國畫大師張大千名作賞析（二）：山水（上）
1-《巫峽清秋》
作于1936年，尺寸 87×48cm
保利國際2011年春季拍賣會4370萬成交
此圖為巫峽秋景，危巖峭壁，山勢險峻，遠山呈褐紅色，船行江中，云霧繚繞，使觀者如行江中，身臨其境，為巫山險絕而嘆奇。張大千不守陳法，對山水景象的表現(xiàn)的多樣性由此可見。
本幅《巫峽清秋》構(gòu)圖豐富，層次感強，除云山飄渺、舟過峽山的主景外，局部細節(jié)描寫更見繁密精細，如峽中泉涌，與云水連成一氣；下方山峽樹叢高低排列參差，反襯出主峰的奇兀突出，氣勢雄渾，成全圖的焦點所在。畫中設(shè)色之經(jīng)營極見用心，充分運用礦物顏料色感厚實耀目的特質(zhì)，令青綠、白粉、金碧相濃，成色彩艷麗、氣派堂皇而富裝飾性的杰作。更難得者乃畫上三題，標(biāo)題、詞作以及題贈記錄，鈐印位置疏密布局講究，令全幅作品更見完整。
款識：1.巫峽清秋。妾住長干近鳳臺，君行滟滪浪成堆，愁風(fēng)愁水日千回。斷雁不傳云路信，寒雅自引客舟來，襄王神女費疑猜。浣溪沙。大千居士并題。2.丙子十月，予于非闇合作振濟西郊赤貧畫展。永吉仁兄慨捐重金，因舉此為報并記數(shù)語。弟爰。鈐印：大風(fēng)堂、張爰、大千大利、三千大千、張爰私印、蜀客、大千無恙
2-仿石溪山水圖
作于1945年，尺寸：147×78.5 cm
北京榮寶2011春季藝術(shù)品拍賣會660.8萬成交
此幅是張大千臨摹石溪山水的作品，蒼勁凝重，濃淡墨交融，形成酣暢淋漓的意境，整個畫面自然高逸、郁茂蒼渾，張大千將石溪山水的特點描繪的淋漓盡致，幾乎可以達到以假亂真的地步。
3-仿宋人山寺圖
北京匡時2009春季藝術(shù)品拍賣會1433.6萬成交
此絹本小青綠的《宋人山寺圖》，乃張大千先生在抗戰(zhàn)勝利后，離開大陸之前，力追五代北宋山水畫高峰期的得意之作。此畫丘壑具有北宋之雄，而其筆墨兼有文人之雅，細觀其多變之山石皴法及造型，為大千融合古人、置身北宋的精心杰構(gòu)。在意境方面，以壯麗的瀑布為中心，茅亭草閣分置左右，掩映在老樹虬枝及朦朧的竹樹之間，點綴高士策杖過橋相會，及倚欄觀瀑的雅士；瀑水流經(jīng)橋下潺潺有聲，匯為前景之渦流，其描法如行云廻旋，其線條之婀娜輕盈、曼妙流動，尤為特絕。此乃得法于大千所藏之劉道士《湖山清曉圖》而更出其上！又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝，從山前山崖到山頂，配合略似云頭皴有實體質(zhì)感的巨石崖壁以及勁挺的松樹，剛?cè)岬膶Ρ龋S富了畫面的詩情。山頂叢林掩映中的朱欄樓觀，更增添人間仙境般的境界，使人生出世之想。
4-晴靄仙閣
作于1947年，尺寸：109×60cm
北京保利國際2011年春季拍賣會5405萬成交
此幅作于1947年，大千先生的仿古寫生山水在此間進入了一個高峰期。在畫法上，遠山以淡墨和以少許石青、赭石、朱磦等，以長披麻皴、牛毛皴和解索皴層層擦染，再施以破點、攢點等筆法點苔，苔點有大有小，有濃有淡，或疏或密，點的十分沉著利落，呈現(xiàn)出一種青苔密集、嵐氣渾厚的景象。山頭轉(zhuǎn)折處疊以數(shù)塊不甚明晰的礬頭，用淡石青色和水墨寫出，以表現(xiàn)出土質(zhì)山巒的渾厚質(zhì)感。宮殿樓宇以細筆勾之，敷以淡淡的赭石，雖未過多刻畫建筑之細節(jié)，但飛檐斗拱俱十分精彩，合乎尺度，比例恰當(dāng)，線條沉穩(wěn)精準(zhǔn)。坡岸、山腳的松樹高大直立，偃仰多姿，水邊蒲草，隨風(fēng)輕搖，頗得清趣。