漆器從新石器時代誕生以來，就一直活躍在歷史舞臺上 。它的名稱很多，可分為夾纻胎、雕漆、戧金、金銀口、金銀平脫、脫胎、木胎……其實也就兩類，一類是描述漆器的底胎的，另一類是描述漆器的工藝。

剔紅花鳥紋長方盒，明

本文將對漆器的胎底時代特征與起源、工藝時代特征與起源以及與現(xiàn)代仿品的真假鑒別方法三個方面對漆器的收藏知識進行全面的總結。

• 漆器底胎的時代特征與起源

漆器的底胎，簡單地說就是漆器的造型，胎骨是漆器的支撐。制作胎骨的材料非常豐富，工藝方法種類也很多。以下是幾種常見的漆器底胎材料及發(fā)展歷史。

木胎

就是以硬木為坯，直接髹漆而成。用木材做漆器內胎的歷史非常悠久，到了戰(zhàn)國大部分漆器仍采用木胎。制作漆器內胎的木材，一般都選用那些耐熱性能強、不易變形，有韌性，不崩裂的陳年舊料，因為這樣不容易變形和干裂。

戰(zhàn)國中期漆木虎座鳥架鼓

戰(zhàn)國彩繪鳳鳥紋圓奩

金屬胎

漆器中金屬胎體還是比較常見的，比起木胎，金屬胎更為穩(wěn)定，能夠經(jīng)歷長久的時間而不腐壞。常見的是以銅為胎，除此之外，像金、銀、鐵、錫、鉛也多被用做胎骨。

金屬胎的使用最早始于青銅器的流行，因為青銅鑄造工藝極其復雜，而且銅器容易生銹而且顏色單一，髹上漆不僅美觀而且防銹，一舉多得。

漢彩繪青銅人形三足洗

戰(zhàn)國時期，金屬胎漆器以在銅鏡上的彩繪為主。到了漢代，除銅胎之外，還出現(xiàn)金銀鐵等金屬的胎體，甚至還有鉛錫金屬。隋唐時期流行制作銅鏡并在銅鏡背面髹漆并裝飾金屬材料。

漢代彩繪雁魚燈

皮胎

皮胎是用牛皮或其他皮革作為底胎，然后加以漆飾。古人常用皮胎制作漆盾，這種漆盾既堅韌又輕便，在戰(zhàn)場上，還是很有優(yōu)勢的。

戰(zhàn)國漆盾

皮胎

皮胎漆器也被制成裝飾品，在一些少數(shù)民族非常流行。彝族傳統(tǒng)的鷹爪酒杯杯身一般為皮胎，杯底有一個突出捆上一個爪子，用土漆加固，使之牢固。

清彝族彩繪漆皮甲

八角紋鷹爪皮酒杯

脫胎（夾纻胎）

脫胎漆器先以木骨和泥模造型為底胎，在這些造型上面粘貼若干層麻布，每一個都修上漆，形成一個厚厚的、堅硬的漆布殼，然后除去造型所使用的木骨等，就得到了中空的漆布造型，然后在漆布上髹漆彩繪。

漆器發(fā)展到漢代，出現(xiàn)了麻胎，就是我們常聽到的夾纻胎。魏晉南北朝時期脫胎得到了進一步的發(fā)展。脫胎漆器的發(fā)明，使得漆器創(chuàng)作由漆器表面髹漆和裝飾，深入到了漆器造型創(chuàng)造。

脫胎朱漆菊瓣式蓋碗，清乾隆

漆紗

漆紗是一類以絲、麻織品為胎體的髹漆制品，漆布在文獻中就有記載，“長冠，一曰齋冠……促漆纚為之，制如板，以竹為里……”這種漆紗帽，漢代墓葬中有較多的發(fā)現(xiàn)。湖南長沙馬王堆三號墓出土了一件漆纚紗冠，這也是我們所能見到最早、最完整的漆冠實物。

