哈內(nèi)克曾說：“導(dǎo)演嘗試解讀或分析自己的電影是愚蠢的?！睙o論是電影，還是小說，完成后基本就失去了和作者建立的緊密聯(lián)系，如何理解，從中啟發(fā)和感受到了什么全都交給了讀者和觀眾，所以說評論方面想要做到完全客觀幾乎是件挺扯淡的事，很難擺脫主觀意識的參與和干擾，很多聰明的導(dǎo)演只負責(zé)透過影像提出問題或巧妙呈現(xiàn)，而不是像傻瓜一樣抹去可供觀眾發(fā)揮的多樣詮釋和延展空間。
電影《隱藏攝影機》讓很多觀眾感到無比的納悶和無聊，紛紛給出差評，眾所周知哈內(nèi)克一貫的風(fēng)格始終和壓抑、冷峻與極端密切掛鉤，常常圍繞著中產(chǎn)階級那點不堪的事展開，說白了看部他的電影就等于沒事找虐受、找苦吃，哈內(nèi)克曾說過在電影的世界里觀眾永遠都是導(dǎo)演的受害者，這片同樣讓人感受到了一種普遍覺得異常煎熬和難耐的觀影過程。
友情提示：以下含有劇透，建議看完電影以后再往下看！
因為一卷卷送上門來的神秘錄像帶和蹊蹺的可怖畫作，讓一個家庭陷入了不安和困境，觀眾開始和片中角色的目的達成一致，好奇背后的真相或隱情，但哈內(nèi)克絕不是走主流懸疑驚悚路線的傳統(tǒng)導(dǎo)演，一直到最后真相都未明確的揭曉，這片的重點可以說并不在于最終結(jié)果的產(chǎn)生，而是這個起因?qū)σ粋€家庭內(nèi)部關(guān)系造成的打擊與影響，被人性和道德左右造成的自以為是和參雜過多主觀成分的指引，以及關(guān)于社會法治和政治方面的涉及。
比起真相，這些深刻的反映要來得更加重要而富有意義，看電影一般有兩個方面會讓人深覺反感，一個是別有用心的導(dǎo)演逐步顛覆劇情的傳統(tǒng)設(shè)定或者說觀眾的期許與情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生巨大落差時，另外一個是被導(dǎo)演牽著鼻子走，巧妙地把觀眾玩弄于股掌之中，懊惱被徹底給戲耍了一把，透過這部電影，哈內(nèi)克則走出了一條獨到而同樣有違觀眾意愿的反常路線，最終擺在眼前的是用可構(gòu)成合理解釋和人性陰暗指引的證據(jù)換來的結(jié)果并不是真相而是悲劇。
這片同樣聚焦著一個中產(chǎn)階級的三口之家，有房有車還有體面的職業(yè)和良好的社會公眾形象，從以為是粉絲的惡作劇，到發(fā)現(xiàn)愈發(fā)離奇而貼近黑暗面的嚴峻發(fā)展勢頭，男主角喬治說不出口的兒時經(jīng)歷才被搬上了臺面，在接近他自認為是真相的過程中，因身份和階級的差別也讓他的優(yōu)越感逐步放大，焦慮、謊言、激動和威脅能更加體會到他的心虛，兒時自覺的不公待遇，加上種族和等級的歧視，從深深的傷害到理直氣壯的冤枉，再到最后的自殺見證，一步步加重。
導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克（Michael Haneke）
