山水寄情
傳統(tǒng)中國文化中，自然與人息息相關(guān)，明山秀水不僅僅是美麗的自然景致，更是人們修心養(yǎng)性，寄托理想的精神家園，明清時(shí)期畫派紛繁， 煙江草樹、 幽谷溪泉、 或空寂曠遠(yuǎn)、 或蓊郁深邃，表達(dá)人們心中對世外桃源的向往。
明代成化23年（1487年）張復(fù)的《松巖高士圖》 金箋墨筆 此圖以平遠(yuǎn)法繪溪山小景，構(gòu)圖疏淡，簡帥卻不失韻致，墨色濃淡相間 逸筆草草，意境閑遠(yuǎn)。
此扇繪石岸古樹，寒水孤舟的江岸景致筆法疏放，風(fēng)格簡淡。是一件接近文征明粗筆山水面貌的畫作
沈仕的《秋江歸棹圖》明代 泥金箋墨筆 此扇取法吳鎮(zhèn)，繪叢樹高挺坡巖聳峙，江流平闊漁舟晚歸，遠(yuǎn)山連綿起伏，樹影迷離筆法柔和，皴染滋潤蒼茫渾厚，平淡天真。
明代宋旭的《帆影秋晚圖》 紙本 墨筆 此圖繪山巒坡腳，雜樹高軒，湖水寬闊，漁帆點(diǎn)點(diǎn)，潤筆寫形，濃墨點(diǎn)染，風(fēng)格蒼潤蕭瑟。
明代正德7年（1513年）陳謨的《山居客話圖》 泥金箋設(shè)色
明代宋懋晉的《茅屋春樹圖》泥金箋 設(shè)色
此扇以生拙之筆繪坡岸春景，小橋橫臥，芳草萋萋、茅屋掩映、樹色濃淡相間。坡岸皴擦率意。筆法粗放，風(fēng)格寫意。
明代萬歷二十五年丁云鵬的《曾巖竟秀圖》紙本 設(shè)色
此扇為丁云鵬五十歲時(shí)所繪，圖中峰巖聳峙，溪水平流，萬木崢嶸。高人獨(dú)立橋頭，正在欣賞壯麗的山水美景。風(fēng)格秀潤，敷色淡雅，有吳門畫派之風(fēng)；墨色溫潤、用筆略粗，又具有松江畫派之韻。
明代崇禎七年（1634年）陳裸的《水榭迎秋圖》泥金箋設(shè)色
此扇近、中、遠(yuǎn)。三景互相映襯。山腳紅樹喬立。隔岸坡巒寬展。水榭筆法細(xì)膩。遠(yuǎn)山勾勒簡約。構(gòu)圖疏密有致。色彩明麗清雅。
明代萬歷二年（1574年）錢谷的《臨軒觀瀑圖》泥金箋設(shè)色 他的老師是文征明。這幅圖畫的是初秋的季節(jié)，城外山間飛瀑天降的壯麗精致。近景山樹緊密，遠(yuǎn)處隱隱可見城郭。構(gòu)圖新穎。
明代萬歷三十三年（1605年）吳彬的《湖山春色圖》泥金箋 設(shè)色
明代天啟六年(1627年)謝道齡的《湖山秋晚圖》紙本設(shè)色
此畫布局高遠(yuǎn)。平遠(yuǎn)兼有山石。用筆細(xì)秀。施以披麻皴，雙鉤樹木青綠著色，清秀明凈，意境疏簡。
明代萬歷三十三年（1605年）陳煥的《溪山晚歸圖》泥金箋設(shè)色
此扇繪溪谷飛瀑，曲徑村居，平湖飛閣，山間的狹仄幽險(xiǎn)與山外的平曠 形成鮮明對比。構(gòu)圖飽滿筆法簡單，氣勢飛動(dòng)，風(fēng)格樸拙。
明代萬歷三十三（1605年）曹羲的《西山會(huì)友圖》泥金箋設(shè)色
此圖繪高山秀水，長樹草亭，兩個(gè)游人前呼后應(yīng)，觀賞其間。山石勾勒簡括，略施皴擦，樹木遠(yuǎn)山筆勢靈活，設(shè)色濃淡相間。頗具北方山水的雄渾之氣。
