“聽(tīng)”和“看”為什么可以換個(gè)讀音？
這兩個(gè)字在舊體詩(shī)里是可以平仄兩用的。能這樣兩用的常見(jiàn)還有“過(guò)望忘醒”四字。這六個(gè)字差不多可隨便當(dāng)平或當(dāng)仄聲字用。
為加深印象，舉幾個(gè)例子。
“看”作平聲：
王維《送秘書(shū)晁監(jiān)還日本國(guó)》：“向國(guó)惟看日，歸帆但信風(fēng)”（積水不可極，安知滄海東。九州何處逺，萬(wàn)里若乗空。向國(guó)惟看日，歸帆但信風(fēng)。鰲身映天黑，魚(yú)眼射波紅。鄉(xiāng)樹(shù)扶桑外，主人孤島中。別離方異域，音信若為通。）
作仄聲的：
如杜甫《有客》：“乘興還來(lái)看藥欄”(有客:幽棲地僻經(jīng)過(guò)少,老病人扶再拜難。豈有文章驚海內(nèi),謾勞車(chē)馬駐江干。竟日淹留佳客坐,百年粗糲腐儒飡。莫嫌野外無(wú)供給,乘興還來(lái)看藥欄.)?！斑^(guò)”字在唐以前本就是讀平聲的，唐朝時(shí)改讀去聲了。
詩(shī)人當(dāng)然都知道，所以當(dāng)平當(dāng)仄用都行（只有作“過(guò)失”講時(shí)不可作平）。如王維《恭懿太子挽歌五首之四》：“五歲過(guò)人智，三天使鶴催”（蒼舒留帝寵，子晉有仙才。五歲過(guò)人智，三天使鶴催。心悲陽(yáng)祿館，目斷望思臺(tái)。若道長(zhǎng)安近，何為更不來(lái)。），這個(gè)“過(guò)”就是當(dāng)平聲用的。
劉長(zhǎng)卿《登遷仁樓訓(xùn)壻李穆》：“春蕪生楚國(guó)，古樹(shù)過(guò)隋朝”（臨風(fēng)敞麗譙,落日聴吹鐃。歸路空回首,新章已在腰。非才受官謗,無(wú)政作人謡。儉歲安三戸,余年寄六條。春蕪先楚國(guó),古樹(shù)過(guò)隋朝。頼有東床客,池塘免寂寥）。這個(gè)“過(guò)”是當(dāng)仄（去）聲的。
“望”作平的：
如劉禹錫：“鴛鷺差池出建章，彩旗朱戶(hù)郁相望”（朗州竇員外見(jiàn)示與澧州元郎中郡齋贈(zèng)答長(zhǎng)句二篇因而繼和:鴛鷺差池出建章,彩旗朱戸郁相望。新恩共理犬牙地,昨日同含雞舌香。白芷江邊分驛路,山桃蹊外接甘棠。應(yīng)憐一罷金閨籍,枉渚逢春十度傷）。這個(gè)“望”讀“王”，平聲且是韻腳。
作仄（去）聲者：
如張籍《贈(zèng)李杭州》：“終日政聲長(zhǎng)獨(dú)坐，開(kāi)門(mén)唯望浙江潮”（仙郎白首未歸朝,應(yīng)為蒼生領(lǐng)六條。惠化州人盡清凈,髙情野鶴共逍遙。竹間虛館無(wú)朝訟,山畔青田長(zhǎng)夏苗。終日政聲長(zhǎng)獨(dú)坐,開(kāi)門(mén)唯望浙江潮）。
但作“聲望”講時(shí)不可作平，必須讀去聲。
“忘”作平的：
如毛澤東《和柳亞子先生》：“飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃”（飲茶粵海未能忘,索句渝州葉正黃.三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章.牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量.莫道昆明池水淺，觀魚(yú)勝過(guò)富春江）。
作仄的：
如杜甫《冬日有懷李白》：“不忘角弓詩(shī)”(寂寞書(shū)齋里,終朝獨(dú)爾思。更尋嘉樹(shù)傳,不忘角弓詩(shī)。裋褐風(fēng)霜入,還丹日月遲。未因乗興去,空有鹿門(mén)期。)。
“聽(tīng)”作平的：
