基礎(chǔ)知識(shí)測(cè)試復(fù)習(xí)資料
（一）
1、揚(yáng)州是國(guó)務(wù)院首批公布的24座歷史文化名城之一。
2、揚(yáng)州建城史可上溯到公元前486年，春秋時(shí)稱“邗”。吳王夫差為了爭(zhēng)霸中原，開鑿運(yùn)河邗溝，溝通江淮運(yùn)輸，并在蜀崗筑邗城，揚(yáng)州古城由此興起。
3、歌詠揚(yáng)州古詩詞代表作品有：
●送孟浩然之廣陵（李白）
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。
●憶揚(yáng)州（徐凝）
蕭娘臉下難勝淚，桃葉眉頭易得愁。
天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州。
●寄揚(yáng)州朝綽判官（杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
4、2014年6月22日，中國(guó)大運(yùn)河在第38屆世界遺產(chǎn)大會(huì)上獲準(zhǔn)列入世界文化遺產(chǎn)名錄。
5、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日是每年6月的第二個(gè)星期六。
6、唐代揚(yáng)州的鑒真和尚東渡應(yīng)日本僧人邀請(qǐng)，先后6次東渡，對(duì)日本宗教和文化事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他在日本生活了10年，按照中國(guó)的營(yíng)造方式在奈良建招提寺。
7、揚(yáng)州園林在中國(guó)古典園林中以其獨(dú)特的風(fēng)格在中國(guó)園林中占有重要地位。具體表現(xiàn)在：園林院落的組合處理、園林建筑的設(shè)計(jì)理念、園林水景的獨(dú)特處理、園林山石的安排。
8、揚(yáng)州八怪，是中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，或稱揚(yáng)州畫派。主要代表人物有：鄭燮（板橋），代表作《竹石圖》，高翔、金農(nóng)、李鱔、黃慎、李方膺、汪士慎、羅聘等。
9、《詩經(jīng)》是我國(guó)最早的詩歌總集。“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。”出自《詩經(jīng)》。
10、中國(guó)古代最大的一部百科全書是《永樂大典》。
11、《史記》的作者司馬遷，它的體例是紀(jì)傳體。
12、“一門父子三詞客，干古文章八大家”這幅對(duì)聯(lián)中提到的“三父子”是： 蘇洵、蘇軾、蘇轍。
13、漢武帝時(shí)，我國(guó)的外交關(guān)系得到發(fā)展，最著名的有張騫出使西域，開通了絲綢之路。
14、我國(guó)現(xiàn)存最早的兵書是《孫子兵法》。
15、古人用“父母教，須敬聽；父母責(zé)，須順承”來勸諭人們要尊敬父母，這句話出自《弟子規(guī)》 。
16、詩句“采菊東籬下，悠然見南山”的作者是陶淵明。
17、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”出自王勃的《滕王閣序》。
18、成語“一衣帶水”中的“水”原指長(zhǎng)江 。
19、張若虛，唐代詩人，以《春江花月夜》著名。
20、“唐宋八大家”是唐宋時(shí)期八大散文作家的合稱，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的蘇軾、蘇洵、蘇轍、歐陽修、王安石、曾鞏。
21、宋詞豪放派的開創(chuàng)者是蘇軾。婉約派的代表詞人有柳永、李清照。
22、我國(guó)戲曲的奠基人是關(guān)漢卿。“元曲四大家”是關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。
23、被稱為“中國(guó)百戲之師” 的劇種是昆曲 。
24、《西廂記》的作者是元代戲曲家王實(shí)甫，它被譽(yù)為“天下奪魁”之作。
25、《牡丹亭》的作者是明代戲曲家湯顯祖，作品的男女主人公是柳夢(mèng)梅、杜麗娘。
26、我國(guó)古代四大長(zhǎng)篇小說是羅貫中的《三國(guó)演義》、施耐庵的《水滸傳》、吳承恩的《西游記》、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》。