明代王思任的《疏木寒江圖》紙本墨筆 此圖仿倪瓚筆法，取平遠(yuǎn)之景，畫山水林屋，有“只傍清水不染塵”隱逸意蘊(yùn)。
明代萬歷四十三年（1615年）張宏的《松巖幽寺圖》泥金箋設(shè)色
此扇繪長松挺拔，平湖遠(yuǎn)闊，孤峰聳峙，廟宇幽深，筆法細(xì)秀，墨色滋潤 皴染淺淡，風(fēng)格清雅。
明代惲向的《秋江遠(yuǎn)眺圖》 泥金箋墨筆
此扇繪一江兩岸之景，近樹錯(cuò)落，遠(yuǎn)山清寂，江流平闊無盡。筆法清健生拙，勾染灑脫，率意。
清代順治十七年（1660年）高岑的《仿米家云山墨戲圖》泥金箋 墨筆
此圖仿米友仁筆意，以純水墨為之。是典型米氏云山風(fēng)貌，惟其墨有余而筆不足。
清代 龔賢的《蕭樹寒江圖》紙本 墨筆
清代順治十一年（1654年）梅清、施朱美的《科場賀捷詩畫扇》
此扇書畫合璧，施朱美的小楷工整秀致，梅清繪山寺松塔構(gòu)圖奇險(xiǎn)，用筆靈動(dòng)，運(yùn)墨酣暢，雄渾中見潤秀。
清代李寅的《水閣帆影圖》紙本設(shè)色
順治康熙年間居揚(yáng)州，以賣畫為生。此圖取一水兩岸構(gòu)圖，繪古木草亭，云水遠(yuǎn)山，用筆簡略，皴染淡雅，老干虬勁，枝如蟹爪，氣韻高古。
清代康熙四十八年（1709年）楊晉的《湖溪讀書圖》紙本墨筆
此扇繪湖濱小景。樹形各異，勾染自如。叢竹寫法亦佳，而風(fēng)格粗放。 布局率意，筆法生拙。應(yīng)是其晚年作品。
清代顧昉的《林泉秋景圖》紙本 設(shè)色
此扇繪山林巖坡，木屋溪泉，坡石以潤墨皴染。林木用細(xì)筆勾畫，敷色淡雅，筆意靈動(dòng)，圓熟處略見生拙。
清代康熙五十三年（1714年）華喦的 《翠山古寺圖 》紙本設(shè)色
此扇取唐孟浩然《過故人莊》詩意。繪青山帶水，村外柳蔭，皴染頗有層次。布局繁中見疏，筆法細(xì)秀，墨色淡雅。
清代乾隆十七年(1752年)張庚《雙松平遠(yuǎn)圖》紙板墨筆
此扇以平遠(yuǎn)繪江岸秋景。枯筆勾描，干墨皴染，蒼潤秀逸，氣象萬千。 頗有趙孟頫山水風(fēng)致。
清乾隆十二年（1747年）蔡嘉的《寒林小景圖》泥金箋墨筆
此圖取一河兩岸構(gòu)圖，用平遠(yuǎn)繪巒岡秋林，筆法精細(xì)墨色淡雅，寬闊水面，增添了畫面蕭索之氣。
清代李世倬的《山村雪景圖 》 紙本 設(shè)色 此扇繪山間初雪景色。天光微茫，氣象清幽。筆法細(xì)膩，設(shè)色淡雅，淡墨皴染，溫潤自然。
清乾隆四十六年（1781年）攀恭壽的《湖柳春意圖》紙本 墨筆
此圖繪初春湖栁新綠。柳枝隨風(fēng)搖揚(yáng)，墨色濃淡相間，繁而不亂，筆意清潤，頗得自然之妙。
清道光十一年（1831年）王學(xué)浩的《夏山歸魚圖》紙本設(shè)色
此扇繪群山腳下。湖濱小村的自然風(fēng)光，遠(yuǎn)山用淡墨皴染。近景以彩筆勾描，構(gòu)圖繁密，用筆簡率，層次表現(xiàn)略顯不足。
清代朱昂之的《山溪幽隱圖》灑金箋 墨筆
