8種。西皮、二黃、反二黃、四平調(diào)、高撥子、南梆子、娃娃調(diào)、吹腔。
1、西皮：京劇唱腔的主要腔調(diào)之一，一般認為出于梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變成襄陽調(diào)，后稱為湖廣腔，又稱西皮。西皮腔流傳亦甚廣，湘劇、桂劇等中稱為“北路”，粵劇中稱為“梆子”，滇劇中稱為“襄陽調(diào)”。
2、二黃：原系清初在長江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗鄰地帶流行的一種民間戲曲聲腔。二黃腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個詞組首字為標志，為揚揚揚格，亦即所謂“板起板落”。
旋律多級進，曲調(diào)流暢平和，節(jié)奏較穩(wěn)定，速度較慢，胡琴定弦為Sol、re，唱腔最后大多也結(jié)束在此兩音上，具有商調(diào)或商、徴結(jié)合的調(diào)式特征。
3、反二黃：在二黃的基礎上大量運用調(diào)式交替和暫轉(zhuǎn)調(diào)，形成雙重調(diào)式性或直接轉(zhuǎn)入上五度宮調(diào)系統(tǒng)，直至形成獨立調(diào)性的唱腔結(jié)構(gòu)，謂之反二黃。胡琴定弦由二黃的sol、re變?yōu)榉炊S的do、sol，音高不變，唱名變化，前者內(nèi)弦唱名變?yōu)楹笳咄庀页?，故得反調(diào)之名。
4、四平調(diào)：亦稱二黃平板。四平調(diào)的結(jié)構(gòu)，以七、十字句三個詞組首字為標志，其上句為揚抑揚格，下句為抑揚揚格，加上詞組內(nèi)各自的節(jié)奏交叉，它兼有西皮與二黃的結(jié)構(gòu)特點。
5、高撥子：源自于徽調(diào)中的撥子腔，于明末清初時，南來的西秦腔和當時安徽流行的昆弋腔等腔調(diào)融合演變而成。主要繼承了梆子腔高亢激越的特點，但旋律情調(diào)則顯得高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼，和梆子腔有所不同，顯然受了徽調(diào)中其它南方腔調(diào)的影響。
6、南梆子：梆子腔的南化，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個詞組首字為標志，為抑抑揚格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有導板和原板，且只用于旦角與小生。
7、娃娃調(diào)：本為娃娃生所唱，后亦用于其它行當，屬西皮腔系，為快三眼板式，結(jié)構(gòu)和西皮同類板式相同，唯調(diào)門較高，演唱音區(qū)也相應提高，曲調(diào)更為高亢激昂，有時也顯得迂回華麗。
8、吹腔：淵自于徽調(diào)中的吹腔。于明末清初時，由弋陽腔演變成四平腔，后又受昆山腔影響而成。舊名樅陽腔、石牌調(diào)、安慶梆子、蘆花梆子。其結(jié)構(gòu)最初為聯(lián)曲體，后受青陽腔滾調(diào)影響，發(fā)展為接近板腔體的七、十字句的形式。
細分三十九種并例
西皮
(1)西皮原板 京劇西皮板式之一.原板是各種板式的基礎.西皮原板是一板一眼四分之二形式,上句和下句字句節(jié)奏位置一樣,只是上下句的最后落音不同.西皮原板用途較廣,常用與敘述事物\表達心情\描寫景物.老生唱腔板式中還有一種速度\節(jié)奏介乎慢板與原板之間,其板身與旦角的原板相似的板式,名為西皮快三眼.如：
“勸千歲”；
“當日里好風光”
“獨坐在雅致廳心中煩悶”
“恨董卓專權(quán)亂朝綱”
(2)西皮快三眼 同'西皮原板'
如：
“平生志氣運未通”
(3)西皮慢板 京劇西皮板式之一.亦名西皮慢三眼.西皮慢板是一板三眼四分之四的形式,是由原板伸長放慢\加花的一種板式,曲調(diào)抒情\優(yōu)美,常用做戲中重點唱段.西皮慢板的字句結(jié)構(gòu)大體是西皮原板的擴大一倍,至于上下句的落音以及變化落音則與西皮原板完全相同.