松樹亦以精細的筆法畫出，與山巒的粗率形成對比，樹干以墨筆勾勒，赭石敷色，枝椏曲折，頗有生動之致，根根松針，事無巨細，描繪精謹(jǐn)。近處巖石坡岸以淡墨皴擦，石綠敷染，純度較高的色調(diào)使前景與后景拉開空間距離。兩個點景人物一正面，一背面，交流之態(tài)自然和諧，線條亦十分細致流暢。整幅平淡趣高，筆墨溫潤，色調(diào)清新，令人幽情思遠，如睹異境，頗得董源畫意，而在章法的布置和筆墨、色彩的運用上又融匯了自家之法。大千摹古功力出神入化，時而分毫不差的形臨，時而移花接木的背臨，能做到“變其法以適意”，并不亦步亦趨，而是借古人的章法作自己的畫，此作頗可見一斑。
5-《江靜潮平》 6-《溪山初雪》
5-《江靜潮平》
作于1932年，尺寸：116×33.5cm
北京匡時2009春季藝術(shù)品拍賣會80.64萬成交
七里瀧是富春江上風(fēng)光最好的一段，號稱“富春江小三峽”。此幅作于七里瀧首次游后不半年的《江靜潮平》，或為張大千這一題材最早的作品。所謂“七里瀧有'有風(fēng)七里、無風(fēng)七十里’之謠，故末語及之”云云，足見張大千當(dāng)時心境和對自然傳奇色彩的好奇。
6-《溪山初雪》
中國嘉德 2009秋季拍賣會616萬
此幅作于1949年，這個時期是大千臨古創(chuàng)作的高峰。此幅《溪山初雪》自題“擬宋人高克明筆”，當(dāng)臨自高克明《溪山雪意圖》卷（現(xiàn)藏紐約大都會博物館）。原作為手卷，大千匠心獨運，改橫幅為豎幅，改平遠為高遠，寫雪后山嶺清冷寒寂之景。屋舍喬松用筆一絲不茍，皴染整飭嚴(yán)謹(jǐn)，細節(jié)描寫精麗。雄偉中見秀麗之氣，清寂中現(xiàn)明艷之色。大千四十年代晚期臨古，已能參以己意，綜諸家之長，開自身面目。此幅為其中至精之作。
7-黃山奇松
STRANGE PINES OF MOUNT HUANG
2011年5月香港蘇富比梅云堂藏張大千畫專拍5867.37萬人民幣成交
8-MOUNTAINS AT SUNSET
香港蘇富比 2012年春季拍賣會854.9508萬人民幣成交
9-《空谷足音》
北京榮寶2010年春季藝術(shù)品拍賣會134.4萬成交
張大千的此幅《空谷足音》創(chuàng)作于1946年3月，距日本投降也就幾個月,此時的張大千自然還沉浸在喜悅的心情之中，并在成都、香港等地連年辦展。這時期他的創(chuàng)作中也流露出一種超脫自然之感，尤其是高仕和仕女畫在四十年代末進入了新的階段。
此作中我們雖看不到高士，但是在落款中儼然看到一派高士隱居山谷的意念，“空谷鞏壯慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜絳雪松根路，何事還車載道心?！膘o謐的山谷中看不到一個人影，但幾處屋頂卻隱約再現(xiàn)，小橋、流水、林木似乎即將從冬日的蕭瑟中清醒過來，整個畫面清靜得出奇，一啼鳥鳴即能換回陣陣回音。
畫中遠山近水的構(gòu)圖安排使畫面視野開闊，層次分明，用淺色敷染和細筆勾勒，結(jié)合描繪出遠山浩渺，由平遠漸至高遠。山間云霧繚繞，具有一種光影耀動的真實意象。山石林木的描繪繁密扎實，在蒼茫渾厚中亦見清新自然。
畫面中董巨山水的溫潤華茲和王蒙山水的細密畫法歷歷可見，張大千將中國古代文人畫的傳統(tǒng)結(jié)合自己對自然觀察的深刻感受，創(chuàng)造出獨特的山水畫面目。
此幅《空谷足音》將藝術(shù)家的人文內(nèi)涵與藝術(shù)修養(yǎng)盡現(xiàn)畫中，屬于張大千盛年時期山水畫的精品力作。
