林良《雙鵲圖》
數(shù)百年前，一個(gè)小小的地方“奏差”機(jī)緣巧合之下進(jìn)入明代宮廷之中侍奉，偶然間的小露一手，卻改變了一生。林良，一個(gè)出身低微的小人物，卻因水墨花鳥(niǎo)畫而名滿天下。他是宮廷畫大家，卻開(kāi)創(chuàng)了寫意花鳥(niǎo)之先風(fēng)，影響后世無(wú)數(shù)人。
徐渭在《劉巢云雁》的詩(shī)中寫道：“本朝花鳥(niǎo)誰(shuí)第一？左廣林良活欲逸?！痹诖髸嫾倚煳佳壑?，林良是明代花鳥(niǎo)畫家中當(dāng)之無(wú)愧的第一。在林良的年代，正是花鳥(niǎo)畫壇風(fēng)起云涌之時(shí)。而這位來(lái)自廣東南海的小吏，以驚才絕艷之姿霍然屹立在宮廷畫家之中。
林良《秋鷹圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
明代宮廷畫院機(jī)制在明宣宗的推動(dòng)下愈發(fā)完善，宮廷繪畫達(dá)到極盛。此時(shí)宮中人才濟(jì)濟(jì)，遴選制度更是十分嚴(yán)格。有擅山水的郭純、李在，亦有擅花果翎毛的邊景昭等人，高手云集。而在明代以前，廣東畫家在宮廷中寥寥無(wú)幾。林良是如何在眾多宮廷畫家中脫穎而出、步步高升的呢？
林良《秋坡聚禽圖》
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幾遇貴人巧入宮
少年林良聰穎早慧，學(xué)畫的第一個(gè)老師便是同鄉(xiāng)擅山水的畫家顏?zhàn)凇ｎ佔(zhàn)诘纳剿嬋诤媳迸缮剿娜皹?gòu)圖和江南文人畫的筆墨為一體，深得林良敬重。
但或許是在山水上久而不得長(zhǎng)進(jìn)，又或許是覺(jué)得自己永遠(yuǎn)無(wú)法在山水畫上超越老師，林良并沒(méi)有在這條道路上走下去，從他之后的花鳥(niǎo)畫配景上，也能看出幾分用心。
林良《雪景蘆雁圖》
林良《孔雀圖》，美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏
后來(lái)，林良又拜人物畫家何寅為師，學(xué)畫人物。隨后，他在送差期間與宮廷花鳥(niǎo)畫家邊景昭相識(shí)，向后者學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)。在林良的人生中，這幾位啟蒙老師都對(duì)他產(chǎn)生了不小的影響。
林良《鳥(niǎo)語(yǔ)花香立軸》
少年時(shí)的林良，是廣東的一名小小“奏差”。奏差是專門把奏折遞送到北京通政司的一個(gè)職業(yè)，既沒(méi)有品級(jí)也無(wú)編制，相當(dāng)于送奏折的臨時(shí)工。但是正因?yàn)檫@份工作，林良遇到了人生中最大的貴人——在廣東擔(dān)任布政使的陳金。
林良《蘆雁圖軸》
在遇見(jiàn)陳金之前，林良就已經(jīng)畫有小成，他“能作翎毛，有巧思”，只不過(guò)從來(lái)沒(méi)有展露給旁人看過(guò)。他攻畫花鳥(niǎo)，但墨竹、山石等也都擅長(zhǎng)，甚至蝦蟹也能作，且畫得生動(dòng)可愛(ài)。有一日，布政司里的最高領(lǐng)導(dǎo)陳金借了一些名畫來(lái)欣賞，一旁的林良忍不住指出畫中諸多弊病。
林良《寒蘆棲禽圖》
林良《竹禽圖軸》，上海博物館藏
陳金勃然大怒，讓林良當(dāng)場(chǎng)畫一個(gè)給他看，否則就要鞭打。林良趁此機(jī)會(huì)大展身手，陳金頓時(shí)“驚以為神”。雖說(shuō)故事不知是否夸張，但這從側(cè)面印證了彼時(shí)的林良便已畫功了得。
這件事很快就在官宦、士紳間傳開(kāi)了，其繪畫才能也開(kāi)始受到內(nèi)廷官員們的賞識(shí)。不久后，30多歲的林良經(jīng)人舉薦，進(jìn)入明宮，自此開(kāi)始了他長(zhǎng)達(dá)20多年的宮廷畫家生涯。
林良《蕉雀圖》
林良《蘆雁圖》
入宮后，林良結(jié)識(shí)了不少宮廷畫家，也閱盡無(wú)數(shù)宮中收藏名畫，與許多文人雅士把酒言歡。他的官運(yùn)也十分亨通，一路從錦衣衛(wèi)中的五品升到三品，走上人生巔峰。身為畫家有如此高的品級(jí)，在畫史上也是少見(jiàn)的。