27、“大禹治水”的故事家喻戶曉，大禹治理的是黃河流域流域的洪水。
28、被譽(yù)為“萬國(guó)之國(guó)”的是圓明園。
29、朱自清，中國(guó)現(xiàn)代詩人，散文作家，代表作有《背影》、《荷塘月色》。
30、徐志摩的代表作是《再別康橋》。
31、中國(guó)近代史上第一個(gè)不平等的、喪權(quán)辱國(guó)的條約是《南京條約》。
32、莎士比亞，文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家和詩人、主要作品為《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》等。
33、法國(guó)作家雨果的代表作是《巴黎圣母院》、《悲慘世界》。
34、俄國(guó)作家列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》。
35、西班牙作家塞萬提斯的代表作是《堂·吉訶德》。
36、英國(guó)作家狄更斯的代表作是《雙城記》。
37、《紅與黑》的作者是法國(guó)作家司湯達(dá)。
38、京劇，又稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹。
39、唱念做打是中國(guó)戲曲表演的四種藝術(shù)手段也是戲曲表演的四項(xiàng)基本功，其中“做”指的是表演技巧 。
40、“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”中嬋娟指月亮。
41、“月上柳梢頭，人約黃昏后”描寫的是元宵傳統(tǒng)節(jié)日。
42、默寫并解釋成語：
中流砥柱 精益求精 完璧歸趙 未雨綢繆 恪盡職守
心無旁騖 爐火純青 管中窺豹 方興未艾 耳濡目染
德高望重 無與倫比 異曲同工 舉一反三 趁火打劫
承前啟后 附庸風(fēng)雅 休戚與共 貽笑大方 異曲同工
（二）
1、中國(guó)工藝美術(shù)起源于舊石器時(shí)代的石器。此后，在漫長(zhǎng)的社會(huì)發(fā)展過程中，中國(guó)的青銅器、陶瓷、絲綢、刺繡、漆器、玉器、琺瑯、金銀制品和各種雕塑工藝品，相繼取得輝煌成就。
2、工藝美術(shù)是美術(shù)和生活的結(jié)合。它通過美的手段和形象對(duì)各種生活用品和生活環(huán)境作美術(shù)加工。根據(jù)材質(zhì)，把工藝美術(shù)粗分為 織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。
3、工藝美術(shù)品有一個(gè)特有的性質(zhì)，即重視材料美和工藝美。
4、中國(guó)的彩陶主要出現(xiàn)在新石器時(shí)代中晚期。在題材上，以幾何紋樣為主體，有實(shí)體形，如魚、蛙、舞蹈的人等。這些圖案造型簡(jiǎn)練，變形幅度大，在組織排列上已能作對(duì)稱、連續(xù)的配置，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和質(zhì)樸、豪放、流暢的韻律美。
5、原始社會(huì)彩陶以黃河中游的仰韶文化和黃河上游的馬家窯文化最負(fù)盛名。
6、黑陶產(chǎn)生于新石器時(shí)代。原始陶器的裝飾之美集中體現(xiàn)于彩陶，造型之美突出表現(xiàn)于黑陶。
7、“唐三彩”是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，因它是常用黃、綠、白或黃、綠、藍(lán)、赭、黑等釉質(zhì)地通稱為“唐三彩”。
8、英語稱“中國(guó)”為China，其本義是“一種優(yōu)質(zhì)陶瓷”。英語稱“日本”為Japan，其本義是“亮漆”。
9、圖騰是原始時(shí)代的人們認(rèn)為跟本氏族有血緣關(guān)系的某一種動(dòng)物或自然物，是某一部落的保護(hù)者，并以此為部落的象征和徽號(hào)。
10、青銅是紅銅加入錫的一種合金，有時(shí)根據(jù)需要也摻入一點(diǎn)鉛，因它的顏色是灰青，故名青銅。青銅工藝就是以這種合金鑄造的工藝品。
11、迄今發(fā)現(xiàn)的世界上最大的青銅器是司母戊大方鼎，是商代晚期青銅器冶鑄水平的代表。
