去年年末出了三部受矚目的人物傳記片，萊奧納多領(lǐng)銜暗埋基情的《胡佛傳》，奧斯卡專(zhuān)業(yè)戶梅姨領(lǐng)銜演繹英倫女首相的《鐵娘子》，以及米歇爾威廉姆斯領(lǐng)銜演繹一代性感女神的《我與夢(mèng)露的一周》，都希望在歲末的頒獎(jiǎng)季分一杯羹。人物傳記片相比其他電影具有先天優(yōu)勢(shì)，名人幾十年激蕩的人生歲月在觀眾心中已然化為傳奇，也為電影提供了足夠的戲劇元素，只看導(dǎo)演如何取舍，化傳奇人生為光影流動(dòng)；另一方面演繹歷史名人對(duì)于演員來(lái)說(shuō)絕對(duì)是個(gè)磨練演技的好機(jī)會(huì)，表現(xiàn)出色的話必定成為頒獎(jiǎng)季的香饃饃，遠(yuǎn)的不說(shuō)，杰米?？怂沟撵`魂歌王，凱特布蘭切特的凱瑟琳赫本，瑞希維瑟斯彭的June Cater，海倫米勒的伊麗莎白二世，瑪麗昂歌迪亞的法蘭西香頌歌后皮雅芙，科林費(fèi)斯的口吃國(guó)王，數(shù)都數(shù)不過(guò)來(lái)。今年的這三部傳記電影，開(kāi)拍時(shí)就被視為奧斯卡熱門(mén)，三位實(shí)力派演員如何詮釋各自的角色更是備受期待，結(jié)果影片上映之后，口碑齊刷刷的不如預(yù)期，所幸三位演員的演技都廣受贊譽(yù)，為影片贏回不少顏面。梅姨和米歇爾雙雙拿下金球影后，并進(jìn)入奧斯卡影后的最后廝殺，萊奧納多雖然在獎(jiǎng)項(xiàng)上沒(méi)什么收獲，也沒(méi)能進(jìn)入今年奧斯卡影帝的競(jìng)爭(zhēng)行列，但演技還是有口皆碑的。
現(xiàn)今拍攝傳記電影，其實(shí)難度越來(lái)越大，傳統(tǒng)編年體式的平鋪直敘或是回憶往事都顯得新意欠奉，導(dǎo)演們也開(kāi)始探索新的敘事形式或是選擇更獨(dú)特的切入點(diǎn)。最典型的莫過(guò)于托德海因斯拍攝的鮑勃迪倫的傳記片《我不在那兒》，大膽的選擇六位演員分別詮釋這位傳奇音樂(lè)家的六個(gè)人生側(cè)面，以譜寫(xiě)大師的靈魂樂(lè)章。《我與夢(mèng)露的一周》同樣頗具新意，選擇了一個(gè)非常小的敘事入口，即1956年夢(mèng)露來(lái)到英國(guó)和奧利弗勞倫斯合作電影《游龍戲鳳》，通過(guò)劇組小助理科林的視角，試圖展示一個(gè)真實(shí)的瑪麗蓮夢(mèng)露。
不得不說(shuō)，米歇爾威廉姆斯用出色的演技詮釋了一個(gè)多面的夢(mèng)露。她是性感迷人的好萊塢巨星：金發(fā)紅唇，略顯慵懶的聲音，撥動(dòng)著全世界男人的心弦，激起春情漣漪，奧利弗勞倫斯在拍戲途中被她折磨的身心俱疲，也不得不承認(rèn)即使是她的病態(tài)也楚楚動(dòng)人；曾經(jīng)風(fēng)華絕代的費(fèi)雯麗也嫉妒她的美貌。她是對(duì)表演事業(yè)有追求的女演員：她學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基表演方法，認(rèn)真理解角色的性格邏輯和內(nèi)心世界，不希望大家對(duì)她的印象只是個(gè)沒(méi)營(yíng)養(yǎng)的金發(fā)尤物。我不想說(shuō)在電影史上她做得有多成功，畢竟如今看來(lái)她的性感光環(huán)還是遮蓋了她女演員的頭銜，但在電影中，我們至少看到了她的努力嘗試。她是一個(gè)病人：眷戀鎂光燈，卻也被好萊塢的聲色犬馬折磨的精神衰弱，她無(wú)法記住臺(tái)詞，遲到曠工，讓全劇組的人等待她的現(xiàn)身，只能依靠過(guò)量的藥物和酒精來(lái)維持清醒和體力。