總的來(lái)說(shuō)，從臨時(shí)工到宮廷大畫家，林良一路走來(lái)并無(wú)多少坎坷，反而遇到不少貴人相助。但貴人只是發(fā)掘畫家才華的伯樂(lè)，林良真正倚靠的還是繪畫的硬實(shí)力。
林良《古木寒鴉圖》，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
林良《秋樹(shù)聚禽圖》
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承前啟后的寫意花鳥(niǎo)
清人張庚在《國(guó)朝畫征錄》中寫道：“花鳥(niǎo)有三派：一為鉤染，一位沒(méi)骨，一為寫意……其寫意一派，宋時(shí)已有之，然不知始于何人。至明林良獨(dú)擅其勝，其后石田、白陽(yáng)輩略得其意?！弊阋?jiàn)林良在寫意花鳥(niǎo)上的地位。他的花鳥(niǎo)畫，究竟與前人有何不同？
林良《蘆雁圖》
寫意禽鳥(niǎo)始于林良，他創(chuàng)造了筆墨的一種新形式。從古至今，每一位有所成就的畫家都在筆墨結(jié)構(gòu)上有著驚人之才。林良將禽鳥(niǎo)的羽毛概括為寫意的形態(tài)，將山石、灌木概括為點(diǎn)線面的組合，從而形成了自己的筆墨結(jié)構(gòu)。
林良《木鳥(niǎo)圖》，日本東京國(guó)立博物館藏
林良《灌木集禽圖》（局部）
在明代以前，工整細(xì)膩的院體花鳥(niǎo)畫占據(jù)主流，而早期的文人畫家多以水墨寫意表達(dá)簡(jiǎn)單的花草竹木之意蘊(yùn)，寫意花鳥(niǎo)未成氣候。林良將工筆和寫意相結(jié)合，粗中有細(xì)、剛?cè)岵?jì)、繁簡(jiǎn)得當(dāng)，真正將水墨寫意花鳥(niǎo)帶入了明代畫壇。
林良《雙鷹圖》
林良花鳥(niǎo)畫的另一個(gè)特點(diǎn)，更使他從眾多畫家中脫穎而出。他將草書筆意引入花鳥(niǎo)畫中，一幅《灌木集禽圖》酣暢淋漓，令觀者動(dòng)容。就在去年，故宮博物院展出的花鳥(niǎo)畫大展中，這幅《灌木集禽圖》驟然讓人眼前一亮。
林良《灌木集禽圖》
筆隨意動(dòng)，草木、花竹、枝葉一氣呵成，“勢(shì)如風(fēng)驟瀟湘雨，雨點(diǎn)驚飛沒(méi)張主，風(fēng)收雨歇靜流觀，萬(wàn)象一一歸清楚”。何為寫意花鳥(niǎo)的收放自如，一目了然。
林良《灌木集禽圖》（局部）
縱觀繪畫史，林良對(duì)花鳥(niǎo)畫最大的貢獻(xiàn)就是：他開(kāi)拓了明代寫意水墨花鳥(niǎo)畫風(fēng)，自成一派，并深深地影響了后世寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展。由林良開(kāi)派，經(jīng)過(guò)沈周、文征明、陳淳等人的演進(jìn)，寫意花鳥(niǎo)成為明代花鳥(niǎo)畫最為流行、最富成就的一種形式，直至集大成者徐渭開(kāi)創(chuàng)大寫意花鳥(niǎo)畫一派。
林良《畫鷹圖》
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“粵畫之祖”
相較于江南、北京等地，明代之前的廣州算是一個(gè)藝術(shù)的荒涼之地，在畫錄中，僅有記載三位廣東畫家。然而，從林良開(kāi)始，明朝的宮廷畫家多達(dá)七八十位。在林良以前，從未有一位廣東畫家在畫壇上有如此之大的影響力。于是有人定林良為“粵畫之祖”，不無(wú)道理。
林良《灌木集禽圖》（局部）
林良《松鶴立軸》
他是嶺南畫家的一面旗幟，亦影響了整個(gè)中國(guó)花鳥(niǎo)畫進(jìn)程。史料載：“林良呂紀(jì)，天下無(wú)比?！倍诹至贾蟮膶m廷畫家呂紀(jì)也是從學(xué)習(xí)林良開(kāi)始的。不僅如此，作為一個(gè)有文人氣息的宮廷畫家，林良的寫意花鳥(niǎo)對(duì)后來(lái)文人畫也影響頗深。許多文人花鳥(niǎo)畫家如沈周、唐寅等人都吸收了林良的一些繪畫特點(diǎn)。
林良《鷹立軸》
“林良者，以畫名天下?！彼m出身草芥，卻憑借一手好畫和機(jī)遇平步青云，名垂畫史?？磥?lái)，畫畫真的能夠改變?nèi)松?/span>
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[編輯、文/鄭杜若]
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