陸儼少，字宛若，擅長(zhǎng)以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)，云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)造了大塊留白、墨塊之法。
陸儼少一生游歷山山水水，不做速寫記錄，作畫無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來，從頭到尾只用一枝筆，中間不換筆，他的創(chuàng)作“技近乎道”，達(dá)到了天人合一的藝術(shù)境界。
李白歸隱圖 陸儼少
這幅畫繪出李太白歸隱之意，圖中山峰重疊，云霧繚繞，體現(xiàn)出歸隱之地的曠遠(yuǎn)、幽深。山石斧削壁立，云霧蒸騰回環(huán)，流水跌宕起伏，松柏蒼翠勁峭，屋舍清雅簡(jiǎn)素，無不顯示出青蓮居士的高潔品行。
山水畫 黃賓虹（近代）
黃賓虹（1865年—1955年），初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向。原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江省金華市。中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。由于黃賓虹的山水畫面目眾多，所以在鑒賞時(shí)，應(yīng)抓住“骨法用筆”與“氣韻生動(dòng)”這一主線，方可辨真識(shí)偽。
陸維釗晚年以書法卓絕，馳名于世，溶篆、隸、草于一爐，圓熟而精湛，凝練而流動(dòng)，晚年獨(dú)創(chuàng)非篆非隸亦篆亦隸之新體——現(xiàn)代“蜾扁”，人稱陸維釗體，獨(dú)步古今書壇。是我國(guó)現(xiàn)代高等書法教育的先驅(qū)者之一。
陸維釗書法
古柏圖 謝稚柳（近現(xiàn)代）
謝稚柳(1910-1997)近現(xiàn)代繪畫大師，書畫鑒定家，收藏家，在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓越，熱衷古畫觀摩，融匯古法，自成風(fēng)貌。
繪畫方面工花鳥、山水、人物，設(shè)色明雅，用筆雋秀，清麗靜穆，曲盡其妙。晚年獨(dú)創(chuàng)“落墨法”，縱筆放浪，墨彩交融，別具一格。書法方面，清秀飄逸，風(fēng)姿奇麗，瀟灑出塵，氣勢(shì)恢宏。
《淺塘閑話》 李可染 吳作人 1978 46×58厘米 曲格平捐贈(zèng) 清 華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
李可染的人物畫畫面動(dòng)態(tài)微妙，形象夸張但不丑化，質(zhì)樸卻不古拙，富于詼諧、機(jī)智特色和生活情趣。李可染畫的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。
《枯木寒鴉》筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)，所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
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