《沒完沒了》1999年上映，以3500萬票房斬獲當年年度票房亞軍，是典型的“馮氏幽默”片子。

說起馮小剛，他并不在中國的導演代系之內(nèi)，但在中國電影史上卻有著屬于他個人的一頁，用馮導自己的話說就是“生是自個兒砍殺出來的”。

90年代到千禧年初，香港電影的錄像帶，外國大片的引進，中國民眾已經(jīng)煩棄了電影院又貴又硬的椅子。

屆時，北京紫禁城影業(yè)和北京電影制片廠的幾位大佬，也就是《甲方乙方》的策劃群體，率先推出了“國內(nèi)首部賀歲片”的名號，把“賀歲片”的概念引進大陸電影市場，及時挽救了中國電影的票房困境。

并在之后的《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》中頻頻得手，持續(xù)創(chuàng)造票房神話。

今天要說的《沒完沒了》實際上是一部在《甲方乙方》、《不見不散》之后的、觀眾熱情逐漸減銳的“馮氏賀歲片”，標志著馮導的片子開始出現(xiàn)了“品牌危機”。

故事架構(gòu)

《沒完沒了》的片名，說的就是老實巴交的韓冬，沒完沒了的向債主阮大偉要九萬八的欠款。

深層意義上可理解為，生活的不順心如意，它總是沒完沒了的給我們找麻煩。在影片中，導演通過大量的臺詞來暗示“沒完沒了”的主題。

影片講了一個很簡單的故事，出租汽車司機韓冬受雇于旅行社老板阮大偉，阮大偉生活奢靡，但總找理由推脫欠給韓冬的九萬八租車費。韓冬一開始追在阮屁股后頭要，但阮死耍無賴。

出于無奈，韓冬假綁架了阮得了肺結(jié)核的女友小蕓，希望以小蕓為籌碼，逼阮還錢。

但阮始終拿捏了韓冬的老實，韓冬也正中下懷，真的以為阮報了警，于是還沒要到錢就準備將小蕓送到警察局投案自首。

小蕓是個新加披人，現(xiàn)代觀念濃厚，同時也特別在意愛情體驗感。

阮大偉對于她被綁架的不在乎，讓她十分生氣，于是她伙同韓冬繼續(xù)演“被綁”的戲碼，同時承諾幫助韓冬要回他的錢并最終向警察局解釋這場鬧劇不是真正的綁架。

至此，激勵事件結(jié)束，故事的主體即將開始，影片的矛盾從韓冬與阮大偉的矛盾變成了韓冬、小蕓與阮大偉的矛盾，同時韓、蕓二人的同一陣營，也暗示了二人之間的關(guān)系即將發(fā)生轉(zhuǎn)變。

在小蕓入伙“綁架事件”后，導演運用了一些對警匪片中經(jīng)典橋段的戲仿來增強影片的娛樂性。其間，韓、蕓二人的不專業(yè)與戲仿之間形成了強烈反差，提供笑料的同時，讓人物之間的關(guān)系合情合理的升溫。

比如小蕓為了防備韓冬，將韓冬綁在了椅子上，而小蕓剛回頭，韓冬就自己掙脫；

還有韓冬用DV攝制折磨小蕓的視頻，為了追求真實小蕓要求韓冬真打她，而韓冬也克服懦弱打了小蕓一巴掌，這一巴掌成為了人物關(guān)系的轉(zhuǎn)折點，打醒了了小蕓，也打進了她的心窩。

從這里開始，小蕓與阮大偉的關(guān)系就已經(jīng)轉(zhuǎn)變，這一巴掌讓她知道這場鬧劇的毫無意義，因此小蕓之后繼續(xù)進行“假綁架”是偏向于幫助韓冬，在這個過程中，小蕓對韓冬的印象從戒備變成了接受。

韓冬與小蕓住在小蕓朋友的一間房子，在與阮的對峙過程中，二人主要涉及到三件事，一是打針（小蕓肺結(jié)核，韓冬給她打屁股針），二是聊天，三是氣大偉。

打針是二人身體上的反應，聊天是二人心靈上的反應，而氣大偉是這所有反應的催化劑。

小蕓與韓冬聯(lián)手后，要債進行的一帆風順。

但阮大偉只是表面上答應，實則找了一幫自己的哥們來守株待兔，甚至給韓冬準備的是“天堂銀行”的票子。

當然阮大偉也并沒有得逞，韓冬把阮一行人騙到了纜車上脫身，小蕓也再次回到了韓冬的身邊。

而韓冬為了惡搞阮大偉，冒充阮定了高檔飯店的伙食和高級足療店的按摩服務，狠狠宰了阮大偉一筆。也因為這些舉動，阮大偉終于決定報警，用法律的手段來懲治韓冬。

在鬧劇即將結(jié)束時，小蕓向韓冬提出了一個十分尖銳的問題——如果讓你做一個選擇，你會選擇十萬塊錢還是我。韓冬毫不猶豫的說“我選擇錢”。

小蕓非常失望，而韓冬也終于吐露了自己的難言之隱，原來韓冬有一個植物人的姐姐，姐姐健康的時候一直在照顧他們，現(xiàn)在輪到了他來照顧姐姐。

這件“背后的事情”也成為了阮大偉轉(zhuǎn)變想法的關(guān)鍵，最后，警察介入并消除了這場綁架的誤會，阮大偉還了韓冬錢，小蕓先回了新加披最后又回到了韓冬身邊。