鈐?。簭堧贾?、大千 款識：空谷跫狀慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜絳雪松垠路，何事還車載道心。丙戌三月，大千張爰。
10-《木葉含風(fēng)靜》
北京榮寶2010年春季藝術(shù)品拍賣會240.8萬人民幣成交
此件《木葉含風(fēng)靜》創(chuàng)作于1947年11月，是張大千吸收古人筆法與融匯自家畫風(fēng)為一體的代表性作品?！澳救~含風(fēng)靜，千山當(dāng)綠肥。微暉弄晴晚，猶暖舊林扉?！币环N瀟灑出塵之想油然而生。
靜觀此作，山巒的巍峨與恬靜的山居形成一種戲劇化的對比，但卻在小橋、流水和田地間達到和諧與超脫。密集的點苔和瀟灑的斧劈皴，結(jié)合畫面無不顯古意的表現(xiàn)手法。
此幅《木葉含風(fēng)靜》頗具王蒙山水的味道，用披麻皴、斧劈皴和點苔法描繪山石，皴法繁復(fù)，苔點有大有小，有濃有淡，或疏或密分布于山石樹干之間，但近景描繪的田地、土丘以及院落的畫法又融匯了畫家自己的畫法，別具匠心。張大千靈動多變的用筆將豐厚滋潤的墨色表現(xiàn)的游刃有馀，整體畫面構(gòu)圖飽滿，結(jié)構(gòu)規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，一派世外桃源之景，引人向往。
鈐?。簭堧妓接?、大千 款識：木葉含風(fēng)靜，千山尚綠肥。微暉弄晚晴，猶暖舊林扉。丁亥十一月既望，大千居士張爰。
11-《晚山看云圖》
2005保利上海春季藝術(shù)品拍賣會550萬人民幣成交
大千先生此幅山水畫作于1946年的夏五月，此畫上的長題乃誦沈石田（周）之七言長詩，以石谿（髡殘）的筆法所繪。此幅的下半段畫的是俯視角度所看到的水濱平遠之景，主要在描繪詩句中的“隱居只在一舟間”“平頭艇（子）貼天浮”“樹里平橋秋日長”“信腳清溪細路斜”，以及林中隱居處的柴門茅屋。至于上半幅的主峰偏左且不甚高聲，則是在描繪云山層疊杳邈之景，呼應(yīng)詩中起首二句：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有倩”。
另外，在右方中景云山腳下，掩映出城墻樓閣，則是詩中的：“紅塵有事滿城郭”，用以襯托山水間一葉扁舟隨波逐流的與世無求只好閑，兩者相應(yīng)下，顯現(xiàn)出詩情里強烈對比的畫境。
大千先生此圖于蒼渾之中透出明潔靈動的秀逸之氣。在構(gòu)圖上，將景物與景物之間的距離拉開，云蒸霞蔚，群山綿亙，天高水遠，境界開闊，給人以疏朗空曠的審美感受。
此幅山水畫作于丙戌1946年的夏五月，大千先生48歲，正是其藝術(shù)上趨于爐火純青之期，而論此圖的描繪之精、功力之深，恰可作為這一時期的代表。尤其是他對傳統(tǒng)的心印，從中可以看得最為清楚。此圖為五尺整張中堂，在大千早期畫跡中，堪稱巨構(gòu)。本幅上長題詩款，筆勢俊爽，書畫雙璧，尤為難得。
題識：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似畫，祗于此處看天成。隱居只在一舟間，與世無求只好閑。遠放江湖讀書去，還嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平頭艇（子）貼天浮。罌尊酌得三千斛，大醉三題黃鶴樓。樹爵平橋秋日長，風(fēng)絲掠鬢晚生涼。紅塵有事滿城郭，野老還為靜處忙。信腳清溪細路斜，角巾捎落紫藤花。尋常記得相過處，口未應(yīng)門先喚茶。丙戌夏五拈石田翁詩，以石溪上人法寫之。時居沱水，大千居士爰。鈐印：大風(fēng)堂、張爰之印、大千居士、峨眉雪巫峽云洞庭月
