青綠山水，之所以稱之為“青綠”，是因?yàn)樗纳适且允?、石綠賦色，呈青綠之貌而得名。
青綠山水畫又分為大青綠和小青綠。如若用金色線條勾勒，就被稱為“金碧青綠山水”。青綠山水畫從產(chǎn)生到成熟，一直都是以大青綠山水畫的面貌出現(xiàn)。
后來水墨寫意山水畫逐漸占據(jù)了山水畫壇的主要位置，但大青綠山水畫也常常在畫家們的手中煥發(fā)出新的生機(jī)。王希孟的《千里江山圖》就是屬于大青綠的范疇。
王希孟以人生中唯一的一幅《千里江山圖》名垂千古，永垂史冊(cè)。他師承趙佶的寫實(shí)手法，設(shè)色上有“二李”的蹤跡，繼承并運(yùn)用了傳統(tǒng)青綠畫法，筆觸精細(xì)，在青綠中探索微妙的變化，富有裝飾性。而這恰恰很好的為當(dāng)代青綠山水畫的復(fù)興及后期的發(fā)展做了一個(gè)很好的鋪設(shè)。
與此同時(shí)，隨著傳統(tǒng)文化的再復(fù)現(xiàn)，青綠山水畫也再次引起大家的關(guān)注,并逐步進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。藝術(shù)家追求個(gè)性的表現(xiàn),并用新時(shí)代的思維挖掘青綠山水在這個(gè)時(shí)代的新寓意，新表達(dá)！力求開拓青綠山水在新時(shí)代中的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，展現(xiàn)新時(shí)代青綠山水畫的審美藝術(shù)價(jià)值。
20 世紀(jì)是有史以來最激蕩多變的世紀(jì)，在東西文化的碰撞中，中國畫經(jīng)歷了各種風(fēng)波和考驗(yàn)，現(xiàn)代與傳統(tǒng)爭吵了多少年，改革中國畫的呼聲，令人茫然無措。
如今，因?yàn)槲鞣胶蟋F(xiàn)代主義思潮的襲入，才停止對(duì)中國畫家精神的折騰。多元化的后現(xiàn)代主義必然引起多極化文化藝術(shù)的發(fā)展，浮躁的畫壇開始慢慢的趨向安詳，畫家們都在開始尋找自己的藝術(shù)空間。
幾經(jīng)起落的中國山水畫，再次成為熱門。在現(xiàn)代山水畫藝術(shù)革新和發(fā)展的今天，我們一方面離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受和體驗(yàn)，對(duì)時(shí)代精神的覺悟和把握；另一方面也離不開對(duì)古老傳統(tǒng)文化藝術(shù)精髓的學(xué)習(xí)和繼承。
青綠山水是中國傳統(tǒng)山水畫中成熟的比較早的畫科，也是工筆重彩畫的典型表現(xiàn)形式，也是深深受到人們喜愛的一個(gè)藝術(shù)品種。它將山川用天然的礦物質(zhì)石青、石綠塑造，青綠相呈、色彩瑰麗、富麗堂皇，被后人視為中國山水畫的鼻祖。但是，由于宋代之后的水墨興盛，青綠山水逐漸淡出歷史的舞臺(tái)。以至今天我們不禁發(fā)問：青綠山水畫都去哪了？為什么我們看到的是一片水墨？難道青綠山水失去了它的藝術(shù)審美價(jià)值？縱觀中國山水畫發(fā)展史，發(fā)覺青綠山水似乎一直無人問津，直到宋朝，才得以復(fù)興。
其中，王希孟的一幅《千里江山圖》更是樹立了青綠山水畫的里程碑，標(biāo)志著大青綠山水的新高峰，再度引起了高度的重視，代表著北宋后期山水的杰出成就。不僅是宋代青綠山水畫的經(jīng)典作品，也成為中國美術(shù)史上的璀璨明珠。
不僅豐富了唐代的金碧畫法，也對(duì)后來學(xué)習(xí)青綠山水的人有很大的啟示。青綠山水在宋代作為獨(dú)立的山水畫技巧，起到了承先啟后的重要作用。迄今為止，對(duì)文人水墨畫的研究可謂汗牛充棟，而對(duì)青綠山水畫的深入研究者卻寥寥甚少。
作為中國畫的一支，青綠山水畫出現(xiàn)的歷史條件、青綠山水畫的發(fā)展興衰、青綠山水畫對(duì)當(dāng)代的影響等都是亟待研究的問題。作為中國的傳統(tǒng)繪畫,青綠山水獨(dú)樹一幟，獨(dú)具特色！它所特有的藝術(shù)特征，它所特有的色彩表現(xiàn)，都令它在中國山水畫史中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為中華民族傳統(tǒng)繪畫中的一束奇琶。
相比較水墨山水，青綠山水更注重色彩的表現(xiàn)。于是，青綠山水畫家將心中對(duì)大自然的愛與大自然真實(shí)的美相結(jié)合，熱情地?fù)]灑筆墨，釋放內(nèi)心情感，情寓于景，景中抒情。青綠山水是最早退出歷史的舞臺(tái)的一種繪畫風(fēng)格，但它在這幾千年沒落的過程中，依舊追求風(fēng)景塑造的嚴(yán)謹(jǐn)、色彩表現(xiàn)的艷麗，技法展示的多樣，以及強(qiáng)烈的視覺感染力！
所以，青綠山水雖然衰落卻沒有斷流，它仍然在不斷地吸取水墨山水及其它繪畫形式愈來愈豐富完備的繪畫語言和表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)上，在非主流藝術(shù)狀態(tài)下堅(jiān)定地持續(xù)發(fā)展著。青綠山水由于歷史的偏見沒有得到長足發(fā)展，青綠山水家也寥若晨星，大多數(shù)水墨畫家偶作青綠，缺少傳世杰作。青綠山水，作為中國山水畫的一種典型藝術(shù)樣式，目前國內(nèi)也沒有系統(tǒng)的對(duì)青綠山水進(jìn)行研究。
【 仇英 · 青綠山水 】--- “ 長卷屋舍工整，花木雜樹精微，青綠設(shè)色細(xì)麗，艷麗豐富”。
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