清乾隆年間(1736～1795年)，閩侯縣漆工沈紹安為衙署修匾額，發(fā)現(xiàn)匾額之木已朽，而用夏布漆灰糊裱的部分完好；受其啟發(fā)，紹安鉆研利用漆灰夏布脫模成型，類似“夾纻”的“脫胎”技法。開初的脫胎法是用“漆、灰、布”裱于泥模上，干固后，泡水、溶泥、泥泄，遂脫模。這種技法，實際上是古代夾法的恢復(fù)。
脫胎制品經(jīng)過髹飾后，不但華美，而且輕巧，遂形成福州獨有的漆器工藝美術(shù)品。當時脫胎漆器工大、期長、量少、價昂、產(chǎn)量有限。福州木雕人物，頗有地方特色，把木雕人物移為髹漆的坯胎，只要在木料上選用適于髹漆的，不但花工少、產(chǎn)量高、成本廉，還可以彌補脫胎造像的某些局限性。當時，木胎漆器人物有壽仙、漁翁、彌勒、觀音、關(guān)公、財神、土地公等，銷路也好。
鴉片戰(zhàn)爭后，福州被辟為“五口通商”的口岸之一，脫胎漆器外銷也隨之日增。除傳統(tǒng)產(chǎn)品之外，也制作外國人適需的洋器皿，如煙具、酒具、咖啡具、西式花瓶等。清末，沈家五代孫沈正鎬、沈正恂等，研究出“薄料”，取“泥金”、“泥銀”調(diào)合入漆顏色，成功地把漆表色彩變得艷麗輝煌，華美無比。光緒二十四年(1898年)，沈正鎬首次送脫胎漆器參加“巴黎國際博覽會”，獲得頭等金牌，福州脫胎漆器嶄露頭角。繼之，沈家的正鎬、正恂、正愉和幼蘭等的優(yōu)秀作品，先后參加加拿大多倫多、德國柏林、英國倫敦、美國費拉得裴亞等國際博覽會展出，多次榮獲各種獎牌，聲譽大振。光緒三十一年(1905年)，沈正鎬創(chuàng)作《松瓶》、《桃盤》二件精品進貢朝廷，受賜“四等商勛、五品頂戴”。翌年又貢《鹿竹三腳圓桌》等，復(fù)得御賜官銜。光緒三十三年(1907年)，在福州孤兒院舉辦工藝傳習(xí)所，其中漆器專業(yè)招收學(xué)徒40多人，培養(yǎng)了一批新秀。宣統(tǒng)二年(1910年)，沈正鎬與泥塑藝人張振奎合作創(chuàng)制《松鶴瓶》、《鰲魚蟠桃盤》、《普陀巖觀音》等參加南京的“南洋勸業(yè)會”展覽。這次除獲獎外，沈正鎬、沈正恂又得賜“一等商勛、四品頂戴”的榮譽官銜。這以后，福州脫胎漆器成為大宗的出口商品，到民國22年(1933年)前后達到全盛。據(jù)民國24年福建省年鑒統(tǒng)計，當時福州脫胎漆器業(yè)有45家，從業(yè)者235名，年銷額達25萬元。民國26年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，海路被封鎖，社會動蕩，業(yè)主無法雇工，產(chǎn)品的數(shù)量、質(zhì)量和技術(shù)逐漸下降?？箲?zhàn)勝利后，美、英市場一度繁榮，脫胎漆器銷路大增，一些手工業(yè)者大做“豬血貨”，(即在地底過程以豬血灰充生漆灰)，產(chǎn)量大增而質(zhì)量大降。不久，國民黨政府又發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，才復(fù)蘇的漆器業(yè)又斷了生路，行業(yè)店號紛紛倒閉、轉(zhuǎn)業(yè)，工人被解雇，就連“蘭記”這樣著名店號，也解雇20余名。技藝能手們被迫轉(zhuǎn)業(yè)，有的從農(nóng)，有的拉車，有的修馬路、打石子，甚至有些藝人在貧病交加中死亡。