12、 我國(guó)現(xiàn)存最早手工藝專著《考工記》提出工藝美術(shù)的創(chuàng)作基本法則，即：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”
13、玉龍是紅山文化玉器的著名作品，作為禮器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。
14、“青銅奔馬”1984年被定為中國(guó)旅游的標(biāo)志。
15、“鑒止于水”，銅鏡是古人梳妝、照容的生活用品。我國(guó)是世界上最早鑄造和使用銅鏡的國(guó)家之一。中國(guó)古代的透光鏡主要制作于西漢時(shí)期。
16、宣德爐是制作于宣德年間的一種小型銅爐。
17、金屬工藝是中國(guó)工藝藝術(shù)的一個(gè)特殊門類，主要包括景泰藍(lán)、燒瓷、花絲鑲嵌、斑銅工藝、錫制工藝、鐵畫、金銀飾品等。
18、《髹飾錄》是中國(guó)現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著，它詳細(xì)記錄了制作漆器的工具、材料和方法，也涉及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。
19、戰(zhàn)國(guó)是中國(guó)漆器工藝的第一個(gè)繁榮期。漆的色調(diào)以紅、黑兩色為主，其特點(diǎn)是“朱畫其內(nèi)，墨染其外”。器內(nèi)涂朱紅，明快熱烈；外髹黑漆，沉寂凝重，紅黑對(duì)比，襯托出漆器的典雅和富麗，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾效果，器物具有穩(wěn)健端莊之美。裝飾圖案激情澎湃，靈動(dòng)流暢。飛禽、走獸、游魚、龍、蛇、和神怪爭(zhēng)相登場(chǎng)，幾何紋、云紋作為間隔和補(bǔ)充，合成楚風(fēng)濃烈的華美樂章。
20、秦磚質(zhì)地堅(jiān)硬，有“鉛磚”之稱，加之漢代瓦當(dāng)裝飾瑰麗，合稱秦磚漢瓦。
21、秦始皇兵馬俑先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細(xì)泥，燒制好后上色著彩，屬于彩繪陶。彩繪陶是封建社會(huì)早期流行的陶器品種。
22、中國(guó)玉器起源于原始社會(huì)，至今已有7000年以上的歷史。原始社會(huì)有玉制成的器物用于民族的裝飾和權(quán)力的象征。
23、周代的玉禮器基本為壁、琮、圭、璋、琥、璜，此即所謂六器。
24、乾隆時(shí)期的“痕玉”主要得益于伊斯蘭文化的影響。
25、巧色 又稱“俏色”，是玉器碾琢的特殊藝術(shù)手法，為衡量玉工巧拙的重要標(biāo)尺。玉材常帶雜色，材料珍貴，即令雜色，仍棄之可惜。最佳選擇是按玉材及其雜色的形狀和顏色，將雜色設(shè)計(jì)制作為作品所需要的部位，此即巧色。
26、在明代有“碾玉妙手”之稱的著名琢玉藝人是陸子岡，他最擅長(zhǎng)制作的是玉配飾。
27、我國(guó)最早的一件大型玉雕作品是元代的瀆山大玉海。
28、宋代官窯以青瓷著稱。宋代的五大名窯是指定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯，其中汝窯作品存世不過百件，其窯址的發(fā)現(xiàn)被譽(yù)為2000年度中國(guó)考古十大發(fā)現(xiàn)之一。
29、窯變，指瓷器在燒制過程中，由于窯內(nèi)溫度發(fā)生變化導(dǎo)致其表面釉色發(fā)生的不確定性自然變化，鈞窯器物以其窯變著稱。
30、元代陶瓷最有成就的是青花、釉里紅的燒制。
31、何朝宗是明代德化窯的瓷塑名家。
32、中國(guó)瓷器可以分做為顏色釉和彩繪瓷兩大類。
33、開片,指瓷釉中的裂紋，它是因胎、釉不同的收縮率而在焙燒后的冷卻中形成的。原為燒造中缺陷，但因其紋理的特殊的效果，成了一種人為的特殊裝飾。
34、紫砂器是一種無釉細(xì)陶器，泥質(zhì)細(xì)膩、色彩豐富、型制新穎、紋飾多樣成為紫砂器的四大特點(diǎn)，明代的龔春、時(shí)朋、時(shí)大彬都以造器著名。
35、掐絲琺瑯，俗稱“景泰藍(lán)”。它經(jīng)制胎、掐絲、焊接、點(diǎn)藍(lán)，燒藍(lán)，磨光，鍍金等工序制成，外觀晶瑩潤(rùn)澤，鮮艷奪目。
