂的情緒。 老生戲如《定軍山》中黃忠唱的“這一封書信來得巧”的唱段。《桑園會(huì)》中秋胡唱的“秋胡打馬奔家鄉(xiāng)”的唱段，《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“相府門前殺氣高”的唱段等；旦角戲《鎖麟囊》中薛湘靈唱的“耳聽得悲聲慘心中如搗”的唱段，《鳳還巢》中程雪娥唱的“母親不可心太偏”的唱段等，都是西皮流水。
西皮二六：
京劇西皮板式之一。二六是一板一眼四分之二的形式，是從原板發(fā)展出來的。節(jié)奏比原板緊湊，是一種字多腔少的變化形式。二六的第一名常常是從板上起唱，很象二黃碰板的第一句。再下面的句子，無論是上句或下句則都是從眼上開始，在板上落句（偶有例外）。二六的句子中間一般沒有大過門，最多不過有一兩折小墊頭，上下句多是連著一唱到底。因此，聽起來板頭緊湊，強(qiáng)弱緩急的對(duì)比也很明顯?？焖俣鹊亩?，近似流水，是一板四分之一的形式，表達(dá)語言甚為平滑通暢。二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式，在戲中使用率很高，長(zhǎng)于表現(xiàn)說理，描寫景物，抒發(fā)比較快慰、得意的感情及匆忙急切的情緒等。
二六名稱的來源說法不一。有人說是指它在開唱前有時(shí)用一個(gè)大過門共十二板，二六十二，故稱為二六板。也有人說二六即是二流，就是寬慢的流水板，因?yàn)槎土魉浅＝疲龠M(jìn)一步緊縮就是流水板。二說可以并存。二六的用途廣泛，老生戲如《定軍山》中黃忠唱的“師爺說話言太差”和“在黃羅寶帳領(lǐng)將令”的唱段，《捉放曹》中陳宮唱的“休道我言語多必有奸詐”的唱段，《斬黃袍》中趙匡胤唱的“孤王酒醉桃王宮”的唱段，《空城計(jì)》中諸葛亮唱的“我正在城樓觀山景”的唱段等；
旦角戲如《霸王別姬》中虞姬唱的“勸君王飲酒聽虞歌”的唱段，《鎖麟囊》中薛湘靈唱的“春秋亭外風(fēng)雨暴”的唱段，《武家坡》中王寶釧唱的“手指著西涼高聲罵”的唱段等；小生戲《轅門射戟》中呂布唱的“看過了花箋紙二張”的唱段，《白門樓》中呂布唱的“我一見豹嬋女性如烈火”的唱段等，都是西皮二六。
西皮慢板：
京劇西皮板式之一。亦名西皮慢三眼。西皮慢三板是一板三眼四分之四的形式，是由原板伸長(zhǎng)放慢、加花的一種板式，曲調(diào)抒情、優(yōu)美，常用做戲中重點(diǎn)唱段。西皮慢板的字句結(jié)構(gòu)大體是西皮原板的擴(kuò)大一倍，至于上下句的落音以及變化落音則與西皮原板完全相同。老生戲《空城計(jì)》中諸葛亮唱的“我本是臥龍崗散淡的人”的唱段，旦角戲《三擊掌》中王寶釧唱的“老爹爹請(qǐng)息怒容兒細(xì)講”的唱段等，都是西皮慢板。
西皮原板：
京劇西皮板式之一。原板是各種板式的基礎(chǔ)。西皮原板是一板一眼四分之二的形式，上句和下字句節(jié)奏位置一樣，只是上下句的最后落音不同。西皮原板用途較廣，常用于敘述事物、表達(dá)心情、描寫景物。
老生戲如《失街亭》中諸葛亮唱的“兩國(guó)交鋒龍虎斗”的唱段，《魚腸劍》中伍員唱的“一事無成兩鬃斑”的唱段；旦角戲《汾河灣》中柳迎春唱的“你的父去投軍”的唱段，《鳳還巢》中程雪娥唱的“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”的唱段；
老旦戲《岳母刺字》中岳母唱的“提羊毫撫兒背細(xì)看端詳”的唱段；凈角戲《鎖王龍》中單雄信唱的“不由得豪杰笑開懷”的唱段；小生戲《白門樓》中呂布唱的“似猛虎離山崗摔落平陽”的唱段等，都是西皮原板。老生唱腔板式中還有一種速度、節(jié)奏介乎慢板與原板之間，其板身與旦角的原板相似的板式，名為西皮快三眼。如《狀元譜》中陳伯愚唱的“張公道三十五六子有靠”的唱段，即是西皮快三眼。
