蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋中期的公元1037年出生于四川眉山，1101年死于江蘇常州，終年65歲，是中國文學(xué)史上一位罕見的通才人物。?
他的書法灑脫遒勁，獨(dú)具風(fēng)格，名列'唐宋四大家'(顏真卿，柳公權(quán)，歐陽洵，蘇東坡)之列，又獨(dú)占'宋代四大家'(蘇軾，黃庭堅(jiān)，米芾，蔡襄)之首。
他曾言：'吾雖不善書，曉書莫如我'。
透過他的書法作品，我們又能看到一個(gè)怎樣的蘇東坡呢？
宋 蘇軾 北游帖 臺(tái)北故宮博物院藏蘇東坡書法特點(diǎn)
書法，對(duì)蘇東坡來說是一樁樂事，他曾言：'作字有至樂之處'，'于靜中自是一樂'，他更是有一套自己的'書論'，崇尚書寫自然之意趣，不要被書法之'法'束縛。他還提出，'作字之法，識(shí)淺、見狹、學(xué)不足三者，終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。'
宋 蘇軾 東武帖 臺(tái)北故宮博物院藏
蘇東坡早年的書法作品筆法精細(xì)，字體遒媚，頗為傳統(tǒng)?！吨纹教肥撬缙诘拇碜?，是關(guān)于委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事的信札。
當(dāng)時(shí)的蘇東坡應(yīng)該是30歲左右。'烏臺(tái)詩案'讓蘇東坡的仕途經(jīng)歷了一次轉(zhuǎn)折，而他書法的風(fēng)格也因而有所改變，越來越趨向'尚意'。
《黃州寒食詩》是這一時(shí)期的代表作品，更有'天下第三行書'之稱。
《黃州寒食詩》書于蘇東坡被貶至黃州的第三年的寒食節(jié)，在經(jīng)歷了幾乎是滅頂之災(zāi)和貶謫之挫之后，蘇東坡的失意、低落全都流露于此詩中，并顯現(xiàn)在每一字上。
《黃州寒食詩》是'直抒胸臆'和'形神兼?zhèn)?#39;的范例，無論是詩文還是書寫，都給人一氣呵成之感。蘇東坡寄情自然的“出世觀”
在詩文的意境比較內(nèi)斂時(shí)，字就顯得節(jié)制、平淡，在詩文激昂地抒情時(shí)，字也就隨之變大，筆法變粗重，墨色變濃。字、行距和筆法的變化并沒有什么規(guī)律可言，唯一的依據(jù)便是詩中的情感。
詩文的意境頗為孤獨(dú)蒼涼，反映出蘇東坡對(duì)仕途和人生理想的思考，突出表現(xiàn)出寄情自然的'出世'想法。
宋 蘇軾 吏部陳公詩跋 臺(tái)北故宮博物院藏
蘇東坡在仕途中經(jīng)歷東山再起之后，晚年又遭貶謫，面對(duì)接踵而來的打擊，他卻終于獲得了精神上的超脫，'收斂平生心'，'我適物自閑'。而他的書法作品也達(dá)到了純熟的境界，形成了結(jié)體短肥的沉著之筆，其《江上帖》便是這一時(shí)期的代表作品。
落筆如漫不經(jīng)心，而整體布白自然錯(cuò)落，豐秀雅逸，端莊圓潤，但不做作，筆法精嚴(yán)，但不拘束，若沒有深厚的文化修養(yǎng)，是做不到這些的。
沒有了'法'之約束，字字都流露著真情，有著生動(dòng)活潑之感，顯示出天真爛漫的大氣。這無不透露著蘇東坡樂安天命、順應(yīng)自然和隨緣自足的精神追求。蘇東坡為何不寫草書？
蘇東坡一生絕少寫草書（幾乎沒有），這與其為人處世不偏不倚，不走極端有極大的關(guān)聯(lián)。新黨當(dāng)紅時(shí)，蘇東坡與激進(jìn)改革派的王安石時(shí)有不合，也因此埋下了后來受迫害的禍根；王安石失勢(shì)后，蘇東坡又與頑固保守派的司馬光不睦。
蘇東坡處理公務(wù)，主張具體問題具體分析，而不是一概而論，一滅俱滅。由此，他與舊黨、新黨都不相容，像皮球一樣被踢來踢去。官是越做越小，家是越遷越遠(yuǎn)，從汴梁到杭州，從杭州到英州，從英州到惠州，最后遠(yuǎn)徙荒蠻之地的儋州(海南島)。
宋 蘇軾 渡海帖 臺(tái)北故宮博物院藏
蘇東坡之一生，都在追求中庸處世，平心待人。他就是再落魄，再得意，都沒有吐過張狂之言，有過過激之舉。由此，蘇東坡本能地會(huì)抵觸寫草書，就是行書快寫，也會(huì)把它寫得圓潤起來。
這正如'蘇門四弟子'之一的黃庭堅(jiān)所述：'東坡書隨大小真行，皆有嫵媚可喜之處。今俗子譏評(píng)東坡，蓋用韓林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉。余謂東坡書，學(xué)問文章氣，郁郁芊芊，發(fā)于筆墨間，此所以他人終莫能及爾。'
元代的趙孟頫也曾評(píng)論蘇東坡的書法是' 字體結(jié)構(gòu)自然，肥瘦適中，行草相間，變化豐富，既有蘭亭格調(diào)，又有恢弘之氣'，其'字劃風(fēng)流韻勝'，流露一股'中庸'之美，堪稱'世間墨寶'。
俗話說，字如其人，蘇東坡之書法，確如其人。
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