36、唐代工藝美術(shù)的特點(diǎn)是：（1）由古樸走向華美；（2）生活化、情趣化的傾向；（3）多種裝飾技法的應(yīng)用。
37、雕塑是一種用體積來表現(xiàn)對(duì)象的立體藝術(shù)，它占有一定的空間，以具體生動(dòng)的形象來表達(dá)思想內(nèi)容，它是造型藝術(shù)的基本形式之一。
38、圖案的結(jié)構(gòu)形式分為均齊與平衡兩個(gè)方面。（1）均齊圖案的特點(diǎn)是：規(guī)律性強(qiáng)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，莊重大方，有安靜感；（2）平衡結(jié)構(gòu)圖案特點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)生動(dòng)活潑，富于變化。
39、風(fēng)箏最初是用來做通報(bào)消息 的。
40、“鼎”的最初用途是 烹煮器具。
41、“楚河”和”漢界”在今天的河南省。
42、俗話說“化干戈為玉帛” 干戈都是兵器，其中“干”指的是防御武器。
43、刺繡古代稱之為針繡，是用繡針引彩線，將設(shè)計(jì)的花紋在紡織品上刺繡運(yùn)針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。
44、顧繡是明清的一種著名刺繡。明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長(zhǎng)刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香園繡”。其繡針、繡線極其纖細(xì)，配色自然，繡稿多取自繪畫，作品以欣賞品為主。
45、剪紙是我國(guó)特有的具有悠久歷史的民間藝術(shù)，是一種實(shí)用的裝飾藝術(shù)。剪紙有用剪子剪的，也有刀片刻的。實(shí)際上，通常是剪、刻并用。還有一種撕紙，不用任何工具，別具一番風(fēng)格。
46、我國(guó)傳統(tǒng)山水畫分為青綠、金碧、淺降、水墨四類；傳統(tǒng)山水畫的透視處理方法“三遠(yuǎn)”指的是高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。
47、我國(guó)傳統(tǒng)人物畫畫法大致可分為工筆、寫意、工兼寫三類。傳統(tǒng)花鳥畫的技法，也與人物畫相同，但從風(fēng)格上又可以分為白描、淡彩、重彩、沒骨四類。
48、唐朝文宗御封的“三絕”指的是李白的詩歌、張旭的草書和裴旻的劍舞 。
49、“文人畫”是指士大夫們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作之余所畫的墨戲工作，代表畫家有唐代王維、宋代的蘇軾、米芾，其中王維倡導(dǎo)水墨山水，被譽(yù)為“詩中有畫，畫中有詩”。
50、唐代畫家吳道子，擅長(zhǎng)畫佛道人物，冠絕一世，后人奉為“畫圣”，他的人物衣帶飄飄欲舉，被稱為“吳帶當(dāng)風(fēng)”，代表作有《天王送子圖》。
51、清代揚(yáng)州出了兩位以界畫著名的畫家，他們是袁江、袁耀。
52、清代，意大利人郎世寧將西方畫法帶進(jìn)了中國(guó)的宮廷繪畫中，高其佩以畫指頭畫著名。
53、“南北二石”指的是北有齊白石，南有傅抱石，《田橫五百士》的作者是徐悲鴻。
54、花木四君子指的是梅花、蘭花、青竹、菊花。
55、我國(guó)古典私家園林注重和諧（人與自然的融合）、典雅（詩情畫意）、靜中有動(dòng)（各種拓景手法的應(yīng)用）、以小見大（咫尺千里）、自然生動(dòng)（雖由人作，宛自天開）。借鑒意義中突出人與自然的和諧與文化內(nèi)蘊(yùn)的傳達(dá)。
56、 明代是中國(guó)古典家具發(fā)展的黃金時(shí)代。采用硬木，以黃花梨、紫檀木最為常見，結(jié)構(gòu)方面采用小構(gòu)建拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性與多樣性，既符合人體生理特點(diǎn)，又富有典雅之美，使藝術(shù)和實(shí)用相結(jié)合，明家具極少髹漆，也沒有過多的裝飾，突出木色紋理，體現(xiàn)材質(zhì)美，形成清新雅致、明快簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。具有這種特色的家具稱為“明式家具”。明代家具特點(diǎn)可用四字概括為”簡(jiǎn)、厚、精、雅。明家具的魅力不僅在于其形體，做工以及裝飾美，而且在于其蘊(yùn)藏了一種濃厚的民族精神，極具東方神韻。