如：
“嬌兒打雁無音信”
“夫妻們打坐在皇宮院”
“聽他言嚇得我心驚膽怕”
(4)西皮慢三眼
(5)西皮二六 京劇西皮板式之一.二六是一板一眼四分之二的形式,是從原板發(fā)展出來的,節(jié)奏比原板緊湊,是一種字多腔少的變化形式.二六的第一句常常是從板上起唱的,很象二黃碰板的第一句.再下面的句子,無論是上句或下句則都是從眼上開始,在板上落句(偶有例外).二六的句子中間一般沒有大過門,最多不過有一兩拍小墊頭,上下句多是連著一唱到底.因此,聽起來板頭緊湊,強弱緩急的對比也很明顯.快速度的二六,近似流水,是一板四分之一的形式,表達語言甚為平滑流暢.二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式,在戲中使用率很高長于表現(xiàn)說理,描寫景物,抒發(fā)比較快慰\得意的感情及匆忙急切的情緒等.
如：
“劉蘭芝成覆水傷心淚迸”
“休道我言語多必有奸詐”
“曹孟德休得要謗壞董卓”
(6)西皮流水 京劇西皮板式之一.流水板是一拍子四分之一形式,是有二六板進一步緊縮而成.其結(jié)構(gòu)是第一句從板上開口,最后一處亦落板上,隨后的句子無論上下句均從板后(即板的后半拍)開始,最后一字落板上.流水板的唱句節(jié)奏比較緊,故在每個分句之間的停頓不太明顯,各分句的落音變化亦較多.流水板是敘述性較強的一種板式,適合表現(xiàn)輕快的或是慷慨激昂的情緒.
如：
“將身兒來至在大街口”
“秋胡打馬奔家鄉(xiāng)”
“慶千秋設大典心花怒放”
(7)西皮快板 京劇西皮板式之一.快板和流水板幾乎完全一樣,就是速度上更快一些.快板在戲里常常用于矛盾異常尖銳的時候,或是人物異常激動,急于辯理的時候.
如：
“軍師把話錯講了”
(8)西皮搖板 京劇西皮板式之一.西皮搖板和散板都是節(jié)奏比較自由,可根據(jù)唱詞的情緒自由發(fā)揮的板式.搖板和散板的區(qū)別,主要在于伴奏.搖板唱腔是散板的節(jié)拍形式,但胡琴過門很緊.比唱腔的緊一倍,故搖板也稱為緊拉慢唱(或緊打慢唱).搖板上下句各個分句的落音完全同于原板,只是在結(jié)構(gòu)上散板化了.搖板歌唱起來,演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解,自由處理各個分句和某字腔的長短高下.搖板適合表達的感情很廣泛,可以用在一般的敘述\對話,也可以用在感情異常激動時,表現(xiàn)喜悅\悲傷的情緒都可以.
如：
“提起了兒爹娘要掌兒的嘴”
(9)西皮散板京劇西皮板式之一.西皮散板是節(jié)奏伸縮自由的板式,胡琴過門和唱腔均為散板的節(jié)拍形式,亦稱為慢打慢唱.散板上下句各個分句的落音完全同于原板,只是在結(jié)構(gòu)上散板化了.散板歌唱起來,演員可以根據(jù)內(nèi)容的需要和自己的理解,自由處理各個分句和某字腔的長短高下.一般說散板的行腔比搖板更為舒展,表現(xiàn)的情緒也比搖板更為深沉一些.散板表達的情緒內(nèi)容相當寬泛,可以用在一般的敘述\對話,也可以用在感情異常激動時,表現(xiàn)喜悅或悲傷都可以.
如：
“第一來母親免受驚”
“急急忙忙下山崗”
“今日里苦肉計全要你忍”
(10)西皮滾板 京劇西皮散板的另一種板式.多用在最沉痛悲哀的時候.滾板的特點是一個字追著一個字唱(唱詞一般是字數(shù)參差不齊的句子),纏綿悱惻,如泣如訴,因此滾板亦稱為'哭板'.
如：“老爹爹你好狠的心腸”
(10)西皮哭板
(12)西皮導板 京劇西皮板式之一.西皮導板是個散板上句的變化形式,因為導板多用在一個大唱段開始的地方,感情多教激越奔放,故這個上句要比一般散板上句復雜\開擴\悠揚充沛.
