草書之難甚多，蔡希綜《法書論》中說草書尤難。包世臣曾“自謂于書道頗盡其秘”也說“惟草書至難”。草書自身正其律，篆書備其骨，楷書規(guī)其法，還要做學(xué)問、立人品，確實很難。
面對這些尤難、至難，我們是退避三舍？還是知難勇進(jìn)？“世上無難事，只要肯登攀”。
摘抄蔡希綜《法書論》
一、欲學(xué)草書，應(yīng)先識草書
草書分章草、今草、狂草。今草是從章草演變而成的。章草和今草各有著自身的規(guī)律。今天主要講講今草。今草（包括狂草）有兩個基本要領(lǐng)①楷書的法度。②草書的自身規(guī)律。
草書的自身規(guī)律：
一是線條長使轉(zhuǎn)盤旋幅度大，有獨立之字，有連綿之字，有的甚至數(shù)字相連。
二是“長短分知去，微茫視每安”嚴(yán)格界定。
三是相互借用，上字之終而為下字之始，有的運(yùn)用符號代替，如'し’可以代替“言、イ、ㄔ、水”等偏旁。草書規(guī)矩只準(zhǔn)豎連，不準(zhǔn)橫連等等。如果不先摸清這一規(guī)律，匆忙落筆，超出規(guī)范，便成天書。盤旋使轉(zhuǎn)幅度大小掌握不住，便成為另外之字，如“知、去”。
于右任先生說過：
“余中年學(xué)草，每日僅記一字，二三年間，可以執(zhí)筆”。今日我們可以借鑒此法，更以邊學(xué)邊識，邊學(xué)邊記，找出規(guī)律，熟悉面貌，謹(jǐn)記法度，乃為學(xué)草者第一要務(wù)。
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怎樣識。
①先將所臨之帖的字去識。
②識所臨范本的文詞大意，了解他書寫時特定的背景，分析其思想情懷和藝術(shù)構(gòu)思。
③識使轉(zhuǎn)大小，收與放的程度。如果臨前不識，就會像孫過庭所說：“心昏擬效之方，手迷揮運(yùn)之理”。
二、欲學(xué)草書，先背草帖
草書特點是筆意連綿，一氣呵成，使干、濕、濃、淡合理分布，揖讓有度，顧盼生情，縈繞盤旋，氣韻貫通，下筆果斷，才能神生紙上。前人法帖往往如是，我們臨寫時宜得如是安排，才能達(dá)到入帖手段。
臨習(xí)草書與臨習(xí)其它書體不盡同者，章法與點劃結(jié)體是同步進(jìn)行的。這是因為草書連綿不斷，迂回曲折，變化多端，意到筆隨所決定的，它有著易見的整體感。
古人所說的“細(xì)玩熟觀”、“學(xué)而思，思而學(xué)”的經(jīng)驗是可取的。力求從字間、行間、整篇布白的深入理解，加強(qiáng)記憶，可獲四美：即線條美、結(jié)體美、節(jié)奏美、意境美。清代姚孟起說：“古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，筆始入神”。是臨帖可貴的經(jīng)驗談。
三、寫草書要乍徐忽疾，驟提即頓的互換用筆
草書要先立大調(diào)子，強(qiáng)調(diào)韻律和節(jié)奏感。在一幅字內(nèi)，其躍動現(xiàn)象，時而如大海波濤，時而如平湖微波，因而在用筆上就不能像其它書體用力均勻。
有時則須大起大落以通身之力送之，有時則輕提出筆偶相帶過。有的則速到迅雷不及掩耳連綿不絕。
如張旭《古詩四帖》中“難之以萬年儲宮非不貴豈若上登天”。有的則緩以會心，筆斷意連。如“王子復(fù)清曠，區(qū)中實譁囂喧”。
