漆器是我國(guó)古老的精密手工業(yè)，各朝各代都發(fā)展初不同的技法及特色，可惜因漆的性質(zhì)及髹漆的費(fèi)工耗時(shí)，自從漢代以后，陶瓷器產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，促使漆器從實(shí)用性轉(zhuǎn)到藝術(shù)性較高的藝術(shù)品。
用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品等物品，就叫做漆器。漆器從誕生那天起就擔(dān)負(fù)著兩個(gè)重任：即防腐和裝飾。那么防腐的任務(wù)很容易完成，而裝飾的任務(wù)卻走過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的道路?，F(xiàn)在提起漆器我們往往只會(huì)想到它的裝飾作用。
中國(guó)的漆工藝非常復(fù)雜，大致劃分為四類。第一類就是素漆器，只有一個(gè)顏色；第二類是描繪漆器，帶有畫(huà)意；第三類是雕刻漆器，動(dòng)刀裝飾；第四類是鑲嵌漆器。
中國(guó)古代漆器的工藝，早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來(lái)髹涂。殷商時(shí)代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺(tái)西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑兩色的漆。西晉以后到南北朝，由于佛教的盛行，出現(xiàn)利用夾纻工藝所造的大型佛像，此時(shí)的漆工藝被用來(lái)為宗教信仰服務(wù)，夾纻胎漆器也因而發(fā)展。所謂的夾纻是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅(jiān)牢。
唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)文化繁榮，種種因素使工藝美術(shù)也隨之發(fā)達(dá)，在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上，皆遠(yuǎn)超過(guò)前期。唐朝漆器大放異彩，呈現(xiàn)出華麗的風(fēng)格，漆器制作技術(shù)也往富麗方向發(fā)展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費(fèi)時(shí)、價(jià)格昂貴的技法在當(dāng)時(shí)極為盛行。
宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經(jīng)十分成熟，當(dāng)時(shí)不僅官方設(shè)有專門生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，民間制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，樣式多且富變化，造型簡(jiǎn)樸，表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。
明代時(shí)期的工藝美術(shù)跨入新的階段，官方設(shè)廠專制御用的各種漆器，并由著名的漆藝家管理。除了官設(shè)的漆器廠外，民間漆器生產(chǎn)也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等，并出現(xiàn)集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《髹飾錄》。
髹飾工藝在這時(shí)有很大的革新，結(jié)合多種傳統(tǒng)技法，兩種以上的技法作結(jié)合，不同的文飾在不同的素地上更換，開(kāi)創(chuàng)出千文萬(wàn)華的繁榮局面。
今日中國(guó)大陸和臺(tái)灣，漆器仍是民間工藝的重要組成部份，著名的漆器工藝，包括福州的脫胎漆器，廈門的髹金漆絲漆器，廣東暈金漆器，揚(yáng)州螺鈿漆器，稷山螺鈿漆器，山西平遙推光漆器，成都銀片罩花漆器，安徽屯溪犀皮漆器，北京剔紅漆器，臺(tái)灣南投縣黑髹漆器等。
