BB——蘇明慈的博客
京劇音樂西皮二簧
從這一講開始，我們將要具體地對(duì)京劇音
樂的各個(gè)聲腔曲調(diào)逐一進(jìn)行介紹了。
京劇音樂是以皮簧腔為主的。所謂“皮簧腔”，是“西皮”與“二簧”的統(tǒng)稱。而西皮和二簧其實(shí)是同源異流的兩種不同腔系。
【二簧腔】形成于江西、安徽一帶。其淵源可以上溯到明代“四大聲腔”中的【弋陽腔】?！具柷弧吭谄淞鱾鬟^程中，吸收了許多皖贛一帶的民間音樂元素和【昆曲】的營(yíng)養(yǎng)，形成了用笛子伴唱的【嚨咚調(diào)】吹腔，它又發(fā)展演變成被叫做“平板二簧”的【四平調(diào)】——這是現(xiàn)代二簧腔的一個(gè)“直系祖先”；另外，從“秦腔東漸”而來到南方的【梆子腔】，也在皖贛一帶形成了一種新的腔調(diào)【高撥子】——這是現(xiàn)代二簧的另一個(gè)“直系祖先”?！舅钠秸{(diào)】與【高撥子】在皖贛之交一帶經(jīng)過長(zhǎng)期演唱交流，形成了既有【四平調(diào)】的調(diào)性，又有【高撥子】的節(jié)拍形式的新腔調(diào)——【二簧腔】。
【西皮腔】也是梆子腔的“后裔”。我在前面關(guān)于“秦腔東漸”的部分就曾說過：古代的【梆子腔】（【秦腔】）從漢中一路向東流傳，在湖北襄樊、漢口一代形成了一種被叫做“襄陽調(diào)”或“楚調(diào)”的新曲調(diào)，就是現(xiàn)在被叫做“西皮”的一類曲調(diào)。這種曲調(diào)在進(jìn)一步“東漸”時(shí)，流傳到了皖南、贛北一帶，與在那里形成并流傳的“同胞”【二簧腔】相互影響、交流，出現(xiàn)了許多新的變化，從而形成了現(xiàn)代的【西皮腔】。
在皖贛一帶經(jīng)過第一次融會(huì)的徽調(diào)【二簧腔】與楚調(diào)【西皮腔】，曾共同在鄂、皖、贛、蘇（主要是揚(yáng)州附近）長(zhǎng)期演唱，這種戲班是由當(dāng)年著名的“徽商”（安徽客商）帶到各地演出，所以被叫做“徽班”。隨著乾隆年間的“徽班進(jìn)京”，【二簧腔】和【西皮腔】就一起到了北京（這時(shí)的徽班當(dāng)然還是以唱【二簧腔】為主）。緊接著，流傳在湖北的楚調(diào)演員也紛紛來到北京，搭入已經(jīng)在那里站住腳跟的徽班。于是【西皮腔】與【二簧腔】就在北京城里進(jìn)行了第二次大融合，形成了現(xiàn)代的“皮簧”聲腔體系。
【西皮】與【二簧】各自都有自己的一整套腔板系統(tǒng)。
從散拉散唱的〔導(dǎo)板〕，到各種一板三眼、一板一眼乃至有板無眼的種種上板的唱腔，再到緊打慢唱和散拉散唱的唱腔，就形成了各自的“成套唱腔”。
一般在京劇的傳統(tǒng)劇目中，【西皮】和【二簧】都是單獨(dú)使用的。即：一出戲如果是唱【西皮】的，就從頭到尾唱【西皮】；如果是唱【二簧】的，也就始終唱【二簧】。極少見在同一個(gè)劇目的同一個(gè)場(chǎng)次中混合使用皮簧兩種曲調(diào)的。
但在一些新編劇目里這種情況已經(jīng)被打破了。出現(xiàn)了【西皮】與【二簧】混合演唱的組曲形式。甚至出現(xiàn)了在同一段唱腔里皮簧互轉(zhuǎn)的形式，乃至用西皮的伴奏來演唱二簧腔系的唱腔，或相反。也就是說，現(xiàn)在的【西皮】與【二簧】已經(jīng)更進(jìn)一步地交流融合形成了一個(gè)整體。
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