魏晉時期高桌沒有普及，紙張尺寸不大，用筆追求秀逸精巧之美，字體形態(tài)偏小，例如“二王”的行書，約為1.5~2厘米，點(diǎn)畫飄逸曼妙、飛動瀟灑，無法寫出陽剛、舒展的大字。
而后世學(xué)書者推崇“二王”，多選擇小字范本臨摹，其實(shí)大字更適合當(dāng)代的初學(xué)者，大字運(yùn)筆速度比小字稍緩，細(xì)節(jié)處理放大數(shù)倍，更加鮮明可觀。
學(xué)書者可以感受行筆的節(jié)奏、頓挫、力度變化，還能觀察書寫的錯誤、缺漏，及時加以改正，同時大字的筆畫舒展、開闊，能鍛煉下筆的力量感、穩(wěn)健性。
可是精善的大字法帖屈指可數(shù)，雖然顏真卿、米芾、黃庭堅繼承“二王”筆法，但他們只保留了“王字”的靈活性，拋失眾人最愛的虛和清幽之氣。
幸好董其昌靈感獨(dú)到，將禪宗理念、顏真卿氣勢，以及“二王”筆法融為一體，寫出虛靈、明朗的大字行書，兼具“顏骨趙姿”之美，彌補(bǔ)書法界一大遺憾。
特別是崇禎五年（1632年）秋，抄寫的《白羽扇賦》，共計150余字，把大字行書的藝術(shù)美感寫到“巔峰之境”，彼時董其昌已達(dá)78歲高齡，用筆境界高深。
他曾說：“大抵傳與不傳，在淡與不淡爾。極才人之致，可以無所不能，而淡之玄味，必由天骨”，董其昌獨(dú)創(chuàng)淡墨、生秀的藝術(shù)風(fēng)格，讓點(diǎn)畫返璞歸真，激發(fā)空靈散淡之氣。
例如“攜”、“密”二字，起筆尖峰入紙，之后中鋒運(yùn)筆，行筆一氣呵成、連綿直下，時而重按，墨色濃郁、力道渾實(shí)，時而輕微提筆，點(diǎn)畫極具顆粒感，富有滄桑、枯澀之氣，提升高雅質(zhì)感，豐富內(nèi)在層次性。
章法排布上，董其昌加大字體間距，不堅守整齊勻和的勢態(tài)，每一行或每一列起伏錯落，具有波動感，雖然是一幅大字行書，卻寫出草書的行云流水之氣。
不過歷史記載中的董其昌，欺男霸女、無惡不作，是一位“大惡霸”，后世對其抨擊偏多，但是書法鑒賞主要圍繞藝術(shù)而論，加以人品評價，顯得十分不專業(yè)。
而且董其昌曾說：“世人與董書，或譽(yù)或毀，莫非自其外貌著論，而董之由晉唐規(guī)格以至放筆揮灑”，又說：“回顧董書，始知其甘苦。蓋曾經(jīng)熏習(xí)于諸家之長，而出之自然……益知董于閣帖功力之深”。
啟功對“董字”心服口服，值得大家學(xué)習(xí)，時常臨摹此作，一方面可以初步理解晉唐筆法，另一方面能強(qiáng)化用筆的豐富性，讓筆勢自如開闊，不被一類風(fēng)格束縛，盡情放大或縮小。
真跡藏于臺北故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對董其昌《白羽扇賦》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原，加入獨(dú)家出版的現(xiàn)代字注解，便于初學(xué)者臨摹、識讀。
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