日本最早的漆器可追溯至繩文時(shí)代，至今在日本發(fā)現(xiàn)最早的漆器是6000年前的朱漆櫛。以江戶時(shí)代的出品最為精美。
用漆涂飾器物的工藝。中國(guó)古代所用漆，是漆樹(shù)分泌的一種汁液，經(jīng)日曬脫水后，即成為可作涂料的熟漆。同時(shí)常在漆中加入桐油一類干性植物油。作漆器時(shí)，以木、竹蔑、麻布等為胎骨，然后以漆涂其外表，干燥后即可使用。也可在漆中調(diào)色，以便涂飾花紋，繪制圖案。涂漆既可保護(hù)器物，經(jīng)久耐用，又可使其美觀。中國(guó)制造漆器的歷史悠久。《韓非子·十過(guò)》載，虞舜以木作食器，“流漆墨其上”。已出土西周至戰(zhàn)國(guó)的涂漆車輛、幾案、盤、奩等器物。新疆鄯善洋海墓出土有公元前475一一公元前221年的漆盤。羅布泊高臺(tái)古墓出土有東漢圓形漆器蓋，較上述漆盤精美。吐魯番阿斯塔那墓出土的唐代漆盒，木胎，黑色。
§調(diào) 漆
古人用陽(yáng)光曝曬或炭火加熱的辦法去除其中絕大部分水分，這樣得到的漆稱為熟漆，通常也叫大漆。剛?cè)コ值氖炱岢屎旨t色半透明狀，加入顏料后就能夠調(diào)制出各種色漆。
為了使顏料溶解得更均勻，提高附著力，色漆使用前，還需加入一定量的植物油，因此，通常將調(diào)制好的色漆稱為油漆。最早使用的植物油是從紫蘇草籽中提取的荏（rěn）油，大約北宋時(shí)期，開(kāi)始使用桐油。
§調(diào) 胎
胎體可由簡(jiǎn)單的天然材料加工制成，如木胎、竹胎、皮胎等，也有通過(guò)復(fù)雜工序加工制作的胎體，如陶胎、銅胎、夾纻胎等。木頭是制作漆器胎體最常用的材料。
但是木胎材料干燥時(shí)容易發(fā)生變形開(kāi)裂，不利于制作需要經(jīng)常移動(dòng)的大型漆器。為了解決這個(gè)問(wèn)題，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，中國(guó)古人發(fā)明了夾纻胎漆器。與木胎一起，成為中國(guó)古代最常用的兩種漆器胎體。
夾纻，首先工匠用泥巴塑造一個(gè)具體形狀的泥胎，然后在泥胎的外表面刷上一層漆，再貼上一層由纻麻織成的布，然后再刷上一層漆，再貼上一層布，如此反復(fù)。等到漆干以后，再將內(nèi)部泥胎用水溶化脫出去。利用漆的粘性和布的張力就得到了一個(gè)既牢固又輕便的漆器了。最后再進(jìn)行彩繪和涂金等藝術(shù)工藝的加工，這就是漆器中獨(dú)特的夾纻工藝。
根據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)的木胎漆碗是我國(guó)迄今為止發(fā)現(xiàn)最早的漆器，這證明早在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能夠制造漆器了。
禹做祭器，黑漆其外，而朱畫(huà)其內(nèi)。—《韓非子 十過(guò)篇》
戰(zhàn)國(guó)是我國(guó)漆器工藝的第一個(gè)繁榮期。作為新興的手工藝制品，漆器憑借輕便，耐腐蝕等特點(diǎn)受到人們的喜愛(ài)，最后漆器逐步取代青銅器成為日產(chǎn)生活器具的主流。
漆的色調(diào)以紅、黑兩色為主，其特點(diǎn)是“朱畫(huà)其內(nèi)，墨染其外”。器內(nèi)涂朱紅，明快熱烈；外髹黑漆，沉寂凝重，紅黑對(duì)比，襯托出漆器的典雅和富麗，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾效果，具有穩(wěn)健端莊之美。至于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期為什么會(huì)由黑紅兩色所主宰，是因?yàn)槠岜旧頌樯钭厣?，涂抹?shù)道就會(huì)變成黑色，而加入朱砂就會(huì)變成紅色。因此，這樣的素漆器在古代生活中，尤其是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期應(yīng)用十分廣泛。比如楚國(guó)漆器里的曾侯乙墓中的漆器就只有黑紅兩色。從戰(zhàn)國(guó)到漢代，我們的漆器一直都沒(méi)有走出這個(gè)框架。
