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不褪色的漆器
白頭翁
2022-04-20 04:24:07大公報(bào) 大公園
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圖：鳳鳥雙連杯。/資料圖片
一九七六年，在河南安陽殷墟考古現(xiàn)場，收工前時(shí)任殷墟考古隊(duì)隊(duì)長的鄭振香堅(jiān)持再用洛陽鏟再鉆探一遍。一位老技工一探鏟下去，從八米深處帶上來一鏟黃土，里面竟然夾著一塊暗紅色的漆皮和一只翠綠色的玉墜。商代殷墟遺址由此打開，那是三千多年前商人用過的漆器。
一九七七年，在河姆渡遺址上出土了一只木胎朱漆碗，那是中國發(fā)現(xiàn)最早的漆器之一，距今已有七千多年。這只朱漆碗造型古樸，漆色已不是天然大漆的黑褐色，而是調(diào)入朱砂的紅色，是原始漆器發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。那么原始漆器的發(fā)明應(yīng)是哪一年？中國科學(xué)院發(fā)表的中國古代技術(shù)發(fā)明從年代排第四項(xiàng)為髹漆的發(fā)明，在八千年前。遙遠(yuǎn)的中國文化，漆器的發(fā)明是歷史的見證。
一九七八年浙江余杭瑤山良渚文化墓葬出土了一件嵌玉高柄杯，雄辯地證明五千多年前，中國的漆工藝實(shí)用性已開始和藝術(shù)性相結(jié)合，漆器從那時(shí)就開始走向一條高端發(fā)展之路。
江西南昌的?；韬钅怪谐鐾亮私Ъ崞鳎崞魃侠L有飛鳥、騰龍、立虎、仙樹、羽人、武士等等，尤其是一臺“九子奩”，相當(dāng)于現(xiàn)在的九層梳妝盒，被專家一致公推是難得一見的漆器珍品。
現(xiàn)發(fā)現(xiàn)最大的漆器是一九七二年在長沙馬王堆出土的漆棺，長二點(diǎn)五六米，寬一點(diǎn)一八米，通高一點(diǎn)一四米，黑地彩繪漆棺，棺內(nèi)涂有朱漆，右側(cè)板內(nèi)壁中上部朱漆面上，有黑漆勾出的奔馬與人物；棺的外表，以黑漆為底，彩繪了復(fù)雜多變的云氣紋，中間有活靈活現(xiàn)的神怪和形態(tài)各異的飛禽走獸。西漢時(shí)期的髹漆工藝不能不讓人敬佩，無論從構(gòu)圖、設(shè)色、造型、用線，堪稱髹漆工藝的最高水平。彩繪棺紋飾是用礦物天然顏色，自然調(diào)和繪制而成，以朱、白、黑、黃、綠五色為主，并調(diào)配出褐色和黑色，七色俱全，至今彩漆艷麗，色彩紛呈。馬王堆的漆器采用堆繪，一層層刷，一層層加厚，使漆色更凝重，更豐厚，更色彩，更持久，是中國漆器的巔峰之作。那棺木因上多道漆色，仍保存良好。
湖北沙市“包山大?！笔嵌俣嗄昵皯?zhàn)國時(shí)期楚國王室時(shí)任楚國左尹的墓葬，出土了能代表戰(zhàn)國時(shí)期文化的彩繪棺。其棺不僅是漆棺，而且是通體彩繪，樹、草、獸、禽、彩云、流水。一九八六年出土之時(shí)，彩繪之棺不但完好，而且光彩依然。墓里同時(shí)出土了一幅漆畫，黑漆作底，紅漆為主色調(diào)，配以淺藍(lán)淺綠和青白色，繪畫出馬、車、人、樹、鳥、獸等皆自由自在，似乎生活在一個(gè)無憂無慮的理想世界之中。甚至還有彩繪的鳳鳥雙連杯，夫妻喝交杯酒的雙連杯。
漆器文化是楚文化的重要一章。楚人崇尚紅，亦崇尚黑；楚人認(rèn)為紅為血色，代表生命；黑代表黑夜，代表過去，代表神靈，也代表死神。楚人最早把漆調(diào)和成紅與黑為基調(diào)，暗合楚人對生命，對過去和未來，對希望和寄托的文化基因。漆器的黑紅兩色，影響了中國漆器文化近二千多年。