57、古代書法和繪畫工具中的“文房四寶”指的是筆（毛筆）、墨、紙（宣紙）、硯。“四寶”中的各有名產(chǎn)地，如筆的名產(chǎn)地是浙江湖州的“湖筆”，墨的名產(chǎn)地是安徽徽州“徽墨”，紙的名產(chǎn)地是安徽宣城的“宣紙”，硯的名產(chǎn)地則有“四大名硯”之說，即廣東肇慶的“端硯”、安徽歙縣的“歙硯”，甘肅南部的“洮硯”，山西絳州的“澄泥硯”。
58、東晉的大書法家王羲之有“書圣”的美譽(yù)，其代表作有《蘭亭集序》，被譽(yù)為“天下第一行書”，其子王獻(xiàn)之，也是大書法家，善行、草、另創(chuàng)“破體”，與父并稱“二王”，典故“入木三分”出自于他。
59、今天我們說的“顏體”、“柳體”指的是唐代書法家顏真卿和柳公權(quán)開創(chuàng)的書法。顏體的代表作有楷書《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》，柳體的代表作有楷書《玄秘塔碑》。他們二人并稱為“顏筋柳骨”。
60、文學(xué)四大樣式是：小說、詩歌、散文、戲劇。
61、殷商在龜甲獸骨上刻字稱甲骨文，商周時(shí)在青銅器上鑄刻銘文叫“鐘鼎文”也叫“金文”。
62、印章出現(xiàn)在我國(guó)的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，常用大篆體，稱“珍”。秦漢以后印章流行開來，并有嚴(yán)格的等級(jí)，一般帝王的印稱“璽”，官印稱“章”，私印稱“印”。
63、篆刻分為陰文印和陽文印，北京奧運(yùn)會(huì)微”中國(guó)印”是陰文印。
64、張衡發(fā)明的地動(dòng)儀上有八條龍。
65、木版年畫發(fā)源于河南省開封地區(qū)西南朱仙鎮(zhèn) 。
66、度量衡是我國(guó)古代使用的計(jì)量單位，其中“衡”是指的重量的標(biāo)準(zhǔn)。
67、吉祥圖案，指以象征、諧音等的手法，組成具有一定吉祥寓意的裝飾紋樣。它的起始可上溯到商周，發(fā)展于唐宋，鼎盛于明清。明清時(shí)已極流行，幾乎到了圖必有意，意必吉祥的地步。
68、漢代四神紋， 即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。分別象征著東西南北四個(gè)方位和春秋夏冬四個(gè)季節(jié)。是漢代流行的裝飾題材，體現(xiàn)了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。
69、世界上著名的美術(shù)博物館主要有：法國(guó)巴黎的盧浮宮博物館、英國(guó)倫敦的不列顛博物館、美國(guó)紐約的大都會(huì)博物館、德國(guó)的德累斯繪畫博物館，俄羅斯的特講嘉珂夫美術(shù)館等。
70、意大利的美術(shù)三杰是指達(dá)·芬奇，米開朗琪羅、拉斐爾。
71、歐洲后現(xiàn)代繪畫的代表人物有荷蘭的凡·高、法國(guó)的塞尚和高更。塞尚被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。
72、以《圣經(jīng)》“最后的晚餐”為題材進(jìn)行創(chuàng)作的畫家有達(dá)芬奇，達(dá)利等。
73、畢加索是20世紀(jì)西班牙的著名畫家代表作有《格爾尼卡》、《和平鴿》等，油畫《亞威農(nóng)少女》被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺岑。
74、圓形斗獸場(chǎng)是著名的古羅馬建筑。
75、“羅馬式”是西歐中世紀(jì)流行的一種造型藝術(shù)風(fēng)格。
（三）
1、傳統(tǒng)工藝美術(shù)，是指百年以上，歷史悠久，技藝精湛，世代相傳，有完整的工藝流程，采用天然原材料制作，具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色，在國(guó)內(nèi)外享有聲譽(yù)的手工藝品種和技藝。
2、國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種和技藝實(shí)行保護(hù)、發(fā)展和提高的方針。