至秦朝時(shí)，漆器的制造已經(jīng)成為一個(gè)重要的手工業(yè)門類。與春秋戰(zhàn)國(guó)相比，秦漢漆器制作更為規(guī)整、精美，器形、品種豐富，產(chǎn)量增大并廣泛應(yīng)用于社會(huì)生活的各個(gè)方面。
秦漢漆器的紋飾紅黑輝映、飛揚(yáng)流動(dòng)，在給人們以強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊和無(wú)限遐想的同時(shí)，更讓人驚嘆的是當(dāng)時(shí)的工匠經(jīng)由如此如此豐富、大膽的想象力和嫻熟的繪畫(huà)技法。
三國(guó)兩晉南北朝是我國(guó)封建歷史進(jìn)程中分裂時(shí)間最長(zhǎng)、政治經(jīng)濟(jì)狀況最混亂的時(shí)期。雖然如此,漆工藝仍然攜漢代之遺風(fēng)，不斷發(fā)展著。三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，在承襲了漢代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，漆器開(kāi)始向多樣化發(fā)展，工藝裝飾手法也更加細(xì)致深化。這一時(shí)期，漆器紋飾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容增加，各種各樣的飛禽、走獸、草蟲(chóng)入畫(huà)，舞蹈、音樂(lè)、宴會(huì)、狩獵以及人物敘事等敘事性內(nèi)容，開(kāi)始較多地出現(xiàn)在漆器上。
唐宋時(shí)期是中國(guó)歷史上漆器工藝的第二個(gè)發(fā)展高峰,在唐代漆器中最有名的要算是夾纻佛和古琴了。夾纻佛像不但形象逼真，可以長(zhǎng)久保存，質(zhì)地很輕，搬運(yùn)起來(lái)也很方便。所以在佛教文化昌盛的唐代，制作出不少大型的夾纻佛，根據(jù)一些古書(shū)的記載，在盛唐時(shí)期就曾經(jīng)制造出一個(gè)小指就能容數(shù)十人的超大型夾纻佛。
除了夾纻佛之外，我們今天還能夠看到的唐代最著名的漆器，就是古琴了。唐制七弦琴有一定數(shù)量傳世，標(biāo)準(zhǔn)的漆色為紫褐色，即所謂“栗殼色”。木胎上有較厚的漆灰，并調(diào)入鹿角沙屑，閃鑠可見(jiàn)。由于胎骨及漆層不斷漲縮，年久琴身出現(xiàn)裂痕，這就是所謂的“斷紋”。有斷紋的古琴，聲音更加松透優(yōu)美。這一時(shí)期，古老的漆器鑲嵌工藝得到進(jìn)一步提高和發(fā)展，逐漸成為漆器的主要裝飾手段之一。漆器中最常見(jiàn)的鑲嵌物稱為螺鈿，這樣的漆器也稱螺鈿漆器。螺鈿漆器早在西周時(shí)期就已出現(xiàn)，但直到唐代，這項(xiàng)工藝才真正成熟并開(kāi)始廣泛應(yīng)用。
此外，唐代還出現(xiàn)了金銀平脫工藝。所謂金銀平脫，就是將金片或銀片鏤裁成各種紋樣，用生漆將這些金銀片粘貼于胎體表面。然后上漆若干層，使漆層與金銀片平齊。最后，將金銀片表面的漆層磨除，使其顯露出來(lái)。
在宋代漆器專門被貴族所偏愛(ài)。在大部分人使用瓷器的時(shí)候，貴族卻更愿意使用漆器。并把漆器作為身份和地位的象征。宋代漆器工藝發(fā)展的另一個(gè)突出成就是雕漆的興起。據(jù)文獻(xiàn)記載，唐代已有雕漆，遺憾的是至今并未見(jiàn)到唐代的雕漆實(shí)物。宋代雕漆是迄今所見(jiàn)到的最早的雕漆作品。雕漆的制作方法是，在已做好的木胎或金銀胎上層層髹漆，待達(dá)到一定的厚度時(shí)，再按所需圖案雕刻出花紋，其紋飾具有層次分明、主題突出的浮雕效果。宋代雕漆只有剔黑、剔犀兩個(gè)品種。