善畫工書。山水法惲壽平。筆意勁峭。書學(xué)董其昌，行草筆墨精妙。 此圖仿元人畫法。繪山巒疊嶂，溪澗幽舍，樹色迷離。曲橋勝水，山形簡約，樹法多變，意境高曠。
清光緒十九年（1893年）吳谷祥的云扶絕壁圖 紙本設(shè)色
清代 朱鶴年的《一葦萬傾圖》紙本 設(shè)色
此圖繪夏日雨后的溪山景色。近樹枝葉姿形多變，遠(yuǎn)山以潤墨點(diǎn)染，筆意粗放。
清咸豐八年（1858年）戴熙的《西山遇雨圖》紙本 墨筆
清 李雨林的《群峰秋霽圖扇》紙本 設(shè)色
花鳥娛心
紅花綠葉有意，禽鳥草蟲含情。墨色之間曲盡生命之美，觀賞之余，令人市井之心稍去，田園之意漸萌，
明清時(shí)期花鳥畫突破了宋代院體的寫生模式。水墨寫意，沒骨花卉等技法的創(chuàng)新，給這一天地帶來了新的動(dòng)感與活力。
明代 邢侗的《蘭石書意圖》泥金箋 墨筆
此扇是邢侗以書法入畫的閑逸之作。繪坡石、蘭草、勾、描、點(diǎn)，畫之間可見撇捺，頓挫飛白等書法筆意。
清代惲壽平的《折枝桃花圖》 紙本 設(shè)色
此扇繪沒骨桃花。筆法圓熟，設(shè)色淡雅，構(gòu)圖疏密相間，風(fēng)格清理不俗。
清 王武《江南春色圖》 紙本 墨色 此圖用沒骨畫法繪桃花一只。花嬌葉肥，秀潤欲滴，天機(jī)物趣，溢滿畫幅。
清康熙二十六年（1687年）楊晉的《 雙色梅花圖》 紙本 設(shè)色 此扇繪斜出梅花兩只。紅白映襯，爭奇斗妍。梅枝痩勁挺秀，梅朵清麗脫俗。筆墨間透露出一股孤傲之氣。
明萬歷二十四年（1596年）周之冕的《海棠棲禽圖》泥金箋設(shè)色
此圖繪一對鳥雀嬉戲于海棠花枝之間。花朵雙鉤輪廓加色彩點(diǎn)染，枝葉及時(shí)鳥則以沒骨寫就。筆法簡率，色彩清淡。
清康熙五十年（1711年）高其佩的《叢蘭綻蕊圖》紙本墨筆 此扇繪蘭花一叢。葉脈輕挺、花蕊綻放、奇情逸趣，信手而成。指法熟中帶拙，墨色濃淡相映。
清代李因的《芙蓉春意圖》泥金箋 墨筆
此圖繪芙蓉兩朵?；▓F(tuán)淺勾輪廓，闊葉水墨寫就。意態(tài)生動(dòng)，有不需千萬朵，一柄足春風(fēng)之態(tài)。
清蔣廷錫、查升的《梅柏同參詩畫扇》泥金箋 設(shè)色
此扇書畫合璧。蔣氏梅花風(fēng)姿秀逸。查氏小楷，端莊雋美。一詩一畫，相得益彰。
清乾隆元年（1736年）的高鳳翰的《折枝芍藥圖》泥金箋設(shè)色
此圖用沒骨法繪折枝芍藥。設(shè)色艷麗，意態(tài)飛動(dòng)，有一枝鬧春之勢。
清 邊壽民的《菊蟹秋熟圖》紙本墨筆
此扇以時(shí)令為題。繪靜物寫生。酒甕，句話用筆粗狂。閘蟹以水墨表現(xiàn) 濃淡得宜，活靈活現(xiàn)，生動(dòng)傳神。
清康熙三十二年（1693年）姜璜的《花蝶野趣圖》泥金箋 設(shè)色
因得罪權(quán)貴而隱逸雁宕山。善山水、兼作花鳥，草蟲。此圖繪野生花草一簇。莖葉纖細(xì) ，花分兩色，雙碟凌空飛舞。蟈蟈攀枝鳴唱，用筆精細(xì) 設(shè)色明麗，動(dòng)靜映襯，充滿了山間野趣。
清康熙五十五年（1716年）李鱓的《秋葵詩意圖》 紙本 墨筆