最后，她是一個(gè)缺乏自信和安全感，渴望被保護(hù)，極度敏感和脆弱的女人：她對(duì)自己的演技沒(méi)有自信，需要身邊的人不停的給她鼓勵(lì)，從小缺少家庭關(guān)愛(ài)的她渴望被愛(ài)，片中寶拉的角色一直相當(dāng)于夢(mèng)露的母親，而小助理科林則類(lèi)似于夢(mèng)露的父親，理解她，保護(hù)她，愛(ài)她，讓她偶爾的任性和孩子氣得到宣泄。米歇爾威廉姆斯成功的詮釋了多面的夢(mèng)露，苛刻的說(shuō)，米歇爾長(zhǎng)得和夢(mèng)露并不相似，完全沒(méi)有夢(mèng)露那般的性感美貌，之前一直覺(jué)得她就適合《斷背山》和《溫迪和露西》里那類(lèi)悲傷的角色，可是本片中的她把夢(mèng)露的脆弱表現(xiàn)得太傳神，仿佛一個(gè)易碎的瓷娃娃，需要放在手心呵護(hù)，彌補(bǔ)了她的性感不足。
雖然本片成功的塑造了夢(mèng)露，卻存在著明顯的缺陷。因?yàn)楸酒窬中?，說(shuō)穿了就是一段夢(mèng)露的拍片八卦，片長(zhǎng)相對(duì)于其它傳記片也更短，所以導(dǎo)演把所有的敘事重心全放在展現(xiàn)多面的夢(mèng)露上，讓片中的其他角色都不同程度的受到影響。尤其是費(fèi)雯麗和朱迪丹奇扮演的女演員，兩人匆匆出場(chǎng)之后就消失了，讓觀眾覺(jué)得導(dǎo)演只是為了證明這是一部傳記電影，“你看，這些真實(shí)的歷史人物都在我電影里出現(xiàn)了”，可是卻完全沒(méi)有發(fā)揮角色的作用，例如費(fèi)雯麗對(duì)夢(mèng)露的嫉妒，她對(duì)丈夫仰慕夢(mèng)露的憤恨和自己青春不再的無(wú)奈，同時(shí)夢(mèng)露對(duì)費(fèi)雯麗這樣一個(gè)以演技著稱(chēng)的女演員的敬佩。這些本來(lái)可以激發(fā)更多戲劇張力和人性思考的線索都斷了。朱迪丹奇扮演的女演員在片場(chǎng)對(duì)夢(mèng)露照顧有加，還提出私下和夢(mèng)露對(duì)臺(tái)詞的請(qǐng)求，婉轉(zhuǎn)的幫助她解決困境，本以為這條線索會(huì)持續(xù)發(fā)展，朱迪丹奇可以扮演一個(gè)對(duì)夢(mèng)露具有啟發(fā)性的精神導(dǎo)師，沒(méi)想到突然就沒(méi)了下文，減少了電影更多的可能，讓人頗感失望。盡管肯尼斯布拉納飾演的奧利弗勞倫斯很傳神，但電影對(duì)他渴望成功卻事與愿違的糾結(jié)心理仍表現(xiàn)的沒(méi)什么力度，更多的還是關(guān)注他對(duì)夢(mèng)露的愛(ài)恨交加。艾瑪沃森扮演的服裝助理更是可有可無(wú)。
最后，我不得不思考下電影中的夢(mèng)露就是真實(shí)的夢(mèng)露嗎？全片大部分通過(guò)科林的視角來(lái)看夢(mèng)露，一個(gè)男人的視角，情節(jié)也集中在兩個(gè)人的相處上。觀眾也就站在了科林的位置去看夢(mèng)露的美貌與脆弱。我想男人們會(huì)因?yàn)閴?mèng)露的美貌去包容她的病態(tài)和脆弱，倘若沒(méi)了美貌，導(dǎo)演還能給出我們什么理由去相信，男人仍然會(huì)有保護(hù)她的沖動(dòng)？就像上文提到的，女性角色如費(fèi)雯麗，朱迪丹奇扮演的女演員，艾瑪沃森扮演的服裝助理，在片中幾乎都是失語(yǔ)的，他們?cè)谀腥饲橛悦５哪抗庵兄荒軣o(wú)奈進(jìn)而放棄了話語(yǔ)權(quán)，或者說(shuō)導(dǎo)演剝奪了她們的話語(yǔ)權(quán)，讓影片徹底成為男人眼中的夢(mèng)露。沒(méi)了女人與女人之間智慧和情感的互動(dòng)，多少讓夢(mèng)露顯得過(guò)于視覺(jué)化，而缺少靈魂的一個(gè)重要側(cè)面。
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