女性藝術(shù)家
弗里達(dá)·卡洛（芙烈達(dá)·卡蘿 Frida Kahlo，1907－1954年），墨西哥女畫家，本名是Magdalena Carmen FriedaKahlo y Calderón。弗里達(dá)的丈夫是墨西哥著名畫家迭戈·里維拉。里維拉同時(shí)也是她的老師。
《戴著荊棘項(xiàng)鏈與蜂雀的自畫像》
《與猴子一起的自畫像》含有卡蘿典型的自畫像特點(diǎn)：用色強(qiáng)烈、人物身上的衣飾及背景充滿墨西哥氛圍。而猴子在墨西哥神話中雖然是欲望的象征，在卡蘿眼里卻是溫柔而具靈性的動(dòng)物；畫中人嘴唇豐滿，又眉如鷗，目光似乎有些犀利，可以想像出卡蘿在作畫過程中，如何敏銳而近乎殘忍地透視自己，與畫中的自己對望。
《與猴子一起的自畫像》
弗里達(dá)的自畫像《小鹿》，畫中她變成了一頭鹿，身上卻插滿箭羽。
《小鹿》
1907年生于墨西哥城，是家里的第三個(gè)女兒。她父親是一位有匈牙利猶太血統(tǒng)的攝影師，生于德國；母親則是西班牙與美國印第安人的后裔。她的一生長時(shí)間受到身體損傷的侵害。6歲時(shí)就得小兒麻痹，從此成了拐子。然而，少年時(shí)期的Frida是一個(gè)天不怕、地不怕的假小子，這也使得她父親特別鐘愛于她。父親對于她的教育有著開明的理念，1922年時(shí)將她送進(jìn)Preparatoria就讀，這是一所墨西哥最好的預(yù)備學(xué)校，當(dāng)時(shí)才剛剛開始招收女生，F(xiàn)rida就是2000男生中35位女生之一。也就是在這所學(xué)校里Frida認(rèn)識了她將來的丈夫迭戈·里維拉，他是墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)三杰之一，當(dāng)時(shí)剛從法國回來，受托在此做壁畫。Frida深深被他吸引了，由于不知道如何面對突然降臨于她的感情，她就戲弄他，和他開玩笑，并試圖激起畫家妻子的嫉妒。
《弗里達(dá)和里維拉》
1925年，F(xiàn)rida經(jīng)歷了一生最大的一次事故，這件事改變了她的命運(yùn)。9月17日，F(xiàn)rida乘坐的巴士與一輛電車相撞，她的脊椎被折成三段，頸椎碎裂，右腿嚴(yán)重骨折，一只腳也被壓碎。一根金屬扶手穿進(jìn)她的腹部，直穿透她的陰部。這次事故使她喪失了生育努力，并且一生都要與銘心的痛苦為伴，盡管她花了很長時(shí)間才能正視這一切。她后來以典型的黑色幽默方式描繪這次使她失去了生育能力的事故：“讓我失去了童貞”。
多年以后，她當(dāng)年的男朋友回憶起來仍是不寒而栗：“劇烈的沖撞撕開了她的衣服。車上有人帶著一包金粉……那金粉撒滿了她血淋淋的身體?！闭粋€(gè)月，她渾身打滿了石膏，躺在一個(gè)棺材一樣的盒子里，沒有人會(huì)相信她會(huì)活下來。1926年，在病愈過程中她畫了第一張自畫像，從此她開始以繪畫記錄自己和生活與情感。她畢生的畫作中有55%是一幅又一幅的、支離破碎的自畫像（如器官分離、開刀、心臟等具體的表征、代表畫家的痛苦），此外，弗里達(dá)也深受墨西哥文化的影響，她經(jīng)常使用明亮的熱帶色彩、采用了寫實(shí)主義和象征主義的風(fēng)格。雖然弗里達(dá)是象征主義的畫家，但她的作品有時(shí)帶有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩；她也以超現(xiàn)實(shí)主義畫家為名義開過幾次畫展，但是她不認(rèn)為自己是超現(xiàn)實(shí)主義畫家。她寧可稱自己為20世紀(jì)末的女權(quán)主義畫家，因她的畫作全神貫注的集中在公正的畫出女性題材與比喻。她是崇拜女性的，而非超現(xiàn)實(shí)的。
1928年Frida再次遇到婚姻剛剛破裂的里維拉。他們發(fā)現(xiàn)除了相同的政治觀點(diǎn)外（此時(shí)他們是共產(chǎn)主義的積極支持者），兩個(gè)人還有如此多的共同之處，于是在1929年8月正式結(jié)婚。Frida后來說：“我一生經(jīng)歷了兩次意外的致命打擊，一次是撞倒我的街車，一次就是遇到里維拉。”
