東晉的王羲之父子，開創(chuàng)了妍美縱逸的書風(fēng)，將漢字之美淋漓盡致的展現(xiàn)在世人面前。過去質(zhì)樸高古的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)闉t灑靈秀，劃清了古與今的區(qū)別，這就是學(xué)界所說的“古質(zhì)今妍”。
可以說，從“二王”父子開始，書家格外重視書法的內(nèi)在美，力求在筆畫、結(jié)字、章法、墨法上做到無可挑剔。“二王”筆法豐富多變，后世從學(xué)者很難學(xué)到全部，但只要在某一種風(fēng)格上學(xué)到極致，便足以開宗立派了。
唐代虞世南、褚遂良、歐陽詢，在結(jié)字上用功，堪稱書法史上的“結(jié)構(gòu)大師”；顏、柳著重體現(xiàn)筆畫的力道，合稱“顏筋柳骨”。
元代趙孟頫是一位全才，盡得王羲之筆法“實(shí)處”，他的字在各個方面都體現(xiàn)出魏晉風(fēng)度，同時又將妍巧之風(fēng)發(fā)揮到了極致。
趙孟頫經(jīng)歷了帖學(xué)的衰落，在他極力復(fù)興之下，帖學(xué)再現(xiàn)輝煌。在他之后，書壇能與之一較高低者，恐怕只有董其昌和王鐸了。
董其昌得王羲之“虛處”，他的淡墨法與王鐸的“漲墨法”形成了鮮明對比，相較于后者強(qiáng)烈的視覺沖擊，董字的蕭散空靈之美更加攝人心魄。
如他的《行書千字文》，將禪宗美學(xué)應(yīng)用于書法中，氣韻清朗，充滿仙氣。這種天然性靈之美甚至蓋過了趙孟頫和文徵明的書法。
董其昌是一個典型的“地頭惡霸”，相傳他欺男霸女、為禍鄉(xiāng)里，先后兩次激起民憤，第二次甚至發(fā)生了“民抄董宦”的事，他的家被憤怒的百姓一把火燒掉，而他本人只能逃往蘇州暫避一時。不論他的人品如何，我們都要承認(rèn)他的字是一流的。
啟功先生一生臨習(xí)董帖，“初學(xué)趙董后歐陽”，董其昌可以算是他的啟蒙，他曾說“余于董書……初見之，覺其平凡無奇……臨閣帖，益知董于閣帖功力之深，不在邢子愿、王覺斯之下也。”在他看來，董其昌是明代書壇真正的大家。
董其昌家藏巨富，他數(shù)十年間遍臨“二王”、顏、柳、懷素、楊凝式、米芾、趙孟頫真跡，可謂“熏習(xí)于諸家之長，而出之自然，不作畸輕畸重之態(tài)”。
董其昌以行書見長，筆筆直入魏晉?！缎袝ё治摹穼懹诙心陼r，全卷加上自書跋文共85行、1200余字，單字大小約1.5厘米。
此作取羲之、米芾筆意，斂鋒入紙，行筆中側(cè)并用，筆畫牽絲引帶，一氣呵成，由于墨色淡雅，虛筆處極為自然，形成一種細(xì)若游絲的美感。結(jié)字欹正交雜，重心平衡，字與字呼應(yīng)揖讓，靜中有動。
董其昌的行書融合晉唐宋元諸家精彩之處，又以獨(dú)具個性的墨法處理，可謂嚴(yán)謹(jǐn)雅致，精彩非常。如能把他的字練習(xí)數(shù)遍，對于用筆、結(jié)字、墨法的掌握會更加熟練精到。
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