西漢漆纚紗冠

竹胎

竹胎，顧名思義就是用竹子作為漆器的底胎?？煞譃橹裉テ崞骱椭窬幤崞鲀煞N。

竹胎漆器除了利用竹子本身造型做成筆筒外，還有的將竹子劈開，編織成各種器型。西漢時期，工匠們就廣泛利用竹子制作各種生活用品，在福建閩南地區(qū)非常流行。

清黑漆描金八仙祝壽主編八角盒

竹編漆器首先是將竹篾竹絲編織成型，有的為了牢固也用木材框架和底板，在經(jīng)裱褙紗布，涂蓋油灰、打磨、髹漆、研磨而成。

清代竹編木胎雙鳳彩漆描金盤

陶胎

漆與陶的結合的開始在新石器時期，那時陶器就是漆器的主要載體。發(fā)展至漢代，大興土木，造成木材嚴重匱乏，影響了木胎漆器的產(chǎn)生，而以陶為胎的漆器華麗的登上歷史舞臺，這一時期，人們多在陶胎便面上簡單的髹一層漆。

西漢彩繪陶鼎

紙?zhí)?/h1>

以紙為胎制作漆器，紙?zhí)テ崞鞴に囉蓨A纻技法發(fā)展而來，紙?zhí)スに囎钤缈梢宰匪莸教扑螘r期，現(xiàn)在日本非常流行紙?zhí)テ崞?，其實是在唐代由中國僧侶“一閑”傳入的。

流行于日本的“一閑張"紙?zhí)テ崞?/p>

繩胎

就是用繩子做漆器。工匠們將繩子編結成型，利用天然漆的粘著性、堅強性及裝飾性髹涂在繩結上，使繩結高立而硬挺。繩胎漆器除了可以展現(xiàn)繩子材質、編結之美外，內壁層層髹飾大漆，打磨推光，更凸顯天然漆所特有的溫暖和親切的質樸。

繩胎漆器

天然胎漆器

為了追求漆器的天然質樸的那種美感，漆匠們打起了天然材料的主意，直接以天然動植物的根莖、枝干、果實種皮及外殼、樹皮、硬葉以及真菌或動物性材料等非人為構建的材料為底胎，更貼近自然，現(xiàn)在許多工匠都喜歡用這樣的天然胎制作漆器。

柚子皮胎漆器

• 漆器工藝的時代特征與起源

髹漆技藝是一個化腐朽為神奇的過程，工匠們將大漆一層層的涂抹在底胎上，或雕、或描、或嵌、或堆……就這樣一件件精美的漆器便呈現(xiàn)在我們面前，任憑時光如梭，也無法剝奪漆器耀眼的光輝。

一色漆

一色漆是最簡單，也是最常見的髹漆技藝。器物通體光素無紋，質樸無華，一色漆以黑、紫、朱三種顏色為主，兼有紫色和紅色。

到了宋代一色漆工藝達到巔峰，這時期一色漆造型以起棱或花瓣最為常見，漆色光亮。

宋黑漆托盞

百寶嵌

用各種珍貴材料如珍珠、寶石、珊瑚、碧玉、翡翠、瑪瑙、象牙、密蠟等鑲嵌在漆器表面，組成各種圖案，此種技法稱為百寶嵌。

百寶嵌技法在西漢墓中出土的漆器上已見雛形，流行于明代，清代更加盛行。

嵌百寶博古圖屏風

堆漆

堆漆是把漆堆積起來之意，是用堆漆方法做凸起的紋飾，再在堆漆上的紋飾上加以修飾。

堆漆做法是西漢漆工創(chuàng)造出的一種新的裝飾技法，唐宋時期均有堆漆技法的使用，至宋代，堆漆技法已日臻成熟。到了明清時期，這種技法更為常見，尤其是將堆漆和描金相結合，故有識文描金和隱起描金的說法。

金地識文描金彩漆高足碗

雕漆

雕漆工藝是剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等工藝的總稱。

根據(jù)文獻記載，我國雕漆技法出現(xiàn)于唐代，但是在考古發(fā)掘或傳世品中，均未見到唐代雕漆作品。到了宋元時期，雕漆工藝日臻成熟，這一時期的作品是雕漆工藝的發(fā)展的巔峰時期。