如杜甫《贈(zèng)翰林張四學(xué)士》：“悲歌在一聽(tīng)”(翰林逼華蓋,鯨力破滄溟。天上張公子,宮中漢客星。賦詩(shī)拾翠殿,佐酒望云亭。紫誥仍兼綰,黃麻似六經(jīng)。內(nèi)分金帯赤,恩與荔枝青。無(wú)復(fù)隨髙鳯,空余泣聚螢。此生任春草,垂老獨(dú)漂萍。儻憶山陽(yáng)會(huì),悲謌在一聴)。
作仄：
如祖詠《江南旅情》：“海色晴看雨，江聲夜聽(tīng)潮”（楚山不可極,歸路但蕭條。海色晴看雨,江聲夜聽(tīng)潮。劍留南斗近,書(shū)寄北風(fēng)遙。為報(bào)空潭橘,無(wú)媒寄洛橋）。此處“看”讀平，“聽(tīng)”讀仄（去）。
“醒”作平：
如杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之五：“酒醒思臥簟”(風(fēng)磴吹陰雪,云門(mén)吼瀑泉。酒醒思臥簟,衣冷得裝綿。野老來(lái)看客,河魚(yú)不取錢(qián)。秪疑淳樸處,自有一山川。)。
“醒”作仄：
如李商隱《所居》：“水風(fēng)醒酒病，霜日曝衣輕?！保ù跋聦?shū)細(xì),溪邊坐石平。水風(fēng)醒酒病,霜日曝衣輕。雞黍隨人設(shè),蒲魚(yú)得地生。前賢無(wú)不謂,容易卽遺名）。
以上除“過(guò)、望”兩字稍有限制外，“看聽(tīng)忘醒”四字是完全沒(méi)有限制、可隨便作平作仄使用的。其實(shí)“忘”以“亡”得聲，“醒”以“星”得聲，它們本來(lái)就該是平聲的，讀仄顯然是后來(lái)的事?！奥?tīng)”和“廳”的繁體字聲旁相同，作平也好記?！翱础弊脂F(xiàn)在還是兩讀的，如“看守”作平，“看見(jiàn)”作仄。像這種隨字義之不同而兩讀的可就太多了。不過(guò)“看”字在唐詩(shī)里是可以隨便兩用的，不受字義的拘束。
何謂“上尾”？
“上尾”是說(shuō)每聯(lián)上句的尾字聲調(diào)最好不要相同，否則就算一種詩(shī)病。律詩(shī)以用平聲押韻為常，除第一聯(lián)外，上句尾字必定是仄聲的。一般說(shuō)只要是仄聲就行了，但仄聲中還有上、去、入之分，唐時(shí)人認(rèn)為都用其中一種聲調(diào)也太單調(diào)，最好是三種聲調(diào)交替著用，至少要避免相鄰兩聯(lián)的上句尾字聲調(diào)相同。如杜甫的詩(shī)首句入韻者，上句尾字常常是四種聲調(diào)都用的。
下舉幾例：
《西郊》
時(shí)出碧雞坊，西郊向草堂。
市橋官柳細(xì)，江路野梅香。
傍架齊書(shū)帙，看題檢藥囊。
無(wú)人覺(jué)來(lái)往，疏懶意何長(zhǎng)。
此詩(shī)上句尾字依次是平、去、入、上。
《玩月呈漢中王》
夜深露氣清，江月滿江城。
浮客轉(zhuǎn)危坐，歸舟應(yīng)獨(dú)行。
關(guān)山同一照，鳥(niǎo)雀自多驚。
欲得淮王術(shù)，風(fēng)吹暈已生。
此詩(shī)上句尾字依次是平、上、去、入。其中“坐”是上聲（陽(yáng)上），不要作去聲。
《臘日》
臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。
侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。
縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。
口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。
此詩(shī)上句尾字依次也是平、上、去、入，四聲俱備。
“上尾”的避忌沒(méi)有被所有詩(shī)人所接受，唐時(shí)就有不少好詩(shī)不理會(huì)“上尾”的，
如王維：《送楊少府貶郴州》
明到衡山與洞庭，若為秋月聽(tīng)猿聲。
愁看北渚三湘遠(yuǎn)，惡說(shuō)南風(fēng)五兩輕。
青草漲時(shí)過(guò)夏口，白頭浪里出湓城。