中華人民共和國成立后，福州脫胎漆器業(yè)開始恢復(fù)發(fā)展。1952年，人民政府首先扶持較有名氣的“沈紹安蘭記漆器店”成立公私合營福州脫胎漆器公司(實為工廠)，國家撥給資金，調(diào)配干部。同年，沈紹安族裔沈忠英、沈玲瑜獻出祖?zhèn)鬏^大型的脫胎漆器遺品《蟠桃盤》、《松鶴瓶》等十多件精品，經(jīng)過重新髹飾，交國家博物館收藏，曾被選送出國展出。傳世精品中有《荷葉瓶》、《竹根瓶》、《提籃仙女》三件，收藏于福建省博物館。1954年，省文化局組織漆器行業(yè)的技藝高手李芝卿、高秀全等十人成立漆器研究小組，從事設(shè)計、創(chuàng)新。同時，將福州西郊、北郊、小嶺、勤工路、文藻山、城隍頂?shù)忍幍纳a(chǎn)小組，按自愿原則，組成第一、第二、第三、第四4個生產(chǎn)合作社。1955年，脫胎漆器行業(yè)職工由1950年147人增到656人。這時，大多數(shù)漆器技工已經(jīng)歸隊。此后，又陸續(xù)成立第五、第六生產(chǎn)合作社。
1956年下半年，在漆器研究小組的基礎(chǔ)上成立福州工藝美術(shù)研究所，邀集李芝卿、高秀泉、沈忠英、沈幼蘭等高手專研漆器。同年10月，成立福州工藝美術(shù)學(xué)校，開始只設(shè)置漆器專業(yè)，李芝卿任漆藝教師，收初中畢業(yè)生50名，以培養(yǎng)“漆?！比瞬?。同月，漆器公司的“設(shè)計室”上調(diào)為市“特種工藝管理處”處屬設(shè)計室，又成立“化驗室”，進行漆性的化驗、分析、研究。這時，又全面調(diào)整漆器業(yè)工人工資，由平均27元提高到37元，使90%以上技工受益；評定職稱時，其中39名技術(shù)能手被授予“工藝美術(shù)藝人”稱號。
957年1月，福州市脫胎漆器第一、第二社合并轉(zhuǎn)為地方國營脫胎漆器一廠。第二年5月，又將第三、四、五、六社逐步過渡為合作工廠。不久五、六廠并入一廠，三、四廠與公私合營福州脫胎漆器廠合并改制為地方國營福州第二脫胎漆器廠。把原以第七社為基礎(chǔ)的福州脫胎漆器實驗工場、漆器原坯廠等合并為福州脫胎漆器實驗廠(集體所有制性質(zhì))。
1959年國慶前夕，福州脫胎漆器行業(yè)的藝人與設(shè)計人員通力合作，為北京人民大會堂福建廳包括接待廳、宴會廳的內(nèi)部裝飾進行設(shè)計創(chuàng)新。福建廳的裝飾陳設(shè)，以漆器為特色，結(jié)合福建各地特藝品，采用傳統(tǒng)形式和工藝手法，以淡雅，秀麗的色調(diào)，進行設(shè)計布置，不論是漆器的大屏風、掛屏、掛框、幾案、櫥架、漆木沙發(fā)，還是漆器器皿、陳設(shè)品、欣賞品等，都表現(xiàn)出典雅純樸、舒適安詳、和諧寧靜的氣氛，把福建的地方特色和時代風貌充分地體現(xiàn)出來。這一時期，身懷絕技的李芝卿系統(tǒng)總結(jié)前人漆器裝飾技法，創(chuàng)造出100多塊髹飾樣板，色紋奇巧，變化多端，如分為沉花閃光、描花犀皮起皺、流花漆彩縹變、浮花鐵銹銅斑、臺花錫箔嵌絲以及漆粒細砂、冰裂蛇斷等7類。其中沉花、描花、流花、浮花、臺花被漆器行業(yè)譽為李芝卿的“五朵金花”，對福建漆器有重大影響，其100多塊髹飾樣板被福建工藝美術(shù)珍品館收藏。他獨創(chuàng)的仿制古銅器銹斑色彩、紋樣，非常精巧、準確逼真，如現(xiàn)藏福建省博物館的漆仿《司母戊大方鼎》，是他仿制品中的代表作之一，作品達到以假亂真的地步令人嘆為觀止。李芝卿還與周懷松、林蔭煊合編《建漆髹飾述要》講義；周懷松著有《福州脫胎漆器髹飾集要》一書。藝人高秀泉對描金彩繪、墨繪、厚彩暈金、單色暈金、暗花、淡敷、薄彩等技法，均有很高造詣，為漆畫與漆器造型設(shè)計做出很大貢獻。1962年11月，全國人大副委員長郭沫若參觀福州第二脫胎漆器廠后題詞贊勵：“漆從西蜀來，胎自福州脫。精巧嘆加工，玲瓏生萬物。或細等毫芒，或巨逾丘壑。舉之一羽輕，視之九鼎兀。繁花著手春，碩果隨意悅。天下諒無雙，人間疑獨絕。勿以地為牢，精進不強輟。日新又日新，時空兩超越?！睂哂休p巧絢麗、美觀大方、色彩鮮亮、光潤潔秀和經(jīng)久耐用、耐酸堿、不退色、不變形等特點的福州脫胎漆器，外國人贊嘆不已，稱為“東方珍品”。特別贊賞福州髹飾漆“烏退光”烏黑锃亮，譽為“珍貴的黑寶石”。
