《四清圖》作者：李衍，元代
長卷，紙本，水墨；縱35.6厘米，橫359.8厘米；北京故宮博物院藏
竹，篩風(fēng)弄月，瀟灑一生
◇明月如霜，好風(fēng)如水，涼爽的閑庭中，翠竹依階低吟，挺拔勁節(jié)，清翠欲滴……竹既有梅花凌寒傲雪的鐵骨，又有幽蘭翠色長存的高潔，并以它那“勁節(jié)”、“虛空”、“蕭疏”的個性，使文人們在其中充分玩味自己的君子之風(fēng)。王子酞說：“何可一日無此君！”蘇東坡說：“寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)?！睒銓嵵卑椎恼Z言，顯示出那悠久的文化精神已深入士人骨髓。
◇竹入畫，大略和蘭花相當(dāng)，始于唐代，唐代的皇帝唐玄宗、畫家王維、吳道子等都喜愛畫竹。五代時，李夫人創(chuàng)墨竹法，傳說她夜坐床頭，見竹影婆娑映于窗紙上，乃循窗紙摹寫而創(chuàng)此法。到宋代，蘇軾發(fā)展了畫竹的方法，放棄了雙勾著色法，而把枝干、葉均用水墨來畫，深墨為葉面，淡墨為葉背。以后的元明清時代，畫竹名家輩出，只要是山水或花鳥畫家，沒有不畫竹的。在眾多的畫家中，鄭板橋的畫竹堪稱一絕。
◇《四清圖》紙本，約在明代中期被分為兩段，前半卷現(xiàn)藏美國，畫慈竹、笙竹二叢，上有趙孟頰、元復(fù)初題跋；后半卷畫梧竹蘭石，藏于故宮，也即所選此圖。圖中梧桐及竹子多截取中段入畫，采用王庭筠《古木幽槎》和“推蓬竹”的構(gòu)圖方法，用筆沉著穩(wěn)健，筆筆交待清楚，墨色淋漓清潤，深淺濃淡都掌握得恰到好處。結(jié)構(gòu)層次、空間關(guān)系處理得恰當(dāng)妥貼，繁而不亂，疏密有致，各種竹子的姿態(tài)及新老榮枯之狀都表現(xiàn)的十分真切。畫面疏影橫斜，濃淡相宜，意境幽遠。后半卷有明代周天球題跋。
《雪竹圖》作者：郭畀，元代
長卷，紙本，墨筆；縱31.8厘米，橫145.2厘米；中國臺北故宮博物院藏
◇圖中大雪紛飛，千里茫茫，雪野之中，竹叢由于積雪的重壓而傾斜向一邊。這一幅作品，雖寫雪竹，但氣勢恢宏，不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠，雪以留白寫出，墨筆寫竹，摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏，皆簡筆渲染而成，以點粉作空中之雪，背景筆觸富有變化，似有高山險壑的意境。整幅雪竹十分生動。
《雨竹圖》作者：高克恭，元代
立軸，紙本，設(shè)色；縱121.6厘米，橫42.1厘米；北京故宮博物院藏
◇此圖又叫《墨竹坡石圖》。畫雨竹二竿，聳立石旁，前面一竿以濃墨寫出，后一竿以淡墨寫出，葉用捺法，簇簇羅迭，錯落有致。筆勢厚重，墨彩豐腴，將秋風(fēng)疏雨、玉立青竿的韻味刻畫得生動傳神。枝葉的向背紛披、俯仰疏密以及前后虛實的透視關(guān)系，也處理的恰到好處。
《墨竹譜》之一二，作者：吳鎮(zhèn)，元代
冊頁，紙本，墨筆；縱53厘米，橫68.5厘米；中國臺北故宮博物院藏
◇《墨竹譜》共計二十四開，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態(tài)、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁干和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。
《拳石新篁圖》，作者：顧安，元代
立軸，紙本，墨筆；縱76厘米，橫40厘米；中國臺北故宮博物院藏
◇此圖寫新篁數(shù)竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細膩，生意盎然。
《風(fēng)雨竹圖》，作者：顧安，元代
卷，紙本，墨筆；縱25.1厘米，橫183.3厘米；北京故宮博物院藏
◇此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。
《清悶閣墨竹圖》，作者：柯九思，元代
立軸，紙本，墨筆；縱132.8厘米，橫58.5厘米；北京故宮博物院藏
◇此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。
《橫竿晴翠圖》，作者：柯九思，元代
立軸，紙本，水墨；縱51.7厘米，橫32.5厘米；(日)大阪市立美術(shù)館藏