中國的漆器文化曾和中國的青銅器文化比翼雙飛，但漆器文化更早；當(dāng)青銅器在西漢逐漸消失后，漆器的發(fā)展卻迎來了一個(gè)又一個(gè)的發(fā)展高峰，直到今天。
最早的中國漆，采自漆樹，應(yīng)在吳越一帶。采得的漆稱為大漆。據(jù)專家考證，這種天然大漆具有抗酸堿、禦冷熱、抑腐蝕的特性。先人們是怎樣發(fā)現(xiàn)大漆的？根據(jù)中科院發(fā)表的中國古代技術(shù)發(fā)明，漆和酒的發(fā)明都在八千年前；那先祖?zhèn)冇质侨绾螐钠針渖先〕銎岬模?div style="height:15px;">
《周禮》《春秋》《尚書》《莊子》《韓非子》諸論著中都有關(guān)于漆的記述。先秦時(shí)期，漆藝已經(jīng)用來裝飾屋宇、髹涂甲冑弓箭等兵器，甚至可以用來入藥，漆不但引用于地名、河名，還被征用進(jìn)姓氏，孔子弟子中就有漆雕氏。
湖北省博物館珍藏的漆器多，其中一件漆器可謂鎮(zhèn)館之寶。鳳立于虎。原是件鎮(zhèn)墓獸，一只張翅昂首，翹尾高立的鳳鳥，其頸長而曲揚(yáng)，長喙緊閉，雙目遠(yuǎn)視；通體繪以黑底紅紋的彩繪，美麗而莊重。其雙腿直立，雙爪踏進(jìn)一只蜷伏在下的虎背上，虎在鳳的威嚴(yán)之下，顯得那么馴服，威猛之氣只有內(nèi)涵。無人看時(shí)不駐足靜觀。
漆器工藝極為復(fù)雜。往往一毫米厚的漆就要上二十多遍，漆一身貴族氣，新刷的漆不能曬乾、風(fēng)干，而要陰干；講究的高漆要求陰干期間，漆不能見光，不能通風(fēng)，不能加熱，不能遇潮。一遍陰干后，才能再刷第二遍；一遍又一遍，分分厘厘都不能錯(cuò)。高檔漆器的上漆作坊，門前要撒上一層薄薄的白灰，只能有上漆師傅一個(gè)人的腳印，上完漆后退出來，把腳印撫平，再打上印板；下一遍上漆時(shí)，上漆師傅要先看薄灰上的印亂沒亂，要求極嚴(yán)。因?yàn)樯掀崾且婚T“絕活”，甚至傳男不傳女。一般上漆無此規(guī)定，這也是官制和民坊的區(qū)別。
講究的漆器，在上漆全都陰干后，才正式開始作藝，如彩繪、雕漆、金飾、堆漆、螺鈿等等，還要進(jìn)行反復(fù)打磨，反復(fù)修飾，僅僅如雕漆一項(xiàng)，就要在漆胎上層層髹漆，至數(shù)十層乃至百馀層，再用刀雕刻出紋飾。想起齊白石先生從湖南到北京闖世界，并無多資多物，但卻帶來一口棺材，一直停在偏屋之中，定期要請師傅上家中上漆，才能保證棺材不腐不朽不爛，可見先輩們對漆的了解。上漆工藝代代相傳?，F(xiàn)在出土的許多古琴、古奩、古漆盤、古碗、古碟等等，之所以能保存下來，皆因?yàn)橛衅岬谋Ｗo(hù)作用。漆器，為中國留下了許多國寶，還保留下真實(shí)的歷史。
宋元明清時(shí)代更是漆器發(fā)展的另一高峰時(shí)期。一方面大量的漆器出現(xiàn)在生活用品中，精致又實(shí)用；另一方面，漆品繼續(xù)向精美、華麗、奢侈、大雅發(fā)展；戧金、描金、雕漆工藝讓人贊為巧奪天工，愛不釋手?？此未牡衿幔尴?、剔黑、剔紅、剔彩等，幾乎囊括了后世雕漆的所有品種。據(jù)說當(dāng)年金滅宋后，有長長的一列馬車?yán)娜撬螌m中漆器的珍品，當(dāng)時(shí)關(guān)外的遼金皆無，金滅宋后把掠奪來的這一大批漆品寶貝全部放在祖宗寺廟中保存，每當(dāng)祭祖時(shí)則請出陳列于供桌。后元又滅金，其中一些漆器又被蒙古大軍掠至大元。歲月滄桑，幾度夕陽紅，如今宋元時(shí)代的漆器珍品已極少見到，但有不少如今保存在日本，日本視之國寶，倍加珍惜，見之亦難。
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