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    關(guān)山月(1912—2000)，原名關(guān)澤霈，廣東省陽(yáng)江縣人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范學(xué)校，后在廣州春睡畫(huà)院隨高劍父學(xué)畫(huà)。1949年起先后任職于華南文藝學(xué)院、中南美專(zhuān)、廣州美術(shù)學(xué)院。曾為廣州美院教授、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東省文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文聯(lián)委員。關(guān)山月為嶺南畫(huà)派代表人物，上追前人，并能自出機(jī)抒，成就一家。

    鄧白，字曙光，號(hào)白叟。1906年生，廣東省東莞人。中央大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)。歷任中大建筑系助教，國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校圖案系講師、副教授，中央美術(shù)學(xué)院華東分院彩墨畫(huà)系副主任、中國(guó)畫(huà)系主任，中國(guó)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系主任、教授。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、美協(xié)浙江分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。鄧白的花鳥(niǎo)畫(huà)視角獨(dú)特，善于從局部截景，毫微畢肖地再現(xiàn)自然原物。他筆下的花卉、叢草、水鳥(niǎo)、野禽頗得自然之真，雖刻畫(huà)細(xì)微，但決不使觀(guān)者有謹(jǐn)毛失貌之感，反而遠(yuǎn)觀(guān)近看各有其味，經(jīng)得起觀(guān)者的細(xì)細(xì)品鑒?！肚锿∫苞槨繁憩F(xiàn)秋日到來(lái)，一對(duì)野鷺正在江邊水草叢中暫作休整的情景。兩鷺一正一側(cè)，水草枝葉蔓生，饒有興味，葉片、花絮、花朵正反有致，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，自然生動(dòng)。尤其是設(shè)色的典雅清麗以及高大的水草與矮小的野鷺相互對(duì)比，更增加了畫(huà)面的可視性。

    楊建侯(1910—1993)，曾用名劍侯、白浪，號(hào)荷葉村人。1935年畢業(yè)于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系。曾任南京大學(xué)教授，江蘇省國(guó)畫(huà)院顧問(wèn)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。寒冬過(guò)后，雪未融盡，春天即將來(lái)臨，南飛的大雁普天蓋地飛了回來(lái)。這是畫(huà)家在《群雁來(lái)歸》圖中刻意營(yíng)造的熱鬧場(chǎng)面。此畫(huà)作于1950年，建國(guó)不久，不言而喻，畫(huà)家是在通過(guò)此作表達(dá)自己對(duì)新中國(guó)的擁護(hù)和熱愛(ài)之情。表現(xiàn)大雁的題材，自古有之，而像楊建侯這樣在一幅畫(huà)中表現(xiàn)成千上萬(wàn)的大雁尚不多見(jiàn)。圖中大雁滿(mǎn)天飛舞，神態(tài)各異，刻畫(huà)細(xì)致、生動(dòng)，可以明顯看出，在表現(xiàn)技法上已糅合了西方繪畫(huà)的透視法則，構(gòu)圖原則和色彩學(xué)。令人贊嘆的是：此畫(huà)仍具有濃厚的東方繪畫(huà)的神韻和風(fēng)格。

    在《三友圖》中，作者以雙鉤法畫(huà)竹，以沒(méi)骨法畫(huà)梅，以寫(xiě)意法畫(huà)松，多種筆法并用，墨色變化豐富，疏密得當(dāng)，濃淡相宜。畫(huà)家有意識(shí)地將松、竹、梅這“歲寒三友”在畫(huà)面中居輔不居主，讓它們前呼后擁、相互穿插、簇?fù)碇粔K巨石。巨石以淡墨勾勒皴擦，骨氣靈秀。畫(huà)家寓意已十分明確，是在頌揚(yáng)朋友之間的友誼應(yīng)該堅(jiān)如磐石，才能友誼長(zhǎng)青，共創(chuàng)輝煌。

    《石榴八哥圖》描繪一棵石榴樹(shù)果實(shí)累累，吸引著八哥前來(lái)尋食的情景。圖中取石榴樹(shù)干一段，以寫(xiě)意的筆法幾筆寫(xiě)出枝干，樹(shù)葉沿枝而生，有聚有散，用筆流暢生動(dòng)，表現(xiàn)出了更多的書(shū)法意味；石榴以沒(méi)骨畫(huà)法，更是濃艷如生，有的熟透待摘，有的裂開(kāi)如笑，一只八哥停落枝頭，正張嘴欲食石榴子，兩相呼應(yīng)，頗富情趣。石榴樹(shù)干、枝葉相互穿插，枝繁葉茂，行筆勁逸瀟灑，整幅作品表現(xiàn)了畫(huà)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)、熱愛(ài)生活的人生情趣和生活態(tài)度。