那毫不猶豫的一割，直接、冷酷而震撼，喬治的人設(shè)和自我認定瞬間垮塌，他強加于他者的卑劣、齷齪和仇視，瞬間全部投射和反噬到了自己的身上，在哈內(nèi)克精心設(shè)計的這場關(guān)乎人性和道德的游戲中，很有頭腦的表現(xiàn)出了人性的陰暗自私和中產(chǎn)階級丑陋虛偽的一面，哈內(nèi)克的電影就像一把冰冷而鋒利的手術(shù)刀，切開掩蓋在體面表皮下的腐爛腫塊，上到曾因社會、戰(zhàn)爭和政治問題導(dǎo)致的慘烈現(xiàn)象和不堪回首的歷史事件，扎根在西方精英價值觀里的種族分歧和差別對待，下到一個家庭難以消解的內(nèi)部矛盾與隔閡。
從錄像帶和畫作到孩子的失蹤，化被動為主動的喬治對號入座般的執(zhí)意認定是曾經(jīng)釀成了今日的后果，沒法展開積極有效調(diào)查的無情事實也表明了法律制度的不完善和執(zhí)法部門的無能。記得片中談及最多的一個詞是信任，喬治的隱瞞造成了他和妻子安娜間的信任危機；因兒時的造謠導(dǎo)致他和馬吉德之間毫無信任可言；因輕信當年的謠言而斷然將一個無辜的男孩送進了孤兒院，最后馬吉德的兒子說的一句話令人印象深刻：孤兒院只教仇恨，不教教養(yǎng)，以及片中兒子對母親的排斥和質(zhì)疑。
片中有很多難以提供解釋并充滿暗示性的詭異而恐怖的細節(jié)和象征，例如口吐鮮血的男孩和最后耐人尋味的一幕，哈內(nèi)克甚至將攝影機“隱藏”在了馬吉德的家中，讓他在喬治的自我意識里很難擺脫鐵證如山般的嫌疑，這樣做的目的無疑是更加激化和加深喬治的確信，但戲劇性的是馬吉德的死卻完全擊潰而不是否定了喬治的以為，進一步加劇了他心頭的恐怖、焦慮甚至是羞恥感，事實往往會顛覆或和自以為背道而行，有時候也會完全扭轉(zhuǎn)事態(tài)的走向，人生就是這樣無常。
明顯刻意的隱瞞，對兒時的秘密說不出口，面對妻子的質(zhì)疑和老板的詢問，喬治的不愿提及和實事求是，一再的掩飾和回避，無疑關(guān)系到他懼怕一直苦苦經(jīng)營的外在形象（地位和身份）的逝去，最后執(zhí)迷不悟的喬治當場見證了馬吉德的死后，裝作事不關(guān)己的繼續(xù)維持著他的體面生活，他對馬吉德兒子的態(tài)度了也更加加深了他難以挽回的虛設(shè)形象，喬治利用自我設(shè)定的道德標準來作為自欺欺人的保護傘，繼續(xù)偽裝的生活在中產(chǎn)階級的“優(yōu)等環(huán)境”里，不過表面再風(fēng)光也逃脫不掉內(nèi)心的痛苦折磨和噩夢的纏身。
懷疑與信任，不是在被自己左右就是在受他人的影響中做出判斷與抉擇，“真相”陷入了撲朔迷離的灰色地帶，結(jié)果卻成了滾雪球般的惡性循環(huán)，不斷地產(chǎn)生裂痕和矛盾，越描越黑，紙包不住火，正所謂沒有不見光的秘密，哈內(nèi)克“隱藏攝影機”的動機和意圖就像是想要更加凸顯出欲蓋彌彰的明確存在，為了逃避“事實”而編織的謊言，以及揣著明白裝糊涂和葬送合理道德和人性準則的態(tài)度，便是最終引致悲劇的導(dǎo)火索。
最后看似歸于風(fēng)平浪靜，但很難忽視兩個“兒子”在學(xué)校門口讓人浮想聯(lián)翩的的密談，以及影片中一些懸而未決的疑點和詭異離奇的地方，還是讓人腦洞大開的意識到暗藏在其中的可怖危機和未來隱患，給予了觀眾自行解讀和遐想的空間，看哈內(nèi)克電影的過程可能不會讓人覺得愉悅或輕松，卻可以激發(fā)觀眾深刻而不局限的思辨。
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