由于墨西哥的政治氣候?qū)τ谧笠硗檎邅碚f逐漸惡化，許多壁畫項(xiàng)目被迫停止，1930年，里維拉夫婦來到美國，先到San Francisco，然后又到紐約舉辦由當(dāng)代藝術(shù)博物館組織的里維拉回顧展。在這一時(shí)期，F(xiàn)rida 僅被看作一位偉大畫家的迷人陪襯，然而情況很快發(fā)生了變化。1932年，里維拉受托為底特律博物館創(chuàng)作壁畫，而在此期間Frida流產(chǎn)了。
休養(yǎng)中Frida畫了《底特律的流產(chǎn)》，首張真實(shí)而敏銳的自畫像。她從此發(fā)展出來的風(fēng)格完全不同于她的丈夫，主要從墨西哥民間藝術(shù)以及小型祭壇畫中汲取營養(yǎng)，而里維拉對此表示理解和尊敬。自此Frida著手于一系列歷史上從未有過的藝術(shù)形式的創(chuàng)作，它們莊嚴(yán)地表現(xiàn)著女性真實(shí)、現(xiàn)實(shí)、殘忍、苦楚的品質(zhì)。以前還從來沒有人像Frida一樣將如此痛楚的詩歌寫在油畫的畫布上。她至少經(jīng)歷了32次大小手術(shù)。她有整整一年躺在床上一動(dòng)不能動(dòng)。在此期間，她就穿著由皮革、石膏和鋼絲做成的支撐脊椎的胸衣。弗里達(dá)的自畫像相當(dāng)有特色，以她的一字眉（Unibrow，左右眉毛連在一起）和嘴唇上薄薄的髭聞名，她一生的畫作中自畫像占了三分之二。
《底特律的流產(chǎn)/我的誕生》
《根》
生命暗淡到極處時(shí)，她從自己的藝術(shù)創(chuàng)作中找到了安慰。她寫道：“我的畫是對我自己最坦白的表達(dá)?！?她的畫幾乎都是自畫像，她說：“因?yàn)槲医?jīng)常孤獨(dú)一人，所以我作自畫像，因?yàn)槲易约鹤盍私馕冶救?，所以我作自畫像?！?/span>
這對夫婦于1935年返回墨西哥，之后里維拉與Frida的姐姐開始偷情。雖然最終他們停止了爭吵，但此事成為二人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
《姐姐克里斯蒂娜的畫像》
里維拉從未忠情于任何女子，F(xiàn)rida也從此與眾多男女開始了紛繁復(fù)雜的戀情關(guān)系。其中有一位是超現(xiàn)實(shí)主義者布雷東。他1938年到墨西哥，他驚訝于這個(gè)國度，稱之為“自然的超現(xiàn)實(shí)主義國家”，并且驚訝于Frida的繪畫。部分由于他的原因，F(xiàn)rida于1938年末在紐約舉辦展覽，布雷東親自寫前言。展覽獲得巨大成功，半數(shù)作品售出。1939，布雷東又建議在巴黎再舉行一次展覽。這次展覽在商業(yè)上不是很成功，但評論非常好。盧浮宮收藏了一張，而且獲得了來自康定斯基和畢加索的贊揚(yáng)。然而Frida非常不喜歡她稱之為“一幫母狼的瘋狂兒子”的超現(xiàn)實(shí)主義者，她說：“他們認(rèn)為我是個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，但我不是。我從來不畫夢境，我畫的是自己的現(xiàn)實(shí)?！?/span>
《迭戈和我》
《摩西》
1936年，她畫了一幅自己家族的油畫《我的祖父母，我的父母/我的祖父母、雙親與我/倫德雷斯街的藍(lán)房子》，她的祖父母渾身佩帶著大像章飄于云彩之中，她自己則出現(xiàn)在三個(gè)地方：一個(gè)還是個(gè)受精卵，一個(gè)是系在她媽媽白色鑲邊結(jié)婚禮服的腰帶上的胎兒，還有一個(gè)是小孩，手拿一條繩子，把一家7口緊緊系在一起。
《我的祖父母，我的父母》
是繪畫把她的災(zāi)難變成了戲劇，這成為她典型的自我意像——痛苦的哭喊和對關(guān)注的渴望。而在現(xiàn)實(shí)生活中，她總是竭力為她的朋友們營造出輕松愉快的氛圍。她常常把自己畫成《兩個(gè)弗里達(dá)》，一個(gè)在忍受痛苦，另一個(gè)才是人們所熟悉的她。不管她身體上的痛苦多么可怕，她那嚴(yán)肅的表情和莊重的眼神都帶著堅(jiān)定的尊嚴(yán)面對著觀者。