元張成造”剔紅梔子花紋圓盤

剔犀

從廣義上來說，剔犀也屬于雕漆工藝的一種，用紅黑色漆相見的涂抹在底胎，當達到一定厚度后，根據(jù)用刀斜剔出卷草、如意等花紋，刀口斷面清晰的顯露出不同的色漆。

這種技藝在宋代時達到成熟，在全國多地都曾出土過用剔犀工藝制作的漆器。元末明初，這種工藝達到頂峰，現(xiàn)存安徽博物院的“張成造云紋剔犀盒”，就是一件剔犀精品。

元張成造剔犀云紋漆盒

填漆

填漆工藝就是現(xiàn)在漆器上印刻花紋圖案，然后在花紋內填入色漆，等到漆干了以后，經(jīng)磨平以后會呈現(xiàn)出光滑平整的效果。

填漆工藝最早出現(xiàn)在南宋時期，現(xiàn)在能看到最早的是江蘇武進南宋墓出土的一件填漆長方形盒，這件漆盒上的工藝可以認為是填漆技法的雛形，到了明清兩代，填漆工藝逐漸成熟，成為漆器工藝中重要的組成部分。

明，填彩漆雙龍紋長方形委角盒

描漆

描漆指的是在光素的漆地上，用各種彩色漆或以桐油代漆，調制出各種鮮艷的顏色來描繪花紋。古代彩繪漆器少有只用彩漆或只用彩油，多是二者兼施。

先秦以前，漆器均為描彩漆，自漢代漆器出現(xiàn)油彩以后，油彩的使用日漸增多，使漆器的色彩更加艷麗。明清兩代，漆器上油彩的使用已相當普遍，有的漆器花紋幾乎全部使用了油彩。

明，彩漆戧金花卉紋圓盤

描金

描金又名泥金畫漆，就是在漆地上加描金花紋。在退光漆地上用朱漆或黑漆畫花紋，待干后，在花紋上打金膠，然后將金貼或描上去。

清雍正黑漆描金百壽字碗

螺鈿

螺鈿漆器，取材于各種貝殼的天然色彩與美麗光澤的最佳部位，分層剝離和磨制后，鑲嵌于漆器表面作為裝飾。我國用蚌片、蚌泡鑲嵌在漆器上作為裝飾的做法，可以追溯到西周時期。

黑漆嵌螺鈿加金片嬰戲圖箱，清初

犀皮

犀皮漆器是現(xiàn)存量最少的一種漆器，由于多用赤、黃、黑三色填入，紋理似犀牛皮，故得名。這種工藝曾被明代書畫家董其昌贊為漆器之首。

關于犀皮漆器出現(xiàn)的時間，原來認為最早出現(xiàn)于唐代，但是1984年三國吳朱然墓中出土了數(shù)件犀皮漆器，把犀皮漆工藝出現(xiàn)的年代提早了約六百年。

犀皮漆捧盒

款彩

款彩是指，在漆地上刻凹下去的花紋，然后把色漆或色油填人花紋輪廓之內，因刻去的是漆灰，故又有“刻灰”或“大雕填”之稱。

款彩技法出現(xiàn)較晚，傳世有明清兩代的作品，因工藝簡單，出品快，故多用于制作各種小插屏或屏風。

清康熙款彩「百子圖」十二扇屏風

戧金

戧金的做法是在漆地上，用刀尖或針錐畫出纖細的花紋，然后在花紋內打金膠，將金粉粘上去。也有戧銀的，即用銀箔粘著。

“錐畫”技法最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國。到漢代不僅有針劃漆器，還有在針劃紋內加彩的。錐畫戧金比簡單的錐畫更進了一步。明清以來戧金技法多與填彩漆相結合。

填漆戧金鳳紋蓮瓣式捧盒，清

金銀平脫

平脫漆器是由漢代的貼金片演變而來，用薄金片或薄銀片按照裝飾花紋的要求，剪成圖案粘貼在漆器上，然后加漆兩三層，最后經(jīng)過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆底在同一平面上，這種研磨工藝又被稱為推光。