乍徐忽疾，瞬間即換的用筆同時，還要驟提即頓的迅速交替，方能達(dá)到體意連綿，筆意奔放，有旋律和節(jié)奏的特色來，如果提高到創(chuàng)作上來說，才能使你的筆墨淋漓盡致的抒發(fā)情懷，表達(dá)個性。
四、寫草書的執(zhí)筆高低與運(yùn)力
一般說寫草書執(zhí)筆要高一些，手掌要空虛，長鋒筆的筆桿相應(yīng)的也較長，能執(zhí)到2/3處為適應(yīng)，這樣易于靈活表達(dá)草書的使轉(zhuǎn)，從物理上講如執(zhí)筆過低，上部重力大，不易駕馭，執(zhí)于頂端，則力不易貫注于筆鋒。
前人云：“一筆一劃，均須以通身之力送之”。為了把力送入紙底，也是執(zhí)筆桿2/3處為宜。
初學(xué)時提倡的手掌豎起，此時的手掌則宜于斜下，立勢與臨習(xí)其它書體一樣，但必須闊胸、臂開、手遠(yuǎn)，眼觀全紙，其神必爽，其力充分得到發(fā)揮。
五、草書的墨法
草書的韻味在于墨的體現(xiàn)，運(yùn)用得好會呈現(xiàn)出豐富的變化。由于筆的巧妙運(yùn)用和宣紙獨具的效果，起始、運(yùn)行、終止，便會出現(xiàn)干、濕、濃、淡、枯的多層次變化，使我們的草書干則生險勁，濕則呈潤腴，濃則見沉厚，淡則顯典雅，枯則示老辣。
墨有死墨活墨之分，死墨原因有二：
①宿墨所致。②只有筆墨功夫，而缺少書外功夫的靈氣所出現(xiàn)的死板。反之有筆墨功夫與書外功夫相默契的書者，功夫越強(qiáng)則意境愈深，而宿墨亦會變成活墨，出現(xiàn)奇趣和神采。
書法有二韻：
一為墨潤（韻），二為氣韻。氣韻貫通之字，而少墨潤，猶如妙齡體巧姑娘，身材窈窕而皮膚粗糙損其色一樣。
六、寫草書宜提筆用鋒
草書的筆劃美在筋力為勝，從勁挺中呈現(xiàn)立體感，這種效果是提筆用鋒得來的。何謂鋒？即筆中透明的部分。
筆分三分，鋒筆頭先分成兩個等分，將下端一半再分成三部分，用底端為一分筆，2/3處為二分筆，再上為三分筆。一般用一分筆摻以二分筆為佳，最大量用到筆頭的一半。
草書用鋒要先裹后鋪，提筆運(yùn)行。這里要強(qiáng)調(diào)一下，提是經(jīng)常的，頓時暫時的，且頓也是在提著的頓。
提分為二：一曰實提，一曰意提。頓是意提中的頓。筆的運(yùn)行中，要不時翻轉(zhuǎn)筆面，節(jié)節(jié)換筆。因為筆分八面，會用可達(dá)四面，精到者可用八面。
七、草書的章法
草書筆劃，點線連綿，長短殊異，形體大小亦懸殊較大。且字有字態(tài)，行有行勢，欹側(cè)傾斜，變化萬千。學(xué)書布局，甚感茫然。此時應(yīng)該抓住主要矛盾，任你千變?nèi)f化，我力求重心穩(wěn)當(dāng)。
注意有五點：
①要注意主筆劃、主字的運(yùn)用，如“知、去”。
②要注意欹側(cè)相柱，險絕救應(yīng)的去掌握重心的措施，即一字有一字的重心，一行有一行的重心，一章有一章的重心。
③要一氣呵成，氣韻貫通。
④要點劃互盼，字字牽情，相揖相讓，行間呼應(yīng)。
⑤落款的字與正文的字相一致，正文緊密則款字緊密，正文疏朗，則款字隨之。
草書最能抒發(fā)書者的性情和個性，由于感情作用于筆端，揮運(yùn)起來，往往超越界定之外。這種率意天成的章法，神采盎然，看似無法而法在其中。這種成功的章法來源于兩個前提：
①學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，出入碑帖，融會貫通，胸中儲有呼之來揮之去的萬千形象。
②嫻熟的筆墨技巧，對詩文的真正理解，感情的激發(fā)，并作用于書法作品之中。