(13)西皮回龍 京劇西皮板式之一.西皮回龍與二黃回龍不太相同,西皮回龍是附屬在散板或哭頭\二六\快板等句子后面的拖腔,是一種表達委婉\意猶未盡情緒的腔格,字數(shù)最多不過四\五個字.
(14)反西皮 京劇西皮的腔調(diào)\板式.反西皮這種腔調(diào)發(fā)展較晚,
現(xiàn)在只有
散板
搖板
滾板
二六幾種板頭,
不如反二黃板式那樣完備.反西皮多用于生離死別或哭祭亡靈等極其悲痛的情境.這種腔調(diào)雖為反西皮,但并不完全是正西皮的轉(zhuǎn)調(diào),有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些變動,變?yōu)槎S腔,于是就成為用西皮定弦唱二黃腔的格式.
如：反二六“并非為別的傷心淚掉”
(15)西皮娃娃腔 京劇唱腔之一.小生\老生\老旦都有娃娃調(diào)的唱腔.小生西皮娃娃調(diào)是一種慢三眼形式的強調(diào),是從老生的西皮原板\散板發(fā)展出來的,其板式結(jié)構(gòu)及各分句落音和老生西皮原板大致相同,唯唱腔曲調(diào)高昂\華麗一些.
“帳中領了父帥令”
二黃
(16)二黃原板 京劇二黃板式之一.二黃原板是一板一眼四分之二的板式.一般認為:二黃原板是由原始的二黃聲腔演變?yōu)閼蚯陌迨铰暻灰詠碜钕刃纬傻陌迨?原板是各種板式的基本形態(tài),慢板\快三眼\散板\搖板等,都是由原板發(fā)展變化而來,因此原板是一種很重要的板式.
如：
“懷抱著幼主爺江山執(zhí)掌”
“老丈不必膽怕驚”
(17)二黃慢板 京劇二黃板式之一.二黃慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板擴展放慢一倍的板式.二黃慢板唱腔的結(jié)構(gòu)和原板大致相同,是板上開口,最后一字落在板上,即板起板落.二黃慢板也稱三眼或正板.比慢板速度稍快一些的名中三眼或中板,比中三眼再快一些的名快三眼.中三眼\快三眼也可統(tǒng)稱快三眼.
二黃慢板長于表現(xiàn)比較復雜的感情,一般說長于表現(xiàn)感嘆\憂傷的情緒,抒情性較強;中三眼\快三眼則敘述性較強.
(18)二黃三眼 同'二黃慢板'
(19)二黃正板 同'二黃慢板'
(20)二黃中三眼 同'二黃慢板'
(21)二黃快三眼 同'二黃慢板'
如：
“尊娘親切莫要愁眉黛”
(22)二黃中板 同'二黃慢板'
(23)二黃碰板 碰板和頂板不是獨立的板式,只是在開唱原板或慢板\快三眼之類的唱腔時,由于開法不同才有這個名稱.唱腔與一般的原板\快三眼等也有些不同,尤其第一句的曲調(diào)比較豐富.二黃碰板開唱前不用大過門,只在鼓點打個'多羅'后,胡琴在后半拍拉個引奏即可開唱.唱腔的第一個字是和板碰著一齊出來的,故名碰板.
如：
“我和你雖是將帥”
(24)二黃頂板 二黃頂板就是開唱前不要過門,鼓點打'多羅'之后立即開唱.是為頂板.
如：
(25)二黃導板 京劇二黃板式之一.導板是散板形式,只有一個上句,列在一個正式唱段的前面,作為開導之用,故名導板.
如：
“頭戴著紫金盔齊眉蓋頂”
(26)二黃回龍 京劇二黃板式之一.回龍是指一種迂回婉轉(zhuǎn)的長腔而言.這種回龍腔的前面,因為常用垛字句,開頭又是碰板起唱,故常被合稱為碰板回龍.
