今天介紹的是約翰·巴哈貝爾的《卡農(nóng)》，如今最流行的巴洛克時(shí)期的樂曲，常常出現(xiàn)在廣告、電影電視里面。
這首作品來自約翰·巴哈貝爾，這個(gè)音樂家的名字很多人不太熟悉，跟上次講的阿爾比諾尼很相似，屬于“一首曲”音樂家，也就是說，就憑借了一首樂曲而得名。其實(shí)，他們這種音樂家，都寫了不少樂曲。據(jù)說，這位約翰·巴哈貝爾生前比巴赫更加有名，但歷史卻只選擇了他的一首樂曲，顯得很不公平。
這首《卡農(nóng)》已經(jīng)成了當(dāng)代的流行樂曲，可是，人們對(duì)約翰·巴哈貝爾的作品和生平幾乎無從知曉，連一張照片也找不到。維基百科上約翰·巴哈貝爾的肖像畫，只用了他手稿上的簽名。在在大部分音樂辭典中，約翰·巴哈貝爾的生平，都是一筆帶過，少的可憐。
后來，《科林斯音樂百科詞典》中終于提到了他。約翰·巴哈貝爾是一位德國(guó)人，1653年出生，1706年去世。
他曾經(jīng)在艾爾特、斯圖嘉特、戈塔、和紐倫堡的教堂里面做管風(fēng)琴師，寫過不少作品，有經(jīng)文歌、詠嘆調(diào)、協(xié)奏曲、康塔塔，幾乎巴赫的那些音樂體裁，約翰·巴哈貝爾曾經(jīng)全都寫過，但他很不走運(yùn)，作品大多已經(jīng)遺失了。
如今看來，他畢生主要有兩大成就：一是寫了《卡農(nóng)》，二是影響了巴赫的發(fā)展。在巴洛克時(shí)代，意大利人喜歡華麗的格局，法國(guó)盛行精美的宮廷芭蕾和琉特琴藝術(shù)，而德國(guó)人正經(jīng)歷三十年的戰(zhàn)爭(zhēng)之苦，家破人亡，民不聊生。于是，人們紛紛皈依宗教，到教堂里面尋找精神寄托，因此德國(guó)發(fā)展起了以管風(fēng)琴為主角的宗教音樂。
在那個(gè)年代，皇室和貴族們雇傭音樂家來演奏，平民百姓卻沒有機(jī)會(huì)聽音樂。于是，去教堂聽音樂就成了老百姓的業(yè)余愛好，因此，當(dāng)時(shí)的德國(guó)音樂家?guī)缀醵际墙烫美锩娴墓茱L(fēng)琴大師。
管風(fēng)琴藝術(shù)，當(dāng)時(shí)已形成成熟的學(xué)派，以北德管風(fēng)琴學(xué)派尤其著名。巴赫在青年時(shí)期，曾經(jīng)徒步三天三夜走到呂貝克，就是為了去聽北德的管風(fēng)琴大師布克斯特胡德的演奏，大師奔放不羈的管風(fēng)琴即興變奏藝術(shù)，讓巴赫非常震撼，竟然聽了一個(gè)月忘記歸返。直到后來，大師看上了他，想招他做女婿，他這才想起家鄉(xiāng)還有一個(gè)心愛的表妹，于是匆匆地溜走了。當(dāng)時(shí)，幾乎可以與當(dāng)時(shí)巴赫敬仰的布克斯特胡德對(duì)峙的，就是這位南方的管風(fēng)琴大師，就是這位約翰·巴哈貝爾。
生前，約翰·巴哈貝爾輾轉(zhuǎn)各地去做管風(fēng)琴師謀生。先是在德國(guó)，后來去了維也納，學(xué)到了意大利式的管風(fēng)琴?gòu)椃?。再后來，到北德的伍騰堡當(dāng)管風(fēng)琴師，伍騰堡就是巴赫的家鄉(xiāng)。
后來，巴赫家的音樂家自然與約翰·巴哈貝爾有了交集，約翰·巴哈貝爾曾經(jīng)是巴赫姐姐的教父、巴赫哥哥的老師，后來這位哥哥負(fù)責(zé)教巴赫作曲，如此算起來，約翰·巴哈貝爾算是巴赫的主師了，約翰·巴哈貝爾為北方的管風(fēng)琴學(xué)派帶來了南方的靈活和詩(shī)意。
在音樂標(biāo)題里面，我們常常會(huì)看到卡農(nóng)曲，到底什么是卡農(nóng)呢？
卡農(nóng)是一種音樂技法的術(shù)語，指的是模仿。一只音樂主題在樂曲的不同聲部先后模仿。像巴赫寫賦格曲，先出現(xiàn)一個(gè)主題：1234543625。接下來把這個(gè)主題挪高5度，到了高聲部再模仿一遍，就變成了5671217362，這樣變成另外一個(gè)曲調(diào)。