◇此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅韌頑強的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。
《雙鉤竹及松石圖》，作者：張遜，元代
長卷，紙本，墨筆；縱43.4厘米，橫66.8厘米；北京故宮博物院藏
◇此圖畫陂陀間秀竹數(shù)叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虬曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴(yán)謹(jǐn)工整，筆致勁健，如“鐵勾鎖”。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內(nèi)剛，具有董巨的遺風(fēng)。張遜是元代畫竹名家，但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴。前后隔水有謝希曾跋，后紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。
《竹枝圖》，作者：倪瓚，元代
卷，紙本，墨筆；縱33.4厘米，橫76.2厘米；北京故宮博物院藏
◇圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風(fēng)格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。
《竹石圖》，作者：王蒙，元末明初
立軸，紙本，墨筆；縱77.2厘米，橫27厘米；蘇州博物館藏
◇圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布于左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構(gòu)圖的作用，體現(xiàn)出元代文人畫所強調(diào)的詩書畫相結(jié)合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。
《墨竹圖》，作者：王紱，明代
立軸，紙本，墨筆；尺寸不詳；中國臺北故宮博物院藏
◇此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。
《淇渭圖》，作者：王紱，明代
立軸，紙本，墨筆；縱78.2厘米，橫34.5厘米；中國臺北故宮博物院藏
◇此圖寫倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉(zhuǎn)自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態(tài)勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風(fēng)格。
《修篁文石圖》，作者：陳芹，明代
立軸，絹本，墨筆；縱117.8厘米，橫50.3厘米；南京博物院藏
◇ 畫中兩竿修竹分立秀石前后，挺拔向上，周圍叢生著細小的棘條和新篁弱枝。作者以濃淡二墨分寫兩竹，筆道勁利，竹葉以焦墨渴筆向上拖出，呈郁郁上升之勢、生機勃發(fā)之貌；棘條新篁以細豪中鋒寫出，纖弱絹秀，與修竹形成對比。畫面構(gòu)圖清逸灑脫，墨韻悠長。
《仿蘇軾壽星竹圖》，作者：項元汴，明代
立軸，絹本，設(shè)色；縱56.8厘米，橫29.2厘米；中國臺北故宮博物院藏
◇圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤瑣碎，風(fēng)格特異，濃墨點綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。
《風(fēng)竹圖》，作者：歸昌世，明代
立軸，紙本，墨筆；縱59.5厘米，橫30厘米；北京故宮博物院藏
◇此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨樹一幟。
《風(fēng)竹圖》，作者：歸昌世，明末清初
立軸，紙本，水墨；縱146.2厘米，橫44.7厘米；廣州美術(shù)館藏