人物分析

老電影中主要通過臺詞建立人物形象。

首先影片對于小蕓和阮大偉的形象塑造是十分飽滿的。

小蕓，新加披人。90年代交界千禧年的時候，韓冬等人還一股胡同味兒，但小蕓已經(jīng)是現(xiàn)代女人的意識。

因此他會因為男人的不在乎產(chǎn)生吃醋，并會因為感性參與這出“綁架”的鬧劇?，F(xiàn)代觀念對于愛情的看法，使得小蕓的種種做法變得合情合理，同時也使她有愛上韓冬的可能，當然在故事發(fā)展中，我們也可以看到導演撮合二人的意圖，因為小蕓本身的人物設定就沒有感受過底層小市民能帶來的溫暖。

但不得不說的時，即便如此，葛優(yōu)與吳倩蓮在外形上的突兀感還是難以消除。

“阮大偉”的形象塑造是影片的一個亮點，這里百分之八十的功勞要給演員傅彪。

傅彪那極具喜感的表演風格和對于民間無賴的細致演繹，使得“阮大偉”這個人物形象活靈活現(xiàn)。

呆傻強硬，但又有別于傳統(tǒng)意義上的壞蛋，他就好像《站直啰，別趴下》中的張永武，雖然有壞毛病，但又不窮兇極惡，在得知韓冬有個植物人姐姐后能放下恩怨還了債。

影片對于人物塑造的乏力之處，在于韓冬和阮的朋友（張涵予飾）。

韓冬的塑造過于雜，他既有普通人的膽小怕事，又有一種小市民的“天不怕地不怕”，這是一個矛盾點。

影片最開始把韓冬塑造的十分懦弱，包括綁架的滿頭大汗，錄像時不敢真打小蕓，是一個非常老實本分的形象。

而之后在韓冬與小蕓的交談中，韓又被刻畫成一個圓滑機警，充滿小智慧，對一切都無所謂的人，前后的出入太大，韓冬的人物形象也就不夠立體。

而對于阮的朋友的塑造可能是被忽視的一點。張涵予年輕時就體現(xiàn)出來的硬漢風格沒有被好好的挖掘，電影中其實有塑造其人物形象的意圖，在阮大偉決定和韓冬撕破臉皮時，是張涵予飾演的人物出場，并起到了震懾的作用。

導演在這里不僅給了張一個氣場強大的鏡頭，而且配樂也十分霸氣，但之后好像并沒有深入挖掘，張涵予飾演的角色也成為了普通的群像之一。

當然出現(xiàn)這樣的情況也是無可厚非的，因為在影片在拍攝時還有這樣一個小故事：

拍攝該片前，馮小剛當時想拍攝電影《一聲嘆息》，但報到電影局，得到的意見是賀歲片應該是三部曲，馮小剛已經(jīng)拍了前兩部，還應再拍一部，然后才能拍自己想拍的。就這樣馮小剛無奈的寫了該片的劇本。

這部電影讓馮小剛拍得很痛苦，他說：“我們拍到一半的時候，葛優(yōu)每天都坐在門口臺階上跟我說，咱能不能不拍了。

馮小剛的賀歲電影

關(guān)于馮小剛的電影，圈內(nèi)一直有一個這樣的討論——馮的電影有深度嗎？

筆者認為要想知道這個問題的答案，首先得明白一些東西。

賀歲電影最大的特點是強烈觀賞性和娛樂性。

馮小剛賀歲電影的最大特點是通俗性和喜劇性。

“賀歲電影”的出現(xiàn)本身就是時勢造英雄的時代產(chǎn)物。

包括《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》在內(nèi)的一系列電影其實都是馮小剛把準了大眾的命脈，注意這里是“大眾的”命脈，而不是“精英的”命脈。

馮氏喜劇在人物塑造上，電影的男主人公多是底層小市民，他們寄予小人物的人格理想，世俗但不油滑，自我奮斗但不投機取巧，追求愛情又潔身自好，向往金錢但鄙視富人，既是一種“平民英雄”， 又有世俗性格缺點。

這無疑更容易贏得廣大觀眾的喜愛的認同。而且其影片在臺詞上的精心設計也能引起大眾強烈的共鳴，比如《沒完沒了》中的這一段：

“姐，我知道早晚有一天我怎么著想留也留不住你?？赡悻F(xiàn)在不能走，我心里發(fā)過誓，無論如何我得讓你過了這個年。過了年就是二十一世紀了。昨晚我夢見爸媽問我，咱們這個家散了嗎？我說沒有，我在，姐姐也在。爸媽說，在就好，那就好。我記得小時侯你帶我玩，你老跟我說，到了二十一世紀就好了，不愁吃不愁穿，家家過的都是好日子。那時侯我想，那得是多遙遠的一個日子呀。時間過得真快，眼看就要到了?，F(xiàn)在身邊就你一個親人了，你得活著，你要是也走了，家里一個親人都沒了，那叫什么好日子呀。”

而從模式上來說，馮小剛的賀歲電影具有強烈的商業(yè)性，包括與檔期概念的結(jié)合、對電影傳統(tǒng)運作機制的擺脫、對觀眾明星認同意識的培養(yǎng)。其電影中長期出現(xiàn)的葛優(yōu)和靚麗的“剛女郎”都是票房保證的重要元素。

而且賀歲電影本身就以“救市”的姿態(tài)出現(xiàn)，電影的商業(yè)性和藝術(shù)性又是電影發(fā)明之初就存在的矛盾。

因此對于賀歲電影這種類型來說，如果執(zhí)迷于深度，則會受到多方的牽制，其本質(zhì)上就不適合深度和個性，而應該是以迎合觀眾消費邏輯為意圖，創(chuàng)造出一批自我陶醉或享樂主義的消費群體。

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