    水仙以其清幽彌遠(yuǎn)的香氣和雍容端莊的造型深受文人雅士的青睞。鄭乃咣的這幅《水鄉(xiāng)春色》，一反傳統(tǒng)“折枝”花卉的構(gòu)圖方式，借鑒了山水畫(huà)的布局方法，使繁密的花葉層層疊疊，繁而不亂，錯(cuò)落有致地生長(zhǎng)在水邊，體現(xiàn)了畫(huà)家以線(xiàn)造型的深厚功力。花葉清淡的著色與花下潺潺的水流，在亦靜亦動(dòng)中構(gòu)成一幅清新幽靜的宜人景色。這種布局，拓寬了形象的情感境界，給水仙增添了野逸的審美趣味。

    50年代，王雪濤在繁忙的工作之余，致力于尋求中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的革新，在大量寫(xiě)生的同時(shí)，又研究宋元乃至明代林良、呂紀(jì)的作品。60年代初，他的個(gè)人風(fēng)格自成一家，形成意態(tài)生動(dòng)，清新活潑，逸趣橫生的藝術(shù)風(fēng)格?！端申帡荨穲D把客觀(guān)景物的機(jī)趣與主觀(guān)的情懷很好地統(tǒng)一起來(lái)，不論粗壯的古松還是斜傾的頑石、瑟縮的棲禽都給觀(guān)者一種寧?kù)o致遠(yuǎn)，深雄博大的感覺(jué)，再現(xiàn)了畫(huà)家出古入新、神與物游的創(chuàng)造力。

    江寒汀尤擅畫(huà)鳥(niǎo)，無(wú)論是家禽野鳥(niǎo)，無(wú)不栩栩如生，神形俱備?！端生棥肥堑湫偷暮?gòu)圖，一突兀飛巖，嶙峋崢嶸，上伏蒼鷹，低首注視，斂翅翹尾，羽毛直露，鐵爪入石正壓住一只壁虎，一個(gè)矯健蒼逸、粗獷奔放的雄姿躍然紙上。畫(huà)面上部一根松枝臨空而出，填補(bǔ)了上部的空白，使構(gòu)圖平中寓奇，繁簡(jiǎn)迭宕。表明畫(huà)家對(duì)生活觀(guān)察入微，注重寫(xiě)生，并具有精妙高超的表現(xiàn)能力。

    謝稚柳(1910—2000)，江蘇省常州人。生前為中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。著作有《鑒馀雜稿》、《水墨畫(huà)》。此畫(huà)一派春意盎然，畫(huà)中桃花、紅萼、彩雀無(wú)不透出大地回春的信息。自古畫(huà)桃花者甚多，且歷代不乏高手，然而能把桃花畫(huà)好確不容易。因?yàn)樘一梢运闶谴禾炖镒顮€漫、最繁盛也最易落紅的一種花了，而且它也最親近人。因?yàn)橛H近人，所以人們對(duì)它熟悉至極，這樣要畫(huà)出新意來(lái)便多有難度。桃花爛漫且鮮活濃艷，傳達(dá)神韻的功夫就要求很高；繁盛則益顯富貴，火候不到便近俗難雅；最易落紅，所以自古以來(lái)往往勾起人們傷春的情懷。然而，謝稚柳的此幅桃花，給人的感覺(jué)卻是嬌媚、妖嬈、春光無(wú)限。

    王漁父(1909—1974)，原名王柳汀，河北省涿縣人。曾在北平大學(xué)藝術(shù)系、北平私立美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1949年后曾任貴州藝術(shù)學(xué)院副教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。《藤蘿白頭》是一幅繪制精到的小品。乍一看，作者的精力好像全都用在兩只白頭翁上面，實(shí)際上畫(huà)面處處都苦心經(jīng)營(yíng)。從上下兩部分的老藤和嫩枝對(duì)比中便可看出，老藤用筆穩(wěn)重生辣，走勢(shì)盤(pán)曲，落筆有千鈞之力而毫不遲滯；嫩枝走筆瀟灑，勢(shì)若流光，發(fā)墨呈清淡之象卻力透紙背。加之整個(gè)畫(huà)面布局清朗，形象生動(dòng)，花枝飄拂，似聞鳥(niǎo)語(yǔ)，如沐花香。

    謝海燕(1910—2000)，廣東省揭陽(yáng)人。1929年畢業(yè)于上海中華藝術(shù)大學(xué)西洋畫(huà)科，次年赴倭國(guó)留學(xué)。歸國(guó)后曾任職于上海美專(zhuān)、國(guó)立藝專(zhuān)、華東藝專(zhuān)、南京藝術(shù)學(xué)院。生前為南京藝術(shù)學(xué)院教授，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。此作表現(xiàn)了靜靜的湖面，四只天鵝在悠然地游弋，加以睡蓮花葉的點(diǎn)綴，呈現(xiàn)出閑適、寧?kù)o和野逸的情趣。天鵝是畫(huà)面的主體，畫(huà)家放筆直取，卻收放有度，不僅體現(xiàn)了干濕濃淡的筆墨趣味，而且所畫(huà)天鵝的形神兼?zhèn)?。湖水采取傳統(tǒng)的以虛代實(shí)的藝術(shù)手法，更使天鵝突出而生動(dòng)，足見(jiàn)畫(huà)家對(duì)畫(huà)面處理的高超匠心。