1966年后，由于“文化大革命”的破壞，漆器生產(chǎn)急劇下降。1970年6月，福州市工藝美術(shù)局被撤銷，最具特色的名牌老廠——福州第二脫胎漆器廠被砍掉。1972年，福建漆藝家奉命赴湖南長沙復(fù)制馬王堆漢墓出土的西漢漆器。同年12月，國務(wù)院撥款105萬元批準恢復(fù)第二脫胎漆器廠。1974年，馬王堆漢墓出土的西漢漆器復(fù)制工作完成，共復(fù)制100多件，忠實地再現(xiàn)了原物器型、髹漆、裝飾，傳達出西漢漆器的風貌，這是福建漆器行業(yè)最大規(guī)模的復(fù)制工作。
中共十一屆三中全會之后，國內(nèi)外市場和旅游事業(yè)的發(fā)展，促使福建漆器行業(yè)得到較快發(fā)展，花色品種不斷增加，產(chǎn)品質(zhì)量不斷提高。1984年，福州第二脫胎漆器廠為香港寶蓮寺創(chuàng)作的脫胎漆器《四大天王》高2.8米，創(chuàng)脫胎漆器佛像新高度。中國工藝美術(shù)家林廷群擅長“夾纻脫胎法”，所制器皿，精密吻合。其代表作《南瓜盒》、《八果盤》等參加萊比錫國際博覽會，被譽為“不可多得的東方特產(chǎn)”。中國工藝美術(shù)大師王維韞精通脫胎漆器雕塑、脫胎、髹飾等多種工藝，脫胎漆器《九獅大鼎爐》、《巨獅》等作品，技藝精湛，深受好評。中國工藝美術(shù)大師陳細鈿擅長臺花技法，他的一對2米高的脫胎紫推光《雕填暗花牡丹瓶》被天津市藝術(shù)博物館收藏。另一對3米高脫胎深紅推光“雕填螺甸暗花纏枝牡丹瓶”造型美觀，氣勢雄偉，1986年，選送北京人民大會堂福建廳陳設(shè)。中國工藝美術(shù)大師王時中擅長漆畫、漆器創(chuàng)作，其脫胎《梅花方瓶》獲1988年中國工藝美術(shù)品百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作二等獎。1991年，福州第二脫胎漆器廠制作的《力士金剛》高3.1米，再創(chuàng)佛象新高度。1994年，福州脫胎漆器又被選送陳列于人民大會堂福建廳和臺灣廳。
歷經(jīng)長期發(fā)展，福州脫胎漆器品類繁多，首居于全國漆器行業(yè)。從坯胎質(zhì)地看，有布質(zhì)、木質(zhì)、陶質(zhì)、金屬和塑料胎；從功能與用途看，有欣賞陳設(shè)類、生活實用類和旅游紀念品類；從品種看，有瓶、盤、盒、具、屏、聯(lián)、框、架箱、幾、案、柜等，計18類、3000多種；從裝飾技法上看，分彩髹、彩畫印錦、臺花、雕填、鑲嵌、暗花、針刻、閃光、變圖、仿彩等；從制作工藝看，在胎、坯完成后，要經(jīng)過漆灰地、打磨、髹漆、裝飾等工序，總共要經(jīng)過四五十道、甚至上百道的手工操作。1959年后，木坯工序、漆作工序中的碾料、噴漆、打磨、退光及裝飾工序中的印錦料的滾軋都實現(xiàn)了機械化，漆畫描線復(fù)印化，臺花刻剔腐蝕化，代替了手工操作，提高了工效，減輕勞動強度。進入70年代，福州第一脫胎漆器廠實行用鈣塑制作坯胎，實現(xiàn)坯胎現(xiàn)代化、產(chǎn)品普及化。同時應(yīng)該指出：從20世紀60年代開始，一批美術(shù)院校畢業(yè)生充實到脫胎漆器行業(yè)，大大提高創(chuàng)作設(shè)計水平，創(chuàng)作許多優(yōu)秀產(chǎn)品。
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