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30年代：葛麗泰-嘉寶／GRETA GARBO／美魂永世
★她生前就是一個標本，眼珠埋藏著刀槍劍戟。她生于20世紀初（1905年），上個世紀的女子個個都是王。于是，她自然繼承了王者衣缽——納江山于紅袖，攜矜持而上重霄九。作為唯一一個跨越默片時代的王牌美人，醉心于剛剛興起的新民主，渴望逃離“王位”的自由。因此，在37歲的黃金年齡毅然息影，引得好萊塢上下一片惋惜。全世界只有一個這樣的女人，被高尊在上卻不屑一顧，呼之欲出卻又春夢無痕。 ☆嘉寶領導了女人眉骨的美。細彎的眉毛，刮露出閃亮的眉骨，似眼睛上佩戴的寶石。這種時尚首倡精神使男人為之卑躬曲膝，而她踩著他們的肩膀，一心尋找向下的階梯。 ★因為1927年的《肉與魔》的光影效果使嘉寶被尊為“銀幕女神”；1930年的《安娜-克里絲蒂》是她的第一部有聲電影，當時全美國都奔走相告“嘉寶說話了！”奧斯卡眷顧她是在1932年的《大飯店》。但是，她本人從為此片發(fā)表任何見解。《安娜-卡列尼娜》與《茶花女》是后世永遠留戀她無可爭議的美的原因；而她的經典名作《瑞典女皇》被稱為她本人性格的寫照，那一年她28歲，與戲中的女王同齡。  40年代：費雯麗／VIVIEN LEIGH／肉的分裂 ★費雯麗的生命，是大雨落幽燕。她出生于一戰(zhàn)前夕（1913年），帝國主義的壟斷和軍國主義的擴張，對她是一樣好東西，未滿周歲便周游列國，虛張聲勢地活著；而這乖張凌厲剛一萌芽，她便被送入修道院。無所不為與無為而為在她發(fā)育的肉體里肆虐馳騁——她得了分裂。從此，她開始用英文、法文、德文乃至意大利文解釋她的爆發(fā)自女性深處的芭蕾舞，由此開始一場人生的暴動，地點是好萊塢，事件是舞臺劇《兒子與情人》，時間是1931年復活節(jié)。以后的事是勞倫斯-奧立弗，《亂世佳人》，《魂斷藍橋》，《欲望號街車》。沒有一個女人能像費雯麗一樣淋漓盡致地解說分裂與矛盾，壓抑與解放，恐怖與陽光——她從分裂走向分裂，不計后果的肉體，一生都是少女。 ☆費雯麗的中分花蝴蝶發(fā)型，無限任性；歪起的頭顱，隨時在與男人爭風吃醋。她刻意瞪起的大眼睛，一改好萊塢女人瞇眼獻媚的風潮——也沒有一個女人瞪起眼睛會那樣好看，因為那不是炫耀，而是發(fā)現。 ★《亂世佳人》獲得奧斯卡最佳女演員時，宣讀的評委鑒定是：“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌?！薄萌R塢只為她一人分裂。  40年代：英格麗-褒曼／INGRID BERGMAN／靈的永恒 ★英格麗是飛鷹纏巨蟒，因為高，因為飄，攪得周遭寒徹。她生于1915年8月29日，亡于1982年8月29日，更讓人相信，她是一個高尚的靈魂使者，完成使命之后，按期歸返。她從不穿金戴銀，演誰就化身為誰，而你不能想象，除了她，有誰能勝任《戰(zhàn)地鐘聲》。她是堅毅的，正宗的，不屈不撓的，是盤旋，是永恒。作為歷史上唯一獲得3次奧斯卡最佳女主角的女人，她的美抽象為清高、卓絕和免俗。一生中，她數度騰飛歸隱，令千秋功罪化為一場香夢。 ☆英格麗是中性打扮的最早締造者。她把對男性的蔑視穿在1米76的高個子西裝里。她對三次婚姻視而不見，理論上成為與男人平起平坐的獨行俠；當然，這有些心虛。 ★《美人計》、《卡薩布蘭卡》，令她成為公認的是男人自甘投網的女性象征，而女人的驕傲與堅強，榮光與權力，到此為止。  50年代：格蕾絲-凱麗／GRACE KELLY／貴璽王妃 女人最動人的時分降臨了，不在夜色，不在珠寶，而在朝野。這就是格蕾絲-凱麗，她第一個向人宣稱，女人的美，來自男人的顯貴。