12-《峨眉三頂》
北京匡時2009春季藝術(shù)品拍賣會168萬人民幣成交
1949年后，不管是飄零海外，還是定居臺灣，“懷鄉(xiāng)”都是張大千這一人生藝術(shù)階段最重要的主題之一。對張大千而言，峨眉山是再熟悉不過的了。峨眉山給了張大千極其豐富的創(chuàng)作靈感，在去臺和僑居巴西期間，他還創(chuàng)作了多幅以峨眉山為題材的畫作。
《峨眉三頂》的構(gòu)圖極為奇特。全幅淡設(shè)色，突出峨眉山隱約于云霧繚繞中的特點，只在畫幅的中心施以少許濃墨，讀來別有身臨其境之勝。而隱約于山頂?shù)奈萦?，除了點睛之用，恐怕也是家國情緒外化的著落點了。
款識：千重雪嶺棲靈鷲，一片銀濤護寶航。五岳歸來恣坐臥，忽驚神秀在西方。偶憶戰(zhàn)時還蜀登峨眉小詩寫此，不必盡與境合也。戊午重九之前二日，八十叟爰。鈐印：張爰之印大千居士
13-《湖上草堂》
香港佳士得2001春季拍賣會109.71萬人民幣成交
設(shè)色紙本題識：方池寒碧露,菡萏在中洲。誰唱田田葉,遠生渺渺愁。仙姿凈如拭,野色澹於秋。一片橫塘意，何當(dāng)棹小舟。戊子（1948年）上元后，大風(fēng)堂坐雨寫。阿爰。鈐?。簭堧?、大千等。
14-《匡廬觀瀑圖》
上海中天2005春季中國書畫拍賣會143萬人民幣成交
此幅“匡廬飛瀑圖”運用了五代時期著名畫家張僧繇筆法所作?！翱飶]觀瀑圖”屬青綠山水畫，系中國畫中施用濃重的礦物顏料的石青和石綠顏料為主。表現(xiàn)山石樹木的蒼翠而得名。從題款上看，該幅作品應(yīng)成于1934年2月，是張大千于蘇州網(wǎng)獅園內(nèi)所作。
整幅作品氣勢雄偉，鮮艷奪目。青綠山峰間有白云繚繞、練瀑飛下，山中隱約兼雜著各種樹木。山腳下有兩高士，一人背手而立，一人倚樹而靠，均抬頭仰望瀑布，神情怡然自得。整個畫面青綠相間、精整工致，色彩極為絢爛亮麗，給人以強烈的視覺感染。
綜觀整幅作品，山勢于精致中見雄偉；云霧裊繞中見縹緲，精整的布局、絢爛的設(shè)色均已達爐火純青的程度，顯示出清新典雅的氣韻，堪稱是此類題作作品中的精品，無怪于相傳張大千把自己所作的臨摹古人的青綠山水視為珍寶，從不肯輕易示人。
值得一提的是，張大千本人曾于1939年再一次在此幅作品上題款：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低無一同，不識廬山真面目，祗緣身在此山中。己卯冬孟，重為題染，書坡詩其上，大千張爰”。能在時隔7年之久，再將舊作重新賞玩題款，足見張大千對該幅作品的重視及滿意程度。
“匡廬觀瀑圖”最早來源于我國另一位著名山水畫家吳待秋家中，由吳待秋本人親自題簽條。
款識：匡廬瀑布圖甲戌二月綱師園寫蜀人張大千橫看成嶺側(cè)成峰遠近高低無一同不識廬山真面只緣身在此山中己卯冬孟重為點染書坡詩其上大千張爰
15-《峨眉洗象池》丙申（1956年）作
16-《秋山氣爽》
作于1947年，尺寸：33×45cm
上海敬華2009年秋季藝術(shù)品拍賣會24.6萬人民幣成交
款識：稍愛子云氣奇古，近知臣甫語驚人，憑誰說與佳山水，遏墨蒼茫亂筆真。丁亥三月大千居爰。鈐?。篬張爰][大千]
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書歸巢制作 2012.5.1.