◇歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思?！贝藞D竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。
《竹雀圖》，作者：呂瑞俊，清代
立軸，絹本，墨筆；縱153.2厘米，橫84厘米；北京故宮博物院藏
◇圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。
《竹石圖》，作者：歸莊，清代
立軸，紙本，水墨；縱110厘米，橫76厘米；天津藝術(shù)博物館藏
◇圖繪奇石與立竹，行筆平直，奇石兩側(cè)各繪欹竹，皆作隨風(fēng)傾斜之態(tài)。畫面輕重布置得當(dāng)。寫竹筆意貫穿，葉葉交加，下筆遒健蒼勁，濃淡之墨，相互呼應(yīng)，極有風(fēng)致。石下小竹叢生，秀健活潑，生氣浮動。風(fēng)格瀟灑，得墨竹之妙?？顣笔阈貞眩H多自負。此作系應(yīng)友人徐明法之請，為默金先生七十三歲祝壽之作。
《墨竹圖》，作者：吳宏，清代
扇面，紙本，墨筆；縱54.3厘米，橫18.4厘米；南京博物院藏
◇此扇面以草書之法寫竹，用筆酣暢迅疾，一氣呵成。構(gòu)圖疏密有致，層次分明。墨韻生動，竹葉多以中鋒拖出，畫風(fēng)粗放。下方竹枝斜挑，與款題相為呼應(yīng)，使畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，韻味高雅。
《墨竹圖》，作者：諸畀，清代
立軸，絹本，水墨；縱195厘米，橫69.7厘米；泰州市博物館藏
◇此圖繪竹五竿，交叉呼應(yīng)，葉分四組，濃淡疏密，十分和諧，宛若清晨曉霧中竹影婆娑，極富情韻。用筆平實而勁利，工整而有變化，葉葉交互，似颯颯有聲。墨色清潤，層次分明，畫右下繪一巨石，細草叢生。在整個墨竹巨石間形成動與靜對比，取得視覺上的平衡。流露出一種清逸秀潤之氣。
《墨竹圖》，作者：王葷，清代
冊頁，紙本，水墨；縱22.5厘米；上海博物館藏
◇此圖冊共八開，在此選收兩開。王暈二十九歲作此冊，取法王紱，以濃淡墨寫風(fēng)晴雨露各竹，盡其變化，用筆舒放瀟灑，意境深邃。
《靈谷探梅圖》，作者：原濟，清代
立軸，紙本，墨筆；縱97.5厘米，橫50.3厘米；南京博物院藏
◇此畫以干濕濃淡的水墨寫竹梅二君，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣。云彌霧漫之中，竹葉飛揚，似籟籟有聲，將無形之風(fēng)描繪盡致。風(fēng)隨霧動，霧就風(fēng)涌，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。構(gòu)圖簡潔明快，縱橫宕逸。
《墨竹圖》，作者：劉源，清代
立軸，綾本，墨筆；縱137.8厘米，橫50.7厘米；北京故宮博物院藏
◇此幅墨竹作者自題“寫與可先生筆意”，與可即文同，為湖州竹派的創(chuàng)始者。畫竹尚寫真，其瀟灑之姿，疑風(fēng)可動。作者此幅竹法，卻以草書筆意生枝撇葉，意象縱橫，墨色酣暢，其法與文同并不相似。
《荊棘叢蘭圖》局部，作者：鄭燮，清代
長卷，紙本，墨筆；縱31.5厘米，橫508厘米；南京博物院藏
◇此圖卷以蘭、竹為題，間以山石。畫法豪縱，以草書中豎長撇之筆繪寫蘭叢，高低側(cè)欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹叢空靈潤秀，神韻俱全。畫卷末是一叢生長于荊棘之中的蘭花，開花遠盛于平常蘭叢，正中作者自題之中所說“無小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣”的詞意，反映了畫家卓立不群、堅貞高潔的品格。
《竹圖》，作者：孫楷，清代
扇面，紙本，墨筆；縱17.5厘米，橫52.3厘米；徐悲鴻紀(jì)念館藏
◇此扇面以淡墨寫竹竿、山石，濃墨撇葉，雖寥寥幾筆，清韻之風(fēng)卻已滿紙。畫面布局雋永沉穩(wěn)又不失空靈幽深之意。
《竹石圖》，作者：羅聘，清代
立軸，紙本，墨筆；縱121.8厘米，橫58.8厘米；南京博物院藏
◇此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點皴，色澤凝重，富有體積感。
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