以至于讓人忘了，她就是1954年《鄉(xiāng)下姑娘》的奧斯卡得主？她就是1929年出生在費城的大企業(yè)主的千金？千金不及王權，寵愛不抵名聲，她抗拒不了千呼萬喚的眾星捧月，喜歡做美麗的月亮，依傍偉大的太陽。她是影史上最昂貴的女人，因為身心而飄搖于好萊塢，因為身家而惟余莽莽。 ☆露出肩胛骨，這是格蕾絲首創(chuàng)的女性的美，還有常備的白絲手套，讓人覺得她好自愛，好珍貴。她為摩納哥德雷尼爾王子遺下一男兩女，一生的定義是：美，就是女人與男人的童話。 ★格蕾絲幾乎是懸念大師希區(qū)柯克的御用女主角，她的神秘高貴，使女人的美更加柔化，《完美的犯罪》，《后窗》，《捉賊計》，幾乎令好萊塢慨嘆她的演技蔚為傳奇，可惜她26歲息影，把自己交給一個小國的君主。  50年代：瑪麗蓮-夢露／MARILYN MONROE／甜美與卑微 ★她的美是胎氣，噘起的鼻子時刻在說“去哪？去哪？”她的胸，她的胯骨，你看過了，她就忘記了，但總有第三者為此討價還價。那時候消費時代剛剛興起，而肯尼迪家庭的特點是囤積居奇。一個艷麗的獵物，一場不道德的交易，將她從床拋向大街，從井口推向海底。誰輸了么？誰粉碎了么？誰欺負了誰？誰又幻想了誰？夢露，寶貝，她俏麗如春天的前一秒，從不會爭春，只會在叢中笑。 ☆夢露的衣服，沒有一樣會美過她的肌體，所以當有人問她上床時穿什么睡衣時，她俏皮地說：“我穿幾滴（香奈爾五號香水）?！彼虮荒腥嘶孟攵?，因幻想男人而亡，最后，也沒人能解衷腸。 ★夢露嫁給過所有她崇拜的男人，棒球明星喬治-迪馬吉奧，劇作家亨利-米勒，都曾就任她的丈夫；1961年結識肯尼迪兄弟，1962年6月5日凌晨死于家中。當警察到達出事現場，夢露的血液中巴比妥酸鹽的含量高達4.5％，是任何正常人都不可能口服的自殺藥量。  50年代：奧黛麗-赫本／AUDREY HEPBURN／處子之母 ★奧黛麗的美是沙鷗卷白浪，身臨碣石，靈若處子。待一切沙塵過后，只剩她的一翼白鷗，瓷一般的回首一片汪洋，倏的向渦心鉆去。這傳說要一直追溯到1929年比利時的布魯塞爾，一個荷蘭女男爵第一次做母親時，奧黛麗誕生。后來納粹入侵荷蘭，她開始營養(yǎng)不良；因為瘦而被送入倫敦芭蕾學校，踮起腳做個優(yōu)雅的女人，從此拈沙走石，叛逆而不離方寸。沒有一個女人能如她端而華貴，放而流淌，走而似處女永遠的權杖。 ☆赫本的典型標志是齊眉的童花劉海兒，齊齊的，總似未出嫁的女孩。一生受男人眷顧很多，但分外小心，即使結婚后仍堅持保有自己的小家。 ★征服好萊塢的是百老匯音樂劇《GIGI》，1953年的《羅馬假日》獲得奧斯卡最佳女主角。1957年的經典電影《FUNNY FACE》亦被后人視為能與她的“安妮公主”相提并論的優(yōu)秀角色；1961年的《第凡內的早餐》將她的事業(yè)推向翹楚；1964年的《窈窕淑女》封她作世界第一美人；1976年參演肖恩·康奈利的作品《ROBIN AND MARIN》。1988年開始作為聯合國親善大使，直至去世。  60年代：碧姬-芭鐸／BRIGITTE BARDOT／裸體法則
★這女人讓人哭笑不得；她予以女子進步的定義是，由“金元外交”徹底走向“門戶開放”。那懵懂的早期的廉價樂觀主義，將她膨脹為傻呵呵的欲望代言人。廉恥都不要就是女權么？這只是有所圖的男人的漂亮陰謀。碧姬出生于1934年巴黎的富人區(qū)，可惜除了肢體，她的思維，感覺并不發(fā)育。而如果女人的矜持墮落為流浪漢的假逍遙，裸體母雞就出爐了。她從未為女人這定義掙扎、斗爭過，所做的只是拱手送上；濫用男人被她作為得到自由權利的標志，女人之高貴清靈被悉數抹殺。好在她38歲就退出影壇，但肉欲至今不滅——她已經是最成功的動物保護協(xié)會成員。 ☆衣服之于她不過是道具，無論公開還是私下，她都會脫了它；而令她一舉成名的《上帝創(chuàng)造女人》的導演丈夫，最終因為她的夸張口味而與之分道揚鑣。她的發(fā)型亦無可圈可點之處，整個予人的感覺是肉乎乎的一團。 ★15歲即成為法國著名雜志《她》的封面女郎，1956年拍攝成名作，一生共拍攝50多部影片，但風格大同小異，核心都是——裸體。  70年代：凱瑟琳-丹妮芙／CATHERINE DORLEAC／白日美人 ★丹妮芙是法國最昂貴的支票，面額不詳，期限不詳，兌現方式不詳。據說她懷疑一切的原因是童年時的二戰(zhàn)陰影；而二戰(zhàn)結束后的冷戰(zhàn)，更讓少女的她時時自危。她至今惶恐1943年10月22日的巴黎，覺得在那黑壓壓的氣氛中誕生，讓她一生都在喘息。她在《白日美人》中活畫了一個在家是貴婦，在外是*女的兩面佳麗，之后的《驢皮公主》、《最后一班地鐵》推她于美譽的頂點，她的小心與思考，讓周遭女子頓失顏色。一生，她從未將真心托付半個男人，戒備森嚴中她始終保值——但她丟失了流通的美。 ☆丹妮芙領導了典雅的時尚，是法蘭西式貴族化品味的象征，由于她的美被一切紳士和雅痞都奉為經典，因而富家女子紛紛效仿，以期在男權社會中得到尊重和仰慕。 ★成名作為1964年的《瑟堡的雨傘》，《厭惡》、《白日美人》使之成為影壇皇后。升格為國際巨星之作是與“大鼻子情圣”迪帕德約合演的《最后一班地鐵》，之后更以近半百的年齡演出度身定做的《印度支那》（1992年），真正成為影壇常青樹。  80年代：麥當娜／MADANNA／物質女郎 ★她周身欲望，只有不痊愈的傷口，宛若處女。她活著，就是一種可能，是存在主義，是相對論，是特別故意。音樂界，只有她一人能脫，又能流淚；而很難相信，一個肢體千瘡百孔的人能夠發(fā)出靈魂美聲（《庇隆夫人》），一夜之間，將以往的污垢蕩滌罄盡?？浯蟮睦硐氪呋怂纳硎篮推矫裆?，熱辣的激情攫取了大眾的味覺。沒有必要討論她身上的高級低級深刻膚淺，她四肢百骸，都是腦垂體的移民——每日，她想飛就飛，方式，是隨心所欲。 ☆麥當娜從不放過任何一位時裝大師的發(fā)布會，而她的發(fā)型與穿著，近年來越發(fā)品位卓著。不過由于文化程度較低，所以活得更像封建貴族；低的是思想，高的是生活水準。她絕對視男人為簡單細胞，利用過他們之后，便毫不吝惜地拋棄。并且，從1959年出生以來，她就不曾承認過俄羅斯血統(tǒng)。 ★歌唱事業(yè)被全世界公認為“GREAT”，電影則不倫不類；只有一部演得好的片子《貝隆夫人》，但因為此片為全阿根廷所唾棄。  80年代：波姬-小絲／BROOKIE SHELDS／ 精神幼雛 ★她的出現，是80年代的一場急救?！拔摇边@個聲音剛剛出現，放任被作為商品開始拍賣。所以人們驚訝于這樣一個初始化的東西，因為12歲時她就大張旗鼓地上演《雛*》。而之后，她竟然能念完大學，再以后，憑美貌緋聞走紅十幾年?，F在，人們還愿意憑阿加西的氣味回憶她白雪公主的模樣，可惜，回憶，就不愿見到真人。 ☆波姬-小絲的濃眉是80年代女性爭相效仿的對象；但是穿衣方面她向來土氣，不太上道。男朋友很多，只有阿加西一人被公眾接受；20歲出版《依*你自己》一書，表明自己處女身份。 ★11個月即作為《白雪》雜志的模特，5歲在商業(yè)片中露面；12歲拍攝處女作《雛*》，14歲的《青春珊瑚島》轟動一時。22歲，從普林斯頓大學畢業(yè)，31歲與阿加西結婚；33歲參演喜劇片《單身漢》，34歲主演《黑與白》，與阿加西離婚。  90年代：莎朗-斯通／SHARON STONE／本能 ★她的漂亮，是穿腸毒藥；她視男人，為掌股中滑動的小魚。38歲以前，她的美是一點紅，紅在電影中欲望的點綴，38歲之后，她的美是山洪，傾瀉在男權的大堤，沖垮了雄性霸王的自由?！