唐代的金銀平脫工藝十分流行，充分體現(xiàn)了唐代的富麗華美的藝術特色。

唐四鸞銜綬金銀平脫鏡

罩漆

罩漆，就是在色漆或描繪完工后，上面再罩一層透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有種種不同的名稱。它的做法是：在黑、朱、黃等漆地上作描金花紋，花紋上用朱色或黑色勾紋理，最后罩透明漆

帝后御用的寶座、屏風等多罩漆方法制作。罩過的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩，并保護金色不易退色或磨損。

• 與現(xiàn)代仿品的真假鑒別方法

漆器雖屬拍賣“雜項”，但近十年來，逐漸受到藏家的關注，各種明清漆器精品成交價格也是一路看漲，被一些人認為是收藏界的潛力股。其真?zhèn)蔚蔫b別也越來收到藏家們的關注，最常用的方法是從落款、顏色、斷紋、硬度和味道這五方面來辯偽。

落款

如今可以見到的漆器一般都是明清的。它們一般都具有款識， 即落款。仿冒品的款識與真品總有不一致的地方， 與真品對比可以辨別出來。如果沒有真品對比， 就需要觀察漆色是不是有新舊之分，或者是否有修補痕跡。

黑漆描金百壽字碗，清雍正，底部落款

但是有落款的漆器并不多， 很多宮廷漆器也是沒有落款的?？钭R的對比只是一種方式， 其實還是通過漆器款識所留下的痕跡進行辨別， 使用放大鏡仔細觀察漆器的老化程度。

顏色

年代不同， 漆器顏色也就不同， 所以辨別漆色也是漆器鑒別的一個重要內容。年代比較久遠的漆器， 因為時間的關系， 漆色發(fā)暗， 表面有潤光，具有年代感。而仿冒品則不同，它們大都顏色鮮艷刺眼，較易分辨。

彩繪漆透雕座屏，戰(zhàn)國楚

但是不能依靠顏色辨別漆器的年代。元明時期，朱漆的調配在不同地區(qū)有不同的配方， 比例也不一樣。漆器的顏色只能說明銀朱的比例， 而不是年代。清代時期， 很多漆器都是宮廷制造， 顏色比較統(tǒng)一。

斷紋

漆器斷紋大體上分為兩種， 其一是細碎斷紋， 也稱為 “ 手皺斷”。具有這種斷紋的木胎漆器， 隨著時間的推移木質的紋理已經(jīng)深入漆表，人工無法仿制。其二是“ 蛇腹斷”， 因為其紋路比較像蛇腹上的橫斷紋， 故有此稱。這種漆器斷紋很多， 還可以仿制。

黑漆朱繪憑幾，戰(zhàn)國

值得注意的是，很多元明清漆器，如果胎骨很好、質量很好，沒有被空氣侵入， 是不會有裂紋的。而且沒有加入顏色的漆器，很久之后也不會出現(xiàn)斷紋?！吧吒箶唷敝饕霈F(xiàn)在古琴上，一般的漆器不會出現(xiàn)。

硬度

年代久遠的漆器，經(jīng)過了漫長時間，水分逐漸流失， 會變得越來越干燥， 所以， 老漆器一般比新漆器硬，這也是漆器鑒定的一個標準。而且， 老的漆器經(jīng)過很多人的把玩， 會稍微有一些磨損， 而新仿的漆器一般都棱角分明， 雖然也有做出磨損狀的仿冒品， 但外觀肯定不自然。

雕填云龍紋鼓式漆盒，清

需要注意的是，如果制漆的配方合適，近10年生產(chǎn)的漆器也會非常硬。

味道

氣味也是判斷漆器新舊的一個方法。年代久遠的漆器已經(jīng)揮發(fā)掉其原本的氣味， 而新仿的漆器氣味卻不容易散去。

“長沙王后家”漆耳杯，西漢

但是，被長期封存或者長期沒有打開的老漆器，里面還是有很濃的味道的。

中國是世界上最早認識漆的特性并將漆調成各種顏色，用作美化裝飾之用的國家。早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工作者就發(fā)現(xiàn)了一只木胎紅色漆碗，由此揭開了中國漆器制造史上光輝的第一頁。

它是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發(fā)明，收藏漆器，也是對中國傳統(tǒng)文化的重要傳承！