此圖右繪折枝蜀葵一株。筆墨秀逸。左題晚唐詩人薛能七言絕句《黃蜀葵》一首，行書緊湊，詩畫相得益彰。
清乾隆三年（1738年）蔣溥、柏謙的《詩畫合璧扇》紙本墨筆
此扇書畫合璧。柏謙楷書錄唐詩，蔣溥墨繪竹枝蓮花。內(nèi)容不同，而風(fēng)格一致。
清乾隆四十六年（1781年）戴洪的《碧桃圖》
此扇繪碧桃兩枝，枝杈痩挺，新葉嬌嫩?；▓F(tuán)錦簇勾染細(xì)膩，層次分明，嬌麗而不艷，精美而不俗。扇面以礬紅為底，極為少見。
清 佘集的《寒梅初綻圖》紙本 墨筆
此扇繪梅竹一株，枝椏挺勁，花朵團(tuán)團(tuán)。淡墨寫樹形，濃墨點(diǎn)花蕊。 筆法輕靈，簡括至極。右題五言絕句一首，詠贊花香，貼合畫意。
清 方熏的《菊石秋意圖》紙本 墨筆
此圖仿明代畫家王問筆意。以水墨寫意之法，繪坡石竹菊，淡墨寫意，濃墨渲染。雖逸筆草草，而層次分明，情態(tài)生動(dòng)。
清 張賜寧等的《百合詩意扇》紙本 設(shè)色
此扇為文人雅集而作。詩畫合璧。百合嬌艷秀潤，花間有韓廷秀、卜葆鈖等四人題詩。書風(fēng)各異。
清 黃易的《一枝春意圖》紙本 墨筆
此扇書錄朱彝尊《一枝春.梅》詞，并依詞繪墨梅一枝。梅枝以淡墨寫就。梅朵錦簇。以細(xì)筆勾畫，點(diǎn)染，清脫超逸，搖曳生姿。
清 姜壎的《梅花萬點(diǎn)圖》紙本 墨筆
此扇繪梅花盛開之景。構(gòu)圖飽滿，繁而不亂。筆法嫻熟而變化較少。 圖左行書詠梅詞一首，側(cè)峰用筆，勁健多變。
清道光十一年（1831年）錢杜的《仿李流芳江南春信圖》紙本 墨筆
此圖仿明代李流芳《江南春信圖》筆意。繪梅花報(bào)春，梅干以粗筆揮就?；ǘ溆萌c(diǎn)蕊法出之，筆墨清潤，梅香滿幅。
清湯祿名的《風(fēng)動(dòng)荷花圖》紙本 設(shè)色
善白描人物，工設(shè)色仕，而花鳥，蔬果，禽魚尤為擅長。濕筆點(diǎn)染，干筆皴擦，有華喦遺意，沒骨寫意則仿惲壽平。此扇繪荷塘小景，荷花以沒骨打底，花瓣淺勾、蕊珠輕點(diǎn)、筆法簡括，色澤清淡。
清同治九年（1870年）王禮的《坡石秋菊圖》紙本 設(shè)色
擅花鳥，人物花鳥。此圖繪園中菊石，布局疏朗、墨色淺淡、逸筆草草。 上端行書七律菊花詩一首，筆勢豪縱，貼合畫意。
清同治九年（1870年）周閑的《村居秋爽圖》紙本 設(shè)色
善書法，精篆刻。所作花鳥氣韻深厚，超逸有致。此扇繪秋日籬墻上的花果蔓葉，淡彩寫意濃墨勾染。布局隨意，鄉(xiāng)土氣息濃厚。有海派花卉的鮮明特色。
清同治十一年（1872年）趙之謙的《牡丹圖》 灑金箋 設(shè)色
擅人物，山水尤工花卉。此圖以沒骨法繪花枝牡丹，用筆清潤，秀逸以濃淡不同的著色。表現(xiàn)花葉的質(zhì)感及陰陽向背，嬌嫩柔美，尤見盎然春意。
清同治八年（1869年）任頤《鴛鴦雙憩圖》灑金箋設(shè)色 此圖繪玉蘭樹下一對鴛鴦依偎在塘邊休憩。筆法細(xì)膩，敷色淡雅，照型古樸，情境靜謐溫馨。
清咸豐六年（1856年）任熊的《花卉草蟲圖》泥金箋 設(shè)色