侗灸堋罚@是智商154（高于愛因斯坦）的女人的本能；除此之外，她的一切只能由檢控官提供。你不能相信她，你也不能不理她，你不能離開她，你也不能擁有她——只能說，這樣的女人，一個就夠了。 ☆莎朗的標志是短碎發(fā)型，像被風萃取過一樣；40歲之前，她的男人都不曾被她帶出來曝光；現在，她的文人夫君則被她頻頻領入社交場。當然，這幾乎是人到中年的女人的基本伎倆。 ★1958年3月10日出生于賓夕法尼亞，藍領家庭?！痘ɑü印分杏兴铛r艷的裸照，《本能》是她力排米雪兒-菲佛與茱麗婭-羅伯茨而得到的珍貴機會。1995年《賭國風云》得到羅伯特-德尼羅的指點而獲得奧斯卡提名；但她的演技遠沒有她的個人質量成功。  90年代：茱麗婭-羅伯茨／JULIA ROBERTS／票房女王 ★她毫不檢點，任意揮霍；隨時冒險，隨時淪陷。理論上，她是票房全勝的象征，雖然早期她曾是好萊塢最蹩腳的黑馬。好萊塢封她做女王，但她似乎并不太懂；只會不修邊幅地演著戲，然后喝咖啡等待票房上漲。電影中她比任何人都能看穿萬籟萬物、愛恨恩仇，但是生活里，她是個孩子。這就是偉大演員的特征，生命是藝術賦予的，剝離這一層，她什么也沒有。她如同史前之王，有力量，但必須翅膀。 ☆打扮流暢，典型的消費主義代表，注重舒適勝于美感。交過好多的男朋友，都不太像樣；最近的本杰明-布拉特還算可愛，但沒什么營養(yǎng)。 ★1967年10月25日出生，1990年憑《漂亮女人》成名；《我最好朋友的婚禮》使之魅力回歸；《摘星奇緣》、《逃跑的新娘》鞏固其票房女皇地位；因《阿蓮正傳》正式升格為全能演員  21世紀：安吉莉娜-茱莉／ANGELIAN JOLIE／叛逆爆破 ★她是“BUMP”這一個詞，野性的身體撞到什么是什么。她身上的標準必須用男人的尺子計算，計算的結果也毋庸言傳。你可以把她的表演當作一場綜藝節(jié)目，也可以當作T型臺上的個人秀；雖然離意念很遠，但與巨大的商業(yè)秘密息息相關?！都沧?0秒》、《被禁錮的女孩》是她的舞臺之另我；她的雪茄煙一樣的骨頭，是好萊塢的黃金瀑布。但她是否能向藝術*攏？而不是爆破一聲就走？ ☆野性豪放穿著的代表，內衣表演多過外衣表現。并且生性叛逆的她對男朋友要求不高，新婚夫君就是個一身褶子的家伙?；蛟S這是新女性自由至上的標準吧！ ★1975年出生，憑《GIA》成名。此后的《被禁錮的女孩》、《拾骨者》、《疾走60秒》為她努力嘗試各類風格的佐證；但勢利的好萊塢只將她定位為商業(yè)餡餅。  21世紀：格溫妮絲-帕爾特羅／GWYNETH PALTROW／美權 ★她過于單純，視眼角外都是糞土。她不在乎獨立寒秋，也從不為花草開謝發(fā)愁。在她的認識里，世界絕不會超出她的眼眶；自己的就是自己的，誰也別想搶走。萬類中她是鷹是魚，人群里她像爵像侯。成功是她手中的土，會隨她的指紋或稀或稠。她能隨時感動，因為自己而感動；她也能隨時哭，因為自己而哭。她苛刻于自己的標準，束緊自己腰的同時，想把別人也勒死——雖然她的美言之無物，但她的攫取有道有路。 ☆敏感的時尚指標，刻意模仿葛麗泰·嘉寶的眉型，但不及前輩的渾然去雕飾。由于五官、體形都有幾分與嘉寶相似，所以也刻意營造那種捉摸不透的美，只是這美經了多道程序，精心太過。布萊德-彼特與本·阿弗雷克都曾是其裙下過客，她拉他們與踢他們的技巧同樣出色。 ★《艾瑪》為成名作；奧斯卡作業(yè)為《莎翁情史》。雖演技平平，但因擅長制造爆炸性桃色消息自然遐邇聞名。出生于1972年9月27日，身家高貴，是父母師長疼愛的寶貝。前一段也曾傳出她是摩納哥王子在好萊塢選妃的第一選擇。這是藝術對王權的諷刺。  |
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