長(zhǎng)沙不久留才子，賈誼何須吊屈平？
此詩(shī)后三聯(lián)上句尾字全部用的是上聲，可說(shuō)是對(duì)“上尾”指責(zé)的大聲抗議！所以上尾之病能避最好，不避也無(wú)所謂。
寫(xiě)律詩(shī)真的是有不少“束縛”：
必要的限制是不能不講的，所謂格律說(shuō)白了就是限制吧。記住哪些情況下一三五要論，不要失對(duì)或失黏，別犯“孤平”和“三平”，其它情況下你就可以自由了。
上面說(shuō)的都是常例，在唐代還有許多特例的。有時(shí)上句該用平的地方偏偏用個(gè)仄，下句該用仄的地方就改用平，或者相反。這叫“拗救”，上句違反了格律，讀起來(lái)就拗口，下句就“救”一下，表明我出律并非胸中墨少，乃是有意為之。
如杜甫《促織》：“久客得無(wú)淚，故妻難及晨”，上句本應(yīng)是“仄仄平平仄”，現(xiàn)在用的是“仄仄仄平仄”，只有一個(gè)平聲（也可算是“孤平”），故下句第三字本該用仄的地方改用平（“難”）以為補(bǔ)救（促織：促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人。草根吟不穏，床下夜相親。久客得無(wú)淚，故妻難及晨。悲絲與急管，感激異天真。）
又如許渾《咸陽(yáng)城東樓》：“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”，下句“欲來(lái)”犯了孤平，但這個(gè)句子實(shí)在太好了，詩(shī)人舍不得把它改掉，于是在上句同一位置本該“仄仄“的地方用了個(gè)“平仄”（初起），就算“救”過(guò)來(lái)了（咸陽(yáng)城東樓晩眺:一上髙城萬(wàn)里愁,蒹葭楊栁似汀洲。溪云初起日沉閣,山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。鳥(niǎo)下緑蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問(wèn)當(dāng)年事,故國(guó)東來(lái)渭水流）?！稗志取笔羌记刹皇且?guī)定，咱知道就行了，沒(méi)有必要去學(xué)它。
詩(shī)好主要是好在內(nèi)容上，形式講究而內(nèi)容空泛的詩(shī)，人們是不會(huì)喜歡的；相反，內(nèi)容很好，形式上稍有出律，人們也會(huì)原諒。
唐人寫(xiě)詩(shī)是否也有不合上述格律的？
上述格律是唐以后的人根據(jù)唐朝時(shí)多數(shù)詩(shī)人寫(xiě)的詩(shī)總結(jié)出來(lái)的，既然是“多數(shù)”，當(dāng)然就有少數(shù)不完全相符的情況。這種格律上有病的詩(shī)也有寫(xiě)得很好而為人們所喜愛(ài)的。如果想以古人出律為理由減少詩(shī)律對(duì)自己的束縛，我們不妨看看唐人出律的情況。檢查唐詩(shī)，完全不講平仄而自命為律詩(shī)的情況是絕對(duì)沒(méi)有的。上下句平仄要相對(duì)，否則是失對(duì)；上一聯(lián)的下句和下一聯(lián)的上句除尾字外平仄要相同，否則叫“失黏”，失黏的比失對(duì)的情況要多一些。
下舉幾例：
李白 自遣
對(duì)酒不覺(jué)冥，落花盈我衣。
醉起步溪月，鳥(niǎo)還人亦稀。
第三句本該和第二句一樣也用平起句，現(xiàn)用仄起，就使得一、二兩聯(lián)在平仄上沒(méi)有什幺變化了。這也可能是詩(shī)人有意而為，兩聯(lián)在時(shí)間上好象離得很遠(yuǎn)，過(guò)半天才又想起一聯(lián)，因而把第一聯(lián)下句是平起的忘記了，突出了他的閑適心情。
再舉李白七言的一首：
與謝良輔游涇川陵巖寺
乘君素舸泛涇西，
宛似云門(mén)對(duì)若溪；