擅人物。是上海畫派開派鼻祖?；B畫工筆重彩與沒骨寫意兼收并蓄并吸取西洋水彩畫法，富有裝飾趣味，此扇繪坡草花蛾，雙鉤細(xì)膩。設(shè)色明麗，濃淡相襯，繁而不亂。
容影隨性
在文人畫的美學(xué)思想里，圖寫人物當(dāng)以精神氣質(zhì)為首，外形的真實(shí)與否反在其次。
明清時(shí)期的人物肖像在一段時(shí)間的沉寂后，紛紛突破前人成規(guī)，從民間繪畫和西洋繪畫中汲取營養(yǎng)，形成了新的藝術(shù)潮流。陳洪綬的人物風(fēng)格奇古，個(gè)性張揚(yáng)。海上三任，則將人物審美引向世俗，開啟了近現(xiàn)代人物畫的新風(fēng)。
明陳洪綬的《攜杖觀畫圖》泥金箋 設(shè)色 善畫花鳥人物、山水，人物尤工。形象古樸而頗見夸張。此扇自畫其在蘇州獅子林作畫時(shí)的情景，人物高古、背景簡潔、線描尖細(xì)流暢，轉(zhuǎn)折頓挫間充滿變化。
清嘉慶四年（1799年）顧洛的《秋水橫琴圖》紙本 設(shè)色
善畫人物、山水、花鳥，擅仕女。此扇繪一高士臨流撫琴。畫面溫潤華茂，設(shè)色明快，構(gòu)圖略滿，景物布置略微雜亂。人物受陳洪綬畫風(fēng)影響 形象古拙，衣紋線條略作渲染，具有一定的立體效果。
清道光十六年（1836年）費(fèi)丹旭的《桐蔭秋思圖》紙本 設(shè)色
擅繪仕女，以情神酷肖為人稱道。亦能山水花卉，取法惲壽平。此圖繪桐蔭樹下，一仕女倚抱古琴，臨窗遐思之景。用筆兼工帶寫，設(shè)色淡雅， 畫意綿長。
清同治十三年（1874年）錢慧安的《泛舟訪梅圖》紙本 設(shè)色
善畫人物，兼作花卉、山水，為海派代表性畫家。名重一時(shí)。此圖仿華喦筆意，繪高士寒江賞梅之景，坡巖峻峭、梅樹蒼勁，人物造型古樸寫實(shí)，敷色淡雅，風(fēng)格清幽。
清光緒五年（1879年）任熏的《高士觀鶴圖》泥金箋 設(shè)色
清光緒三十四年（1908年）李育的《李仙幻像圖》灑金箋設(shè)色
此扇繪畫鐵拐李倚匏施法。幻影飛空的情景，人物設(shè)色，形象夸張。 坡石草樹以墨筆皴染，風(fēng)格寫意、筆法靈動(dòng)、技法圓熟、意態(tài)生動(dòng)。
詩文詠志
文人墨客以吟詩作賦的方式表達(dá)自己對生活的感悟。書法不僅是其載體，也是藝術(shù)化了的詩章。勾、提、點(diǎn)、捺。飛白，頓挫之間寫出了形意之美，也張揚(yáng)了書寫者的個(gè)性與激情。館閣體代表著莊重與規(guī)范。行，草書體現(xiàn)了唯美與自由。碑學(xué)隸法與金石篆體的流行，則意味著尋求突破的探索與嘗試。
明王寵的《行草書七言詩扇》泥金箋
書法初學(xué)蔡羽，后追范晉唐。與祝允明，文征明并稱于世。被譽(yù)為吳門三家。此扇行草書作七言絕句兩首。贊譽(yù)沈周畫藝，布勢疏朗自然。筆法遒勁靈動(dòng)，流麗燦爛，姿態(tài)橫出。
明焦竑的《行書五言詩扇》泥金箋
官翰林院修撰，工書法，真、行書取法蘇軾。此扇行書自作五言律詩《龍泉庵》一首。運(yùn)筆隨意灑脫，結(jié)體遒美，氣韻生動(dòng)，雄渾蒼勁，枯潤相宜。