3、《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》稱：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是指各族人民世代相傳并視為其文化遺產(chǎn)組成部分的各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，以及與傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式相關(guān)的實(shí)物和場(chǎng)所。”
4、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的指導(dǎo)方針是：保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展。
5、2009年12月31日中國(guó)輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)和中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)共同授予我市“中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)特色基地”稱號(hào)。這是中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)首次授予的綜合性榮譽(yù)稱號(hào)。
6、“一帶一路”是指“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的簡(jiǎn)稱。2015年10月17日，中國(guó)30余“一帶一路”沿線城市在古都開封聯(lián)合組建“一帶一路”城市旅游聯(lián)盟，共同譜寫絲路華章。
7、漆器是以加工過的大漆髹飾的器物。從漆樹上割取的漆液經(jīng)除掉水分、濾去雜質(zhì)后成為生漆，生漆經(jīng)攪拌加溫精制為熟漆，用再經(jīng)處理的熟漆髹飾器物就是漆器。漆器的特點(diǎn)是堅(jiān)實(shí)輕巧、耐熱耐酸、抗潮防腐、并且光澤絢麗。
8、現(xiàn)代揚(yáng)州漆器制作技藝門類繁多，主要有：點(diǎn)螺、雕漆、雕漆嵌玉、平磨螺鈿、刻漆、彩繪、雕填、骨石鑲嵌、楠木雕漆砂硯、磨漆畫等十大工藝門類。
9、點(diǎn)螺工藝為國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)的高檔工藝。“點(diǎn)”指的是技法，“螺”指的是材料。該工藝選用自然色彩的夜光螺、珍珠貝、石決明等高檔材料精制成薄如蟬翼、小如針尖、細(xì)若秋毫的螺片，用特制的工具一點(diǎn)一絲地點(diǎn)植在平整光滑的漆坯上，在經(jīng)過精致的髹漆工藝，使得點(diǎn)螺漆器具有圖案精致、色彩綺麗、隨光變幻、明亮如鏡的藝術(shù)風(fēng)格。
10、雕漆是相傳始于唐的漆器品種，做法是在器胎上涂以幾十道以至上百道大漆，陰干后，在漆地上雕刻圖案。元以后，雕漆成為中國(guó)漆器的代表。
11、夾纻胎，后世又稱“脫胎”，纻即麻布。做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，再以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，最后在麻布?xì)ど削燮帷?/span>
12、磨漆畫制作工藝是在原有鑲嵌技法基礎(chǔ)上于上世紀(jì)八十年代發(fā)展起來的新型工藝。該工藝選用各種玉、石、貝、漆、蛋殼、閃光靈等材料，采用彩繪、點(diǎn)植、鑲嵌、撒屑、涂刷、磨拋等工藝手法，產(chǎn)品具有較強(qiáng)的時(shí)代氣息。
13、2004年揚(yáng)州漆器獲準(zhǔn)實(shí)施國(guó)家原產(chǎn)地域（地理標(biāo)志）產(chǎn)品保護(hù)。
14、玉有“五德”，即仁、義、禮、智、信。唐朝人孔穎達(dá)說玉的“五德”為：質(zhì)地溫潤(rùn)便是仁；質(zhì)地堅(jiān)硬不寫割斷是義；玉器佩身便是垂是禮；紋路繁復(fù)美是智；作為器物成為人際間信物便是信。