且從康樂(lè)尋山水，
何必東游入會(huì)稽？
也是第三句和第二句失黏了，“似”為仄，“從”為平。
杜甫的也舉兩首：《奉寄章十侍御》
淮海維揚(yáng)一俊人，金章紫綬照青春。
指麾能事回天地，訓(xùn)練強(qiáng)兵動(dòng)鬼神。
湘西不得歸關(guān)羽，河內(nèi)猶宜借寇恂。
朝覲從容問(wèn)幽仄，勿云江漢有垂綸。
第五句“西”為平聲，第四句“練”為仄聲，失黏了。
《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》
竹里行廚洗玉盤(pán)，花邊立馬簇金鞍。
非關(guān)使者征求急，自識(shí)將軍禮數(shù)寬。
百年地僻柴門(mén)迥，五月江深草閣寒。
看弄漁舟移白日，老農(nóng)何有罄交歡。
“識(shí)”“年”兩句失黏。
古人寫(xiě)詩(shī)多是一聯(lián)一聯(lián)寫(xiě)的，寫(xiě)出一聯(lián)可能要過(guò)些時(shí)間才能想好第二聯(lián)，從而忘記了上一聯(lián)的下句是平起還是仄起，造成“失黏”情有可原。但在一聯(lián)之內(nèi)，寫(xiě)下句時(shí)不可能把上句的平仄忘記，所以“失對(duì)”極少，是不可原諒的。我們學(xué)寫(xiě)詩(shī)，當(dāng)然要學(xué)正規(guī)的寫(xiě)法，有時(shí)實(shí)在想不出來(lái)，必須要出律一下的話，寧犯“失黏”，別犯“失對(duì)”
上面已說(shuō)到過(guò)不要犯孤平和三平，若要從古人出律的情況中尋找少些束縛的借口，那就寧犯孤平別犯三平。因?yàn)槿缬泻玫木渥颖懿婚_(kāi)三平的話只要說(shuō)我寫(xiě)的是“古風(fēng)”就行了，“古風(fēng)”一點(diǎn)也不比“近體”的律詩(shī)差。或者我根本不說(shuō)我寫(xiě)的是古風(fēng)還是律詩(shī)，也不會(huì)有人敢說(shuō)不好的。但是你要在題目上已經(jīng)寫(xiě)了“七律”而又出現(xiàn)三平的句子，那就鬧笑話了。在唐時(shí)，犯三平不會(huì)遭人笑話，犯孤平則不可原諒。唐詩(shī)中犯孤平的詩(shī)（不帶拗救的）很少，但也不是絕對(duì)沒(méi)有。我們推測(cè)在唐時(shí)，平聲與仄聲的區(qū)別不完全在音高上，在音長(zhǎng)上也是不一樣的，平聲長(zhǎng)而仄聲短，所以平仄對(duì)立的感覺(jué)要比我們強(qiáng)得多，對(duì)孤平之病也就特別反感。
我們推測(cè)在唐時(shí)，平聲與仄聲的區(qū)別不完全在音高上，在音長(zhǎng)上也是不一樣的，平聲長(zhǎng)而仄聲短，所以平仄對(duì)立的感覺(jué)要比我們強(qiáng)得多，對(duì)孤平之病也就特別反感。在今天的普通話里，陽(yáng)平的音高已是一個(gè)升調(diào)而不是平的，更沒(méi)有長(zhǎng)短的對(duì)立，所以犯了孤平往往感覺(jué)不到，也不大會(huì)受到指責(zé)。不過(guò)我們要學(xué)總是盡量找標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)，孤平能避還是盡量避。別好詩(shī)還沒(méi)寫(xiě)出來(lái)，先把格律破壞了。但在評(píng)論別人詩(shī)作的時(shí)候，看見(jiàn)有孤平的情況，我認(rèn)為就不必加以指責(zé)了。
綜上所述，我們可以在流傳已久的口訣中加上兩句：“一三五不論，二四六分明。莫失黏與對(duì)，莫犯孤、三平?！?平仄方面的講究這就差不多了。
風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯
