詞原本是配樂的歌詞用于吟唱的，所以又叫“曲子詞”“曲詞”“樂府”。與律詩的句子不同，詞的句子長短不齊，所以詞又叫“長短句”。詞的句子字數(shù)，最短的僅一個字，長的有十幾個字。
1.詞調、詞牌、詞譜
詞調原指填詞時依據的樂譜，樂譜失傳后也指每種詞調作品的句法和平仄格式。詞調有同調異名和同調異體兩種情況。
同調異名如《憶江南》，又叫《望江南》《夢江南》《江南好》。
同調異體如《南鄉(xiāng)子》，五代有27字、兩平韻、三仄韻，南唐以后改作56字、前后闋各四平韻。
每種詞調的名稱叫詞牌。
記錄詞的平仄、押韻、對仗等格式的規(guī)范叫詞譜。
一個詞牌可以有多個詞譜，有的詞牌對應的詞譜可達十幾個之多。本講座所選大都是常用的詞譜，但絕非唯一的詞譜。
2.詞的長短分類
從明朝開始，按照每首詞的字數(shù)，一般又把詞分為小令、中調、長調。
字數(shù)不超過58個的詞稱為小令，字數(shù)超過58個但不超過90個的詞稱為中調，字數(shù)超過90個的詞稱為長調。用數(shù)學符號來形象表達就是
3.詞韻
詞的押韻格式多樣，可分為三類：
第一類，平韻格，韻腳皆用平聲字，如《憶王孫》《沁園春》。
第二類，仄韻格，韻腳皆用仄聲字，如《卜算子》《滿江紅》。
第三類，平仄混用格。平仄混用格又可區(qū)分為三類：
（1）換韻格，即平仄韻轉換，韻腳既用平聲字，也用仄聲字，但平仄不同韻，亦即平聲韻腳和仄聲韻腳的韻母不同，如《菩薩蠻》《虞美人》。
（2）平仄韻通協(xié)格，韻腳既用平聲字，也用仄聲字，但平仄同韻，亦即平聲韻腳和仄聲韻腳的韻母相同，如《西江月》《醉翁操》。
（3）平仄韻錯協(xié)格，韻腳既用平聲字，也用仄聲字，多韻腳且“起伏跳躍”，如《調笑令》《定風波》。
所以也可以說詞的押韻格式粗分為三種，細分為五種。
4.詞的對仗
與律詩不同，大多數(shù)詞牌沒有要求對仗的硬性規(guī)定，但也有要求對仗的詞牌。除了和詩的對仗相同或相似之外，還常用領字對和扇面對。
另外一點與律詩的對仗不同的是，律詩對仗避諱同字相對，而詞的對仗不避同字相對，如
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺（蘇軾）
5.詞的“調”與“疊”
詞有單調、雙調、三疊、四疊等說法，是指一首詞有幾段。不分段的詞稱之為單調（單調皆為小令，但小令并非皆為單調），分兩段的詞稱之為雙調，分三段的詞稱之為三疊，分四段的詞稱之為四疊。本講座只涉及單調、雙調詞牌。
6.疊句
疊句指在格律詩每闋后重復用字的修辭方式，有的是整個句子，有的是幾個字或一個字，有的重復句尾的字，有的重復句中間的字，不同的詞譜有不同的修辭要求。
如“一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯”（陸游：《釵頭鳳》）里的三個“錯”，“知否？知否？應是綠肥紅瘦”（李清照：《如夢令》）里的兩個“知否”，以及“清歌目送西風雁，雁行吹字斷，雁行吹字斷”（辛棄疾：《東坡引》）里的兩個“雁行吹字斷”，都是疊句。
本講座對于用疊的詞譜都在其句后加一“（疊）”來表示。
7.詞譜的定格與變格
定格是指固定不變的格式，即常規(guī)格式；變格是指對定格加以改變了的格式，即非常規(guī)格式。如蘇軾的兩首《念奴嬌》，其中《中秋》是定格，而《赤壁懷古》則是變格，但《赤壁懷古》比《中秋》的影響更大。
8.詞的襯字
襯字在散曲小令里經常出現(xiàn)（后面將專門討論），是譜式規(guī)定的格式之外作者所加字，不能加在句末。但詞的格律規(guī)范很嚴格，是否可以加襯字并未見規(guī)定。
我們可以在極少的古人詞作里發(fā)現(xiàn)詞譜格外的用字，一首詞至多也就用一個。如李之儀的《卜算子》后闋“定不負相思意” 里的“定”，李清照的《慶清朝》前闋“妖嬈艷態(tài)”里的“艷”，都屬于這種情況，李之儀加在句首，李清照加在句中。特別是加了“定”字的這首《卜算子》表達出了超凡的意境，又傳誦了近900年，所以被后人當作錦上添花之作。
其實對古代詩人詞作中出現(xiàn)詞譜規(guī)范之外加一字的現(xiàn)象，可以有兩種理解：一種理解是詞作者填詞時根據需要加一個字，那么這個外加的字就是襯字；另一種理解是詞作者填詞時記錯了詞譜而誤加的。
我們今天讀古人詞作遇到詞譜規(guī)定之外的字，就暫且當作是襯字吧，但我們自己填詞切勿添加任何字！
9.詞的斷句
一句詞指的是從句子開頭到韻腳所有的用字。詞句中間常用逗號（頓號不算）斷開，這就叫“斷句”。盡管詞譜也會給出逗號的位置，但詩人有時也可以根據具體的修辭需要而選擇是否加逗號以及在哪里加逗號。
事實上，古代沒有標點符號，我們今天看到的帶標點符號的古人詞句，標點完全是后人根據句子的意思而加的，甚至不同人所作的斷句也不同。本講座以后在同一詞譜下的詞例，也經常有斷句不同的情況。
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