樂曲中的“12345”，會(huì)在各個(gè)聲部都會(huì)出現(xiàn)，在各個(gè)聲部模仿，此起彼伏，于是中聲部實(shí)現(xiàn)了平等。所謂的卡農(nóng)曲，就是以模仿通篇貫穿的樂曲，但有趣的是，這首冠以“卡農(nóng)”標(biāo)題的樂曲并不算是真正的卡農(nóng)曲。
那么它屬于什么體裁呢？約翰·巴哈貝爾被稱作是數(shù)字低音時(shí)代的管風(fēng)琴大師。什么是數(shù)字低音呢？數(shù)字低音就是樂譜的低音聲部都寫的是數(shù)字，而不是音符，這里的數(shù)字也就是和聲的級(jí)數(shù)，比如這一級(jí)彈的是135（do mi so），135升高四級(jí)，彈的就是461（fa la do），五級(jí)6，就是五級(jí)的第一個(gè)轉(zhuǎn)位，，幾乎通篇都按照數(shù)字低音來彈奏和聲，所以那也叫做通奏低音。
這種音樂很多人都非常熟悉，年輕組過樂隊(duì)的都知道，樂隊(duì)的低音聲部都標(biāo)著和聲數(shù)字，成為如今的一部分，不得不說，流行音樂是一種返祖現(xiàn)象，這種音樂風(fēng)格，早在巴洛克初期就已經(jīng)產(chǎn)生了。
這首D大調(diào)《卡農(nóng)》就是典型的數(shù)字低音樂曲，有一個(gè)固定的數(shù)字低音就是一開始出現(xiàn)的，32176567就是曲調(diào)，是一個(gè)固定的數(shù)字低音，它是樂曲的基礎(chǔ)，也是密碼。仔細(xì)去聽，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)音形在音樂里始終貫穿著。因此，它應(yīng)該被叫做“古老的固定低音變奏曲”，或者說是數(shù)字低音變奏曲。
巴赫創(chuàng)作的《恰空舞曲》，就是固定的低音變奏曲。在整首樂曲中，翻來覆去就是幾個(gè)低音打底，然后在固定低音之上，再做曲調(diào)，再去兼顧節(jié)奏、音型、樂器的各種變化等等。
那么，為什么這首還是被稱作《卡農(nóng)》呢？因?yàn)榧s翰·巴哈貝爾那個(gè)時(shí)代，樂曲的體裁和名稱還沒有完全確定下來，樂曲冠名相對(duì)隨意。比如，只要多聲部的音樂都被稱作“交響曲”，只要是“樂器加伴奏”的都叫做協(xié)奏曲，和如今所指的那種交響曲和協(xié)奏曲不太一樣，當(dāng)然還有協(xié)奏曲、恰空賦格等多種音樂體裁。
但是，這周曲子還是叫做卡農(nóng)曲，也并不要緊。這首樂曲之所以能夠長(zhǎng)久流傳，是因?yàn)樗囊魳纷銐蛏鷦?dòng)、美好。這首卡農(nóng)曲沒有轉(zhuǎn)調(diào)， 8個(gè)和聲翻來覆去，為什么還會(huì)成為經(jīng)典呢？因此，經(jīng)典的在于變奏曲調(diào)的展開就像和聲，回歸的每一段變奏都特征鮮明，晴朗而天真。
在第一段變奏里，管鍵琴經(jīng)營(yíng)的音色中，曲調(diào)開始舒展。接著，曲調(diào)里面的音符變得密集起來，往高音區(qū)擴(kuò)展音符越來越密集，出現(xiàn)了一個(gè)后16分音符讓音樂變得活潑生動(dòng)。后來的變奏換成了中音區(qū)。再后來，音樂再次高漲，隨之聲部變得更加復(fù)雜而豐富，直到最后，在豐盈的聲部之上，再次升起最初那個(gè)溫柔靜美的曲調(diào)。
據(jù)說，這是約翰·巴哈貝爾為了悼念亡妻而作的樂曲，但是如今的我們，竟然常常在婚禮上演奏這首曲子。貫穿生死悲喜的大概是音樂中有一份莊嚴(yán)和溫柔，或者音樂本身包含了一種內(nèi)在的和諧。
有一次，在商場(chǎng)里面聽見，我突然聽到這首卡農(nóng)曲，它在音樂盒里面叮叮噔噔唱了起來，無比的悅耳親切，就像聽一首古老的童謠那樣。在那一刻，我突然明白了它何以流傳久遠(yuǎn)，大抵就是里面永恒的大天真，同時(shí)也明白了里面的那種悲哀。就是著名的佩索阿說的那句“靈魂里純真的悲哀”！
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