遼寧丹東鳳凰山對(duì)于王中年來(lái)講，可不僅僅是一處采風(fēng)的好地方。他生與此，長(zhǎng)與此。雖然在大半生的藝術(shù)創(chuàng)作中，走南闖北，遍歷名山大川，但就在技藝趨于化境之時(shí)，作為中國(guó)山水“中和派”創(chuàng)始者的王中年還是回到了這塊生他養(yǎng)他的地方。
60年代很多人還不太能理解畫(huà)家這個(gè)職業(yè)的時(shí)候，王中年在母親的大力支持下，來(lái)到沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院求學(xué)，開(kāi)始踏上藝術(shù)之路。
魯美畢業(yè)后，王中年成為一名教師，主要為省內(nèi)各藝術(shù)館培訓(xùn)教員。當(dāng)時(shí)作為青年畫(huà)家的王中年并不滿(mǎn)足于學(xué)到的西畫(huà)技術(shù)和理念，他還積極參加了遼寧中國(guó)畫(huà)研究會(huì)，和同行們一直探討怎么創(chuàng)新國(guó)畫(huà)。
從北到南的這步跨越，不僅促使王中年在北派山水講究雄厚大氣的基礎(chǔ)上，吸取到了南派畫(huà)法的細(xì)膩清秀，成為他確立新的山水畫(huà)風(fēng)格的一個(gè)契機(jī)；更令人意想不到的是，還有更大地機(jī)緣在等待他。
廣州美術(shù)學(xué)院大家輩出，關(guān)山月、黎雄才、胡一川等名家都匯聚于此。此時(shí)三十多歲的王中年放棄了家鄉(xiāng)的一切，再次成了一名普通的美院進(jìn)修生。
機(jī)會(huì)就像彩虹，它的出現(xiàn)看似偶然，其實(shí)每次絢爛都是有緣由的。有著良好功底又異常勤奮的王中年，厚積薄發(fā)，遇到了藝術(shù)生涯中的伯樂(lè)。
重視生活，在王中年看來(lái)就是要“師法自然”。特別是他將山水做為主要?jiǎng)?chuàng)作題材之后，常年流連于山山水水之間。在大量地戶(hù)外寫(xiě)生中，形成了他觀察細(xì)微、出筆迅速地作畫(huà)風(fēng)格。和很多畫(huà)家采風(fēng)是收集素材不同，他是當(dāng)場(chǎng)就作畫(huà)。
得到名師指點(diǎn)的王中年開(kāi)始在山水畫(huà)創(chuàng)作方面，獨(dú)樹(shù)一幟。他將西畫(huà)講究透視、色彩豐富的特點(diǎn)帶入國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，同時(shí)，畫(huà)風(fēng)南北結(jié)合，構(gòu)圖大氣雄渾，筆法細(xì)膩生動(dòng)。王中年以中西結(jié)合、南北結(jié)合和“以自然為師”的原則，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)一代新風(fēng)。
王中年在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，更深刻地理解了書(shū)畫(huà)同源的意義。他在書(shū)法和古詩(shī)詞上進(jìn)行了專(zhuān)研，還特意到遼寧大學(xué)中文系進(jìn)修過(guò)。這也使得他在文藝?yán)碚撋嫌?/span>了深厚的功底。
大凡學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)者都會(huì)將《芥子園畫(huà)傳》作為學(xué)習(xí)研究的摹本。因次，當(dāng)人民美術(shù)出版社準(zhǔn)備重新對(duì)這本問(wèn)世近300的畫(huà)傳重編重修的時(shí)候，海內(nèi)外眾多畫(huà)家無(wú)不以擔(dān)任此書(shū)編繪工作為榮。
王中年對(duì)傳統(tǒng)文化秉承著融會(huì)貫通、又不斷創(chuàng)新的精神，他能借助不同的載體，來(lái)表現(xiàn)中國(guó)山水畫(huà)的神韻。
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