15、揚(yáng)州古代玉器文物的代表作品有：戰(zhàn)國(guó)夔（kui）龍紋玉觿(xi)、西漢蟬形白玉琀、東漢《宜子孫》螭鳳璧形玉佩、玉山《大禹治水圖》、玉山《關(guān)山行旅圖》、玉山《會(huì)昌九老圖》、玉雕《海馬》等。
16、重逾萬斤被稱為“玉器之王”的玉山《大禹治水圖》，是揚(yáng)州玉器的巔峰之作，是中國(guó)也是世界上目前可見的體量最大的玉器。
17、揚(yáng)州剪紙?jiān)陂L(zhǎng)期的傳承與發(fā)展中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，主要表現(xiàn)為：線條清新流暢、構(gòu)圖精巧雅致、形象夸張簡(jiǎn)潔、技法求變求新。
18、一代剪紙藝術(shù)大師張永壽的傳世之作主要有：《<百花齊放>剪紙》、《<百菊?qǐng)D>剪紙》、《<百蝶戀花圖>剪紙》。
19、郭沫若曾寫詩贊頌揚(yáng)州剪紙：“曾見北國(guó)之窗花，其味天真而渾厚，今見南方之剪紙，玲瓏剔透得未有。一剪之巧奪神工，美在人間永不朽。”
20、中國(guó)有四大名繡：蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡。揚(yáng)州刺繡是“蘇繡”的重要組成部分。
21、經(jīng)過歷代藝人的傳承發(fā)展，揚(yáng)州刺繡形成了仿古山水繡和水墨寫意繡擅長(zhǎng)的藝術(shù)特色，在繡壇獨(dú)樹一幟。
22、揚(yáng)州水墨寫意繡多取材于歷代名家之寫意畫作，特點(diǎn)是以針代筆、以線代墨，將畫理與繡理溶于一體，靈活運(yùn)用多種針法技巧，展現(xiàn)刺繡針法美和絲線美的質(zhì)感與特性，豐富和增強(qiáng)了原作的藝術(shù)感染力，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
23、亂針繡是在傳統(tǒng)刺繡技法的基礎(chǔ)上，汲取了西洋繪畫藝術(shù)中的明暗技法，針法長(zhǎng)短不一、方向不同且互相交叉，并以分層加色的手法來表現(xiàn)畫面，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)“油畫”風(fēng)格的作品。
24、揚(yáng)州金銀細(xì)工制作技藝的主要特征為：清秀典雅、精湛細(xì)膩、雅俗共賞、剛?cè)岵?jì)。
25、揚(yáng)州通草花是以產(chǎn)于我國(guó)高原的藥材——通草為原料，經(jīng)過漂白、裱草片、染色、捏瓣、做葉子、傳桿子、栽盆（裝鏡框）等工藝流程，制成的工藝品可與真花媲美。
26、聞名遐邇的“揚(yáng)州三菊”，由女畫師吳硯耕的畫菊、通草花藝人錢宏才的通草菊、剪紙藝人張永壽的剪菊作品所組成。
27、揚(yáng)州絨花制品，是以優(yōu)質(zhì)蠶絲為原料，經(jīng)煉染、造型、裝配等工藝制成的工藝品。揚(yáng)州絨花工藝的發(fā)展經(jīng)歷了“繞絨花、刮絨花、滾絨花”三個(gè)重要階段。
28、揚(yáng)州燈彩的歷史傳統(tǒng)產(chǎn)品有：以牛羊角加工制成的角明燈，也稱琉璃燈；以竹簧為架，裱糊各種彩色紙的紙燈；以紅木為框架裝配彩繪玻璃，或以鉛絲、竹扎架裱糊各色彩娟的宮燈和走馬燈等。
29、揚(yáng)州牙刻是主要采用淺刻、微刻技法將書畫鐫刻于象牙之上的工藝及其成品。
30、揚(yáng)州竹刻作品盡顯作者書法、繪畫、雕刻之才能，精細(xì)入微，形神兼?zhèn)?，能完全以書法、繪畫風(fēng)格各取其神髓，在國(guó)內(nèi)外享有盛名。
31、揚(yáng)州木雕因用途和雕飾對(duì)象的不同，大致可分為建筑木雕、裝飾木雕和藝術(shù)品木雕等品類。
32、揚(yáng)州瓷刻具有“書畫依瓷而傳，瓷賴書畫而顯”互相映襯的藝術(shù)特色。
33、揚(yáng)州毛筆素有“工精毫足，經(jīng)久耐用”之譽(yù)，因其“麻胎做襯，涵水不漏”而獨(dú)樹一幟。
34、揚(yáng)州裝裱分“做新”（裝裱新書畫）與“仿古裝池”（裝裱舊書畫）兩大類。以“薄而綿”和色調(diào)“清新典雅”的獨(dú)特風(fēng)格著稱，尤以“仿古裝池（裝裱舊書畫）”最為擅長(zhǎng)。
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