如：
(27)碰板回龍 同'二黃回龍'
(28)二黃散板 京劇二黃板式之一.散板的節(jié)奏很自由,可以根據(jù)唱詞的情緒自由發(fā)揮.二黃散板擅長表達悲傷\痛苦或憤慨的情緒,在不關緊要的敘述\對話時,也常用散板.
如：
“紅日初升景色新”
(29)二黃搖板 京劇二黃板式之一.二黃搖板與散板從唱腔上看差不多,主要的區(qū)別在于伴奏.二黃散板的伴奏,節(jié)奏和唱腔是一致的通稱為慢拉慢唱,搖板的伴奏和唱腔的關系是緊拉慢唱,即胡琴的過門比唱腔的節(jié)奏大約緊一倍.搖板擅長表現(xiàn)比較激動或緊張的情緒,可以敘事,也可以抒情.
如：
(30)二黃滾板 京劇二黃板式之一.滾板也屬散板類型.在唱腔上有一個字追著一個字唱的特點,因為常在哭述時用,故又稱為哭板.
如：
(31)二黃哭板 同'二黃滾板'
(32)反二黃 京劇二黃腔調(diào)與板式.反二黃基本是把正二黃的曲調(diào),降低四度來唱的腔調(diào).反二黃擅長表現(xiàn)悲壯\慷慨\蒼涼\凄楚的情緒.反二黃本身即有
導板
回龍
原板
慢板
快三眼
散板
搖板
等各種板式.由于反二黃的調(diào)門比正二黃低,故其上下句常有提高無度來唱的時候.在京劇傳統(tǒng)戲中,老生\小生\旦\老旦均有反二黃的唱段.凈行只有<陰回朝>中的聞太師唱反二黃,其他劇目比較少見.
如：
“未曾開言淚滿腮”
(33)嗩吶二黃 京劇二黃唱腔.嗩吶二黃是不用胡琴而用嗩吶伴奏的二黃.這種強調(diào)的結(jié)構(gòu)和二黃一樣,只是行腔因受伴奏樂器的影響,帶一些喇叭味道.嗩吶二黃本身具有多種板式,有
導板
回龍
原板
散板
等,但沒有慢板\搖板等,強調(diào)渾厚古樸,氣勢磅礴.嗩吶二黃的調(diào)門比較高,在京劇里使用不太普遍.
如：
“漢高皇，滅楚項”
“將人馬，扎皇城”
(34)四平調(diào) 京劇腔調(diào)與板式.又名平板二黃.四平調(diào)與二黃相同;過門也和二黃原板的過門一樣.但其唱腔的內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻和二黃不盡相同.從其上下句落音\節(jié)奏和某些音程跳動的情況看,四平調(diào)與西皮腔類同.但從四平調(diào)的另一些行腔來看,多用自然七聲的級進,曲調(diào)流暢平滑,1\5\2\6各種調(diào)式綜合使用極為靈活,又很象二黃.因此四平調(diào)可以說是一種兼有西皮\二黃兩種性格的腔調(diào).四平調(diào)的板式只有原板\慢板兩種,慢板也只是原板放慢的板式.另外還有反四平.
如：
“水鏡先生對我言”
“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”
“宋公明打坐在烏龍院”
“好一個乖巧李鳳姐”
“在頭上取下飛龍帽罩”
(35）平板二黃
(36）反四平調(diào)
如：
“郎君莫忘今宵酒”
(37)南梆子 京劇腔調(diào)\板式.南梆子在胡琴上的定弦是63弦,它的唱腔和西皮原板,二六結(jié)構(gòu)大致相同,因此能和西皮的唱腔在一起使用.南梆子只有導板和原板兩種板頭,傳統(tǒng)戲中只有旦角和小生能唱,因為它的腔調(diào)委婉\旖旎,最適宜表達含蓄跌宕\細膩柔美的情緒.
如：
“被糾纏”
(38)高撥子 京劇的腔調(diào)\板式.又名撥子,是秦腔傳至安徽桐城一帶,和某種用嗩吶伴奏的腔調(diào)結(jié)合,經(jīng)過當?shù)貞蚯嚾嗽俣葎?chuàng)造而成的腔調(diào).
如：
“忽聽得堂上一聲喊”
(39）吹腔
如：
“解連環(huán)，脫去了玲瓏甲胄。”
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