明董其昌的《行草書七言律詩扇》泥金箋
書法綜合晉唐宋元各家自成一體。書風(fēng)秀媚雅致，飄逸空靈，華風(fēng)十足。此扇行草書七律《麥餅宴詩》一首。結(jié)體正中出奇，筆法遒雅多變， 用墨枯濕濃淡盡得其妙。
明陶望齡的《草書唐詩扇》泥金箋
工詩善文。此扇行草書唐孟浩然七言律詩《登安陽城樓》。筆法流利 草中帶行，縱而不散，逸而能收，遒爽豪縱，情濃勢足。
清 王鐸的《草書臨王羲之帖扇》泥金箋 書法功力深厚，諸體悉備。書風(fēng)蒼郁雄暢，勁健灑脫。此扇草書臨《淳化閣帖》中王羲之的《奉對帖》、《屏風(fēng)貼》、《遠(yuǎn)宦帖》筆勢奔放 奇正相生，富有變化。
清 吳偉業(yè) 《行書無言詩扇》紙本
善書畫山水。此扇行書自作五言律詩 《莫厘峰》一首，結(jié)體規(guī)整，運(yùn)筆流暢，姿態(tài)靜逸。是典型的文人體貌。
清 王士祿、王士禛《行書七言詩扇 》紙本 此扇王氏兄弟行書各一首。士祿字形端謹(jǐn)，體近小楷，禛字體圓熟， 意態(tài)飛揚(yáng)。
明代 陳繼儒《行草書五言詩扇》泥金箋 此扇行書散曲《黃鶯兒》一闋。布局疏朗從容，用筆灑脫飄逸婉轉(zhuǎn)流美 清秀圓潤。
清 喬萊《行書五言古詩扇》紙本
收藏家梁清標(biāo)學(xué)生。善畫山水，用筆工細(xì)。結(jié)構(gòu)精微，頗有逸致。此扇楷書五言古風(fēng)一首，記關(guān)中名士李因篤辭官歸養(yǎng)之事。小楷端正，雋秀， 布局整齊美觀。
此扇右起第一則為陳元龍臨宋儋《報(bào)友書》帖，第二則為德某楷書七言詩一首，第三則為某友草書節(jié)錄《水經(jīng)注》語，第四則為查升行草唐人段成式《獨(dú)梪樹》文。
清 黎簡 《行書七律詩扇》 紙本 此扇行楷書七言律詩《聞石帆將歸》一首。字體寬方，行楷兼具。結(jié)構(gòu)多變，筆多波磔，有金石味。
清代伊秉綬《雜臨王羲之諸帖扇》紙本
清李兆洛 《行書蘇軾論文扇 》 紙本 此扇行書節(jié)錄蘇軾《與王庠書三首》之一。體多偏鋒，間架規(guī)整，運(yùn)筆流暢，而功力略顯不足。
林則徐 《臨米芾行書帖扇》 灑金箋 此扇臨米芾《長至帖》、《韓馬帖》行草兼施。融蘇軾之豐腴，米芾之跌宕于一體。
清孫詒讓 《行書七絕詩扇》紙本 此扇行楷七言絕句《題埃及古石刻》二首。筆法圓勁，結(jié)體方正，楷行兼具，意蘊(yùn)淳厚。
清楊銳 篆書《儒林傳》贊語扇
此扇節(jié)錄《漢書.儒林傳》篆書線條剛健，呈現(xiàn)出一種凝重，古雅的風(fēng)格，行書款字與篆書正文形成對照。
清 屠寄 《楷書七律詩扇》 泥金箋 此扇楷書自作七律五首，記甲午中日戰(zhàn)爭。表達(dá)了他對國家危難的憂思 字體端秀，布局規(guī)整。
上面的圖形可不是小旗子。是扇子的演變過程。 扇子最早稱“翣”，在中國已有三千多年歷史。扇子起初是一種禮儀工具，是統(tǒng)治階級為了彰顯自己的地位與特權(quán)而使用的。 