剔黑，即用黑漆堆積，先刷一道黑漆之后，等半干狀態(tài)之后再刷一道黑漆，一般要刷上幾十到，形成一層厚厚的漆膜之后，工匠趁著漆沒(méi)干透的時(shí)候在其表面剔刻花紋的做法，又稱雕黑漆。分為純黑剔黑、朱地剔黑、朱錦地剔黑、黃地剔黑、黃錦地剔黑、綠地剔黑、綠錦地剔黑等多種。剔犀，一般情況下都是兩種色漆在胎骨上先用一種顏色漆刷若干道，積成一個(gè)厚度，再換另一種顏色漆刷若干道，有規(guī)律地使兩種色層達(dá)到一定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等不同的圖案。由于在刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角橫斷面層層環(huán)繞的肌理效果極其相似，故得名“剔犀”。
元代達(dá)到中國(guó)漆器發(fā)展史中的較高的高度，為明清漆器的發(fā)展與成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。元代漆器工藝過(guò)程繁復(fù)，留有一批技藝精湛、裝飾華美的漆藝精品。雕漆、戧金和螺鈿等是當(dāng)時(shí)著名品種。元代的漆器有較大發(fā)展，品種有雕漆、戧金、螺鈿等。漆工名匠輩出。張成、楊茂是當(dāng)時(shí)的雕漆剔紅高手，有“堆朱楊張”之稱，戧金當(dāng)屬彭君寶。
明代是漆器生產(chǎn)有更大發(fā)展、漆器技術(shù)達(dá)到高峰的時(shí)期。在南京東郊專門設(shè)有漆園，足可見(jiàn)朝廷對(duì)漆器重視的程度。正是由于朝廷的重視，使得工匠們?cè)诿鞔鷦?chuàng)作出很多精美的漆器。其中數(shù)量最多的莫過(guò)于雕漆作品。而傳世的明代雕漆作品中，尤以永樂(lè)時(shí)期的剔紅漆器最為有名。
永樂(lè)雕漆在制造技法和工藝上具有鮮明的時(shí)代特征，這時(shí)的作品一般髹漆層次較厚，少則幾十道，多則上百道。雕漆風(fēng)格繼承了元代張成、楊茂的風(fēng)格，精雕細(xì)刻，藏鋒清楚，隱起圓滑，細(xì)微之處處理得精細(xì)而又恰到好處，如雕刻刀法嫻熟流暢，圖案的邊緣磨得圓潤(rùn)光滑，不露棱角和刀刻痕跡。
明代的剔紅都非常的圓潤(rùn)，注意磨工，就是在工匠在把紋樣剔好、徹底干透以后，再進(jìn)行打磨。打磨是非常費(fèi)工的，而且是非常難的一門技術(shù)。當(dāng)時(shí)有一種草叫銼草，現(xiàn)在也有，有點(diǎn)像細(xì)蘆葦，一沾水馬上就會(huì)變得很扎，刺手，工匠用這種銼草去剁。打磨的方向，今天和古代是不一樣的，今天我們是橫向的來(lái)回磨擦，古代是縱向的剁它。銼草磨東西，可以磨到根部，這是砂紙達(dá)不到的。磨過(guò)的漆器是有折光的，看起來(lái)非常溫潤(rùn)。
《髹飾錄》是明代漆工黃成所著，全面總結(jié)了自堯舜以來(lái)至明代漆器髹法的各種技術(shù)，并融合了作者本人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。作為我國(guó)現(xiàn)存唯一的古代漆工專著，很可惜在國(guó)內(nèi)早已失傳，三四百年來(lái)只有一部抄本保存在日本。
歷史的車輪不斷前進(jìn)，明代滅亡以后，清代的漆器在延續(xù)著明朝漆器繁榮的同時(shí)，又有了新的發(fā)展。那么清朝的漆器又有哪些獨(dú)特之處呢？清代漆器的發(fā)展得到了皇帝的推崇,明顯的出現(xiàn)了奢華的意圖和追求。在清宮內(nèi)，漆器的應(yīng)用非常廣泛，大到帝王權(quán)力象征的寶座和屏風(fēng)等大件擺設(shè)，小到日常用品等應(yīng)有盡有?？傊?，在清代，漆器已經(jīng)滲透到宮廷生活的每一個(gè)領(lǐng)域，各地官員也將漆器作為重要貢品進(jìn)貢朝廷。
在清代的雍正皇帝喜歡一種叫做識(shí)文描金的漆器，多次下旨令工匠制作。實(shí)際上描金工藝在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有了，隋唐時(shí)期傳入日本，經(jīng)過(guò)日本人的發(fā)揚(yáng)光大，日本有一種漆器叫蒔繪，就是識(shí)文描金，又反過(guò)來(lái)在清代傳入中國(guó)，人們都以為這個(gè)工藝是日本的，所以在《清宮檔案》里都叫洋漆?？畈适侵袊?guó)傳統(tǒng)漆工藝的一種，多用于制造大型家具如屏風(fēng)、箱匣等。制造方法是以磚灰、混和豬血等涂于木板上成漆胎，再于表面糙黑漆。繼而在黑漆地上刻花紋，保留花紋輪廓線，但剔去輪廓內(nèi)的漆地，最后填上漆色或油色；故此款彩又稱“刻灰”或“大雕填”，在國(guó)外又稱“克羅曼多”。
