張大千山水畫作品欣賞（一百十三）
木葉含風靜 鏡心 1947年作
款識：木葉含風靜，千山尚綠肥。微暉弄晚晴，猶暖舊林扉。丁亥十一月既望，大千居士張爰。鈐?。簭堧妓接 ⒋笄?/p>
此件《木葉含風靜》創(chuàng)作于1947年11月，是張大千吸收古人筆法與融匯自家畫風為一體的代表性作品，瀟灑出塵。靜觀此作，頗具王蒙山水的味道，用披麻皴、斧劈皴和點苔法描繪山石，皴法繁復，苔點有大有小，有濃有淡，或疏或密分布于山石樹干之間，但近景描繪的田地、土丘以及院落的畫法又融匯了畫家自己的畫法，別具匠心。張大千靈動多變的用筆將豐厚滋潤的墨色表現(xiàn)的游刃有馀，整體畫面構圖飽滿，結構規(guī)整嚴謹，疏密有致，一派世外桃源之景，引人向往。
秋日登山圖 立軸 設色紙本 1947年作
款識：云腳松根秋氣微，數(shù)峰天半起憎錯，不知霮闔青冥里，倘在凝眸頂上層。丁亥十二月張爰。鈐?。簭堧贾?、三千大千
畫面崇山峻嶺，霧靄繚繞，房舍隱約現(xiàn)于山之一角，峰巒連綿起伏，有蒼莽雄奇之勢。張大千一生飽游名山大川，采天地靈氣，得心源慧穎，獨具匠心地揉和古法，開創(chuàng)了山水畫的新面貌。
擬子久浮巒暖翠圖 設色紙本 1947年作
擬子久浮巒暖翠 1947年作
款識：村林煙暖醉晴鬟，碧水春風人閑關。最喜陰晴不到處，無根樹子響空山。丁亥秋孟，擬子久浮巒暖翠于大風堂下，張爰。鈐?。簭堧迹ò孜模?、大千居士（朱文）
擬子久村林煙暖圖 設色紙本 1947年作
款識：村林煙暖醉晴鬟，碧水春風人閑關。最喜陰晴不到處，無根樹子向空山。丁亥嘉平，擬子久于大風堂下，張爰。鈐?。簭堧肌⒋笄?、張爰字大千書畫之印
山水 設色紙本 1946年作
春山飛瀑 設色紙本 1947年作
青城隱居圖 立軸 設色紙本 1947年作
款識：青城山老人有五世孫者。道極險遠，生不識鹽酪，而溪多枸杞，根如龍蛇，飲其水，故壽。近歲道漸通，漸能致五味，而壽益衰，或云，潛元張不群入山采藥，浹旬不返，見一老人，致敬為問，答曰：本丞相范賢之裔，知李雄之祚不永，摯吾輩居此為終焉之計。圖經(jīng)云，即獠澤也。昔諸葛亮遷群獠于山下，故名。玉貽兄方家正之。丁亥二月，大千張爰。鈐印：張爰之?。ò孜模?、大千（朱文）
青城山是張大千曾居住的舊地，也是他筆下經(jīng)常出現(xiàn)的題材。畫幅上的長篇題字列舉了青城山老人村的三個來源，分別取自《蘇東坡和陶淵明桃花源詩序》開頭部分、《晉書·李雄傳》李雄和范長生（范賢）一段史事及《圖經(jīng)》中：“老人村，即老澤也，在青城北百三十里。昔諸葛亮遷群僚于山下而故名”。配上畫面表達出青城山深峻、幽靜和雄奇的景色。
興龍山圖 立軸 設色紙本 1947年作
款識：興龍山在皋蘭東百數(shù)十里，為甘肅諸山中最雄秀處，幾年前禮佛敦煌曾與游茲山。此幅漫以北苑法記之。丁亥二月，張爰。鈴?。簭堧?、大千居士
擬北苑溪山云屋圖 設色紙本 1947年作
款識：溪靜風不過，樹深啼鳥知。山人未來處，云彩入茆茨。擬北苑溪山云屋。丁亥十月，大千居士爰。鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?、瀟湘畫樓
此幅《擬北苑溪山云屋圖》作于1947年，是這一時期張氏全力規(guī)模董巨之力作。張大千在山水畫科上對五代董源的《江堤晚景》、《瀟湘圖》、《風雨出蟄圖》三圖浸淫尤久。1946年張大千在《擬董北苑萬林奇峰圖》中題道：“北苑畫前不藉師資，后無復繼踵，特開機軸，為千古正宗學者所遵之?！笨梢姀埵显诖艘粫r期是將董源視之為百代風標、千古宗師，對之佩服的無以復加。
此幅《擬北苑溪山云屋圖》健筆長皴內(nèi)含董源筆意，山石樹木蔥郁懋盛處見渾厚。大千五十歲前就已經(jīng)遍臨唐宋元各家各法，此幅丘壑筆線、坡石樹木已經(jīng)具宋人氣息，而樹葉點苔則是青藤白陽法，吞古而能化今，實在是大千的真本事。而其筆皴之間所展現(xiàn)的大氣磅礴之象也與張大千豪邁不羈的性格是息息相通的。
策杖聆泉鳴 立軸 設色紙本
題識：毋囂飛不到，大造意偏精。奇石當人立，幽禽浹耳鳴。泠泠三疊響，惻惻五銖輕。應笑秋風客，金丹尚未成。大千張爰。鈐?。捍笄?、張爰
林蔭觀瀑 立軸 紙本 1948年作 （728萬元，2011年浙江駿成）
款識：世囂飛不到，大造意偏精。奇石當人立，幽禽浹耳鳴。冷冷三疊響，惻惻五銖輕。應笑秋風客，金丹尚未成。戊子秋月，大千張爰。鈐印：張爰私?。ò祝⒋笄Вㄖ欤?/p>
《林蔭觀瀑》全幅精心經(jīng)營，題詩為與好友黃君壁同游三疊瀑時所作，是會心之作。此畫上下皆為繁密，唯有水口處、水流路徑、瀑布坡臺處虛空靈動，樹木茂密，層疊聳立。直升幅頂。用筆細秀，設色清潤，特別是樹木部分益顯其精致的用筆。不論松樹或者夾葉，樹干或者針葉皆用細筆勾勒，坡石苔點。林泉高士、攜琴童子，無不精工秀勁。設色為小青綠法，巧妙的運用了水流作為白色粗線條包圍山石，將整幅畫面巧妙的聯(lián)系到一處，利用水流的路徑引導人們看畫的視線。山頂一貫而下的三疊瀑布，更加強了畫面的連貫性。張大千對于古代畫家的借鑒，不僅僅在于風格面貌，筆墨情趣，更多的是把畫家的內(nèi)在精神都參透進白己的人生，從而把自身的能力提高到一個很高的境界。
（未完 待續(xù)）
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