第七章 明代繪畫
一、宮廷繪畫
明初宮廷畫繼承南宋畫院的風格。明代宮廷畫家地位低下，宮廷人物畫主要服從政治需要。題材較窄，反映現(xiàn)實生活題材極少。
宮廷花鳥畫代表明宮廷畫主要成就。棄宋之萎靡，工寫結合，富麗堂皇而不失端嚴。有邊景昭、孫隆、林良、呂紀等名家。
院體山水以豐郁、雄勁、繁茂取勝，與南宋空曠、幽逸有所不同。
（一）戴進 浙派
曾任職宮廷，畫風亦淵源于南宋院體。但入宮即被誣陷，流落江湖，以鬻畫為生。終卒于窮途。他與眾弟子形成浙派，而諸人又任職宮廷，終使浙派與宮廷院體風格上難分彼此。
戴進出主馬、夏、李、郭諸家，能變南宋渾厚沉郁之趣，自成健挺勁銳一體。善于山水實境中安排略有情節(jié)的人物活動，境象恢弘，可以“臥游”，亦善花鳥，極具功力。
代表作有《春游晚歸圖》等。
（二）吳偉 江夏派
亦曾任職宮廷，終辭官鬻畫。皴法橫涂直抹，若似隨意。點景人物氣宇軒昂，神情瀟灑，給人簡勁放縱、水墨淋漓、氣勢磅礴又不流于粗俗的強烈印象。
代表作有《灞橋風雪圖》《武陵春圖》等。
二、文人畫吳門四家
明初有王紱、杜瓊、劉鈺等，起到承上啟下的作品。
明代中期，院體和浙派盛極而衰。以古稱吳門的蘇州為中心，形成波瀾壯闊的“吳門畫派”，興于沈周，成于文征明。沈周、文征明、唐寅與仇英并稱為“吳門四家”。
吳門四家的風格特點：
1. 多為詩書畫三絕的文人名士，以詩書畫三位一體抒寫情懷更自覺。
2. 切身感到仕途險惡，吏治腐敗。于是悠游林下，以詩文自娛。
3. 蘇州自由的政治氣氛和繁榮的經(jīng)濟，人文薈萃的文化環(huán)境，是其客觀環(huán)境。尚意趣，精筆墨，饒有“士氣”的傳統(tǒng)，昭示他們的藝術道路。
4. 大多描寫江南風光或文人園林，表現(xiàn)的生活場景。
5. 紹述元人，追蹤五代北宋，但受南宋宮廷院體的影響較少。
（一）沈周
山水的粗筆為多，氣魄雄逸沉厚，形成筆豐墨健，渾厚沉郁、意態(tài)軒昂的風貌。意境溫雅恬靜中能有恢弘的胸襟和蓬勃的生命力。代表明代文人畫的審美追求。代表作《廬山高圖》開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法。
（二）文征明
山水以細筆為主，工致文秀，嫻靜典雅，布景上缺乏縱深，樹木如縱刻，山多倚斜，追求平面感，氣度格局不如沈周，然自有一股“士氣”充溢其間。
（三）唐寅
繪畫題材寬廣，畫法博取眾長，形成以“院體”工細為主而兼具文人筆墨意趣與氣格的自家面目，亦古亦今，不拘一格，有《江南農(nóng)事圖》。
工筆人物繼承五代人物畫傳統(tǒng)《王蜀宮妓圖》。
寫意人物《秋風執(zhí)扇圖》——仕女畫創(chuàng)造出細腰纖瘦，眼眉細小，櫻桃小口，下巴尖尖的藝術形象。
（四）仇英
文化修養(yǎng)不博，款畫不題詩，繪畫題材較窄，專畫傳統(tǒng)題材，然而以深厚的臨古功力，尤擅長于工筆重彩人物與青綠山水。代表作有《秋原獵騎圖》、《桃源仙境圖》。
（五）其他吳門名家
文嘉、文伯仁、錢谷、陸治、陸師道、王谷祥、謝時臣等人。
三、明后期繪畫新變
寫意花鳥和變形人物的突興是此時期值得注意的現(xiàn)象。
（一）寫意花鳥（白陽、青藤）
1.陳淳（號白陽山人）
寫意花鳥造型精當，筆墨自如，作品靈動，但尚未到達極致。代表作有《秋葵圖》、《山茶水仙圖》。
2.徐渭（號青藤）——完成水墨寫意花鳥畫的變革。
他的花鳥畫大膽變革，極具創(chuàng)造力，筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，追求“似與不似之間”的氣韻，直抒憤世嫉俗，激情難平之情，富有震撼人心的藝術感染力。
他把中國寫意花鳥推向了強烈抒寫內(nèi)心的極高境界，把生宣的水墨控制表現(xiàn)力提高到前所未有的水平，成為中國寫意花鳥發(fā)展的里程碑，對清代八大山人、石濤、揚州八怪、海派至近代吳昌碩、齊白石都產(chǎn)生了深遠的影響。代表作有《墨葡萄圖》。
（三）“南陳北崔”與變形主義
變形人物畫，作道釋人物，造型夸張變幻，饒有裝飾意趣。筆法遒勁，設色古雅。開辟了一條“寧拙勿屈，寧丑勿媚”的道路，反映了明末清初的審美風尚。
1. 崔子忠：《伏生授經(jīng)圖》
2. 陳洪綬：版畫成就頗高，代表作有《水滸葉子》《九歌圖》等。
3. 丁云鵬
（四）曾鯨——波臣派
曾鯨，擅畫學者肖像，不僅準確表現(xiàn)肖像外貌，更深入揭示人物的精神氣質(zhì)，凹凸法受西方影響。代表作有《王時敏像》等。
（五）董其昌——松江派
松江派
明末吳門畫派和浙派已經(jīng)有許多流弊，上海地區(qū)出現(xiàn)若干更重筆墨表現(xiàn)和文化修養(yǎng)的山水畫派：有沈士充的云間派、趙左的蘇松派和董其昌的華亭派。三派均受董其昌的影響，重摹古，講筆墨，追求士氣。三派被統(tǒng)稱為“松江派”。
董其昌
提純了繪畫的語言，突現(xiàn)筆墨在繪畫中的地位，使之成為獨立的審美客體。主張從學習古人作品入手，熟練掌握大師的筆墨和圖式，化古為我，集其大成，自出機杼。鮮明追求以書法入畫，簡化大自然形象，做到不似之似。強調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實，發(fā)展了墨法。代表作品有《青卞圖》《江山秋霽圖》等。
畫論：他提出以純畫為宗旨的“南北宗論”，構建了以南宗山水畫為繪畫最高境界的理想模式，產(chǎn)生了深遠的影響。
其他松江派的畫家有：顧正誼、陳繼儒、趙左、沈士充等。
（六）其他地區(qū)性畫派
藍瑛——武林派
項元汴、項圣謨——嘉興派
畫中九友
清初四王、吳歷、惲壽平均受董其昌的影響，走摹古出新的道路。在清初成為正統(tǒng)畫派。
聯(lián)系客服