《兩個(gè)弗里達(dá)》是心痛的弗里達(dá)與丈夫離婚后不久創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)的她因?yàn)榻^望而酗酒，使原本就孱弱的身體更雪上加霜。在婚變中歷經(jīng)種種心境后，必須重新學(xué)習(xí)獨(dú)立的她，才執(zhí)起畫筆剖析內(nèi)在分裂的自己：兩個(gè)弗里達(dá)血脈相連，都是自己的一部分。其中一個(gè)身穿墨西哥傳統(tǒng)的原住民服裝，是里維拉所戀慕的她，脆弱的血管環(huán)過她的右手臂，接在她手里拿著的護(hù)身符上面，這個(gè)護(hù)身符里面裝著里維拉的幼年畫像，是她愛意與生命的泉源。另一個(gè)穿著歐式洋裝的弗里達(dá)卻已經(jīng)失去了她的所愛，一失去了一部分的自我，她的心臟只剩下一半，血管剛剛被剪斷，鮮血無助地滴下來，只能拿著手術(shù)鉗聊以控制。這個(gè)被遺棄的歐洲弗里達(dá)，很有可能會(huì)流血至死。
《兩個(gè)弗里達(dá)》1939年
40年代早期，F(xiàn)rida與里維拉離婚，原因至今是個(gè)迷，盡管他們還成雙入對出入公眾場合。不到兩個(gè)月，他們又在美國復(fù)婚。其中一個(gè)原因可能是里維拉認(rèn)識到Frida的健康將無情地惡化，一定需要有個(gè)人來照顧她。
《關(guān)于死亡的思考》
她的健康從來就沒有特別好過，1944年以后明顯更差了。她開始接受眾多脊骨與跛腳的手術(shù)。研究她生平與作品的權(quán)威人士懷疑是否這些手術(shù)都是必要的，或者它們只是吸引里維拉注意的手段。對Frida而言，她生理上與心理上的痛苦總是聯(lián)系在一起的。50年代早期，她出現(xiàn)病情危機(jī)住進(jìn)墨西哥城的醫(yī)院，在那呆了一年。
復(fù)婚之后，F(xiàn)rida作為藝術(shù)家的聲望持續(xù)升高。盡管一開始是在美國而不是在墨西哥本土。她在現(xiàn)代藝術(shù)博物館、波士頓當(dāng)代藝術(shù)學(xué)會(huì)和費(fèi)城藝術(shù)館被列入最有威望的藝術(shù)家之中。1946年，她得到墨西哥政府的獎(jiǎng)金并在年度國家展中獲官方獎(jiǎng)。她還在一所新型的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)校授課，以非傳統(tǒng)的方式帶給學(xué)生許多靈感。當(dāng)從醫(yī)院回家后，F(xiàn)rida成了熱情洋溢的共產(chǎn)主義者。里維拉曾被開除出黨，里維拉說：“我在認(rèn)識Diego之前就是黨員，而且我認(rèn)為自己是一個(gè)比他更好的黨員。”
與此同時(shí)，40年代的Frida畫出了一批她最好的作品。此時(shí)她的繪畫受到疼痛、麻藥和酒精的綜合作用變得越來越笨拙和無序。盡管如此她還是于1954年在墨西哥舉辦了個(gè)展。開始人們認(rèn)為Frida病重?zé)o法出席，但最終她還是由自行車送到并由擔(dān)架抬入展廳。開幕酒會(huì)成了凱旋慶典。
同年，F(xiàn)rida受到組織壞死的威脅，對右腿膝關(guān)節(jié)以下進(jìn)行了截肢，這對于一個(gè)精心營造自我形象的人來說無疑是個(gè)致命打擊。她嘗試著用假腿走路，甚至還在朋友的慶典上跳舞。但是終點(diǎn)臨近了。1954年7月，她最后一次在抗議打倒危地馬拉左翼總統(tǒng)Jacobo Arbenz的共產(chǎn)主義游行中公開露面，之后不久便在睡夢中死去，似乎是窒息而死。很多與她親近的朋友都懷疑她是自殺。她在最后的日記上寫著：“我希望死是令人愉快的，而且我希望永不再來?！狥rida。”
《夢/思考著死亡》
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