技法種類
點(diǎn)螺：點(diǎn)螺漆器是我國(guó)傳統(tǒng)工藝品。1966年北京元代遺址出土一件漆盤殘片用螺片鑲嵌廣寒宮明代是點(diǎn)螺漆器的盛期，工藝水平已達(dá)到相當(dāng)精湛的程度。用貝殼、夜光螺等為原料，精制成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上，故名“點(diǎn)螺”。因點(diǎn)螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄，而且軟，故又稱“薄螺鈿“和”軟螺鈿“揚(yáng)州等地，仍有點(diǎn)螺漆器生產(chǎn)。
金銀平脫：將金銀薄片刻制成各種人物、鳥(niǎo)獸、花卉等紋樣，用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達(dá)到同樣平度，再加推光則成為精美的平脫漆器。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細(xì)紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法，精細(xì)費(fèi)工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，是十分貴重的漆器?！队详?yáng)雜俎》、《安祿山事跡》、《太真外傳》、《唐語(yǔ)林》等，都有關(guān)于唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記載。
堆漆：不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花紋的一種髹飾技法?，F(xiàn)作堆漆可有膠制材料，可貼金和涂彩，含義較為廣泛。
雕漆：在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。我國(guó)雕漆始于唐代，歷史上以元代嘉興西塘的最為著名，現(xiàn)代主要產(chǎn)地有北京、揚(yáng)州、天水、徽州等。雕漆大多用鮮明的朱漆，故又名“剔紅”。雕漆常以木灰、金屬為胎，用漆堆上，少則八九十層，多達(dá)一二百層，是待半干時(shí)描上畫(huà)稿，施加雕刻的一種髹飾技法。一般以錦紋為地，花紋隱起，精麗華美而富有莊重感。
斑漆：斑漆是兩晉南北朝漆飾的一種技法，古時(shí)用它作為車乘的裝飾。此法因系用兩種以上色漆，互相交錯(cuò)，呈現(xiàn)各種花紋，猶如動(dòng)植物上面的斑紋而得名?！恩埏椾?坤集 復(fù)飾》：“細(xì)斑地諸飾”。楊明注：“所列諸飾，皆宜細(xì)斑也，而其斑黑、綠、紅、黃、紫、褐，而質(zhì)色亦然，乃六色互用，又有二色，三色錯(cuò)雜者，又有質(zhì)斑同色，以淺深分者”。這似與斑漆相仿。另外，用單色漆顯出深淺不同斑紋，也有叫斑漆的。
填漆：《遵生八箋》："宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫(huà)------"《帝京等物略》，填漆刻成花鳥(niǎo)，彩填稠漆，磨平如畫(huà)------"這種堆刻后填彩磨顯出花紋來(lái)的髹飾技法稱之為"填漆"。
平漆:以漆漆物，并沒(méi)有其他手續(xù)，稱為平漆，最先漆物，只這一種方法，平易簡(jiǎn)潔，制作精良的，也非常可愛(ài)。
戧金:器物上既涂以漆，等干固后，再以針刻刺圖樣，然后用金屑撒于罅中使之平，稱為戧金。撒銀屑的，稱為戧銀。據(jù)說(shuō)戧本古創(chuàng)字，俗讀鏘去聲，是器物上飾金的方法。據(jù)《丹鉛總錄》載，唐《六典》十四種金，有創(chuàng)金一法，吳偉業(yè)有《宣宗御用戧金蟋蟀盆歌》，明時(shí)創(chuàng)金極有成功，故名器很多。
堆紅:漆器的面堆成種種花紋，覆以朱漆，稱為堆紅?！?/span>格古要論》謂，假剔紅用灰團(tuán)起，外面漆上朱漆，稱為堆紅，又叫罩紅。
