鋼琴曲《牧童短笛》的創(chuàng)作有著重要的意義，首先它證明了用鋼琴這樣的西洋樂器，也能夠演奏出具有中國傳統(tǒng)韻味的樂曲。《牧童短笛》這首樂曲完美地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)風(fēng)味，它的節(jié)奏簡單明了，用上下兩個單線條來體現(xiàn)玲瓏有致的簡約風(fēng)格，但是它簡約而不簡單，大量細膩的裝飾音的運用，五聲調(diào)式為主以及和聲音程的相互替換，使得樂曲顯得明朗輕快，具有鄉(xiāng)土氣息。尤其是其中用鋼琴來模擬笛子這種傳統(tǒng)樂器的部分，使得整首樂曲更加具有民族韻味?！赌镣痰选泛芎玫刈C明了用鋼琴也能夠呈現(xiàn)出具有中國民族風(fēng)格的曲調(diào)。
《牧童短笛》的前部采用的是自由對位的二聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，我們可以在樂譜中看到，左右手的彈奏中很多樂句完全就是由宮商角徵羽這五個音組成的，而后半部分的偏音雖然加了一個音，但是從整體上旋律依然具有非常高的民族特色。由于這一段的旋律比較舒緩，所以在演奏的時候不適合速度太快，演奏者可以盡量放松身心，讓自己在演奏中也能夠感受到大自然的美。
在這一段中賀綠汀特別采用了歐洲的對比復(fù)調(diào)，并將其和中國的支聲復(fù)調(diào)融合，產(chǎn)生了特殊的演奏效果，當(dāng)高聲部的節(jié)奏變快時，低聲部就用對比復(fù)調(diào)迎合，而高聲部間歇的時候，低聲部則隨之出現(xiàn)應(yīng)答的旋律，高低聲部之間此起彼伏，呈現(xiàn)出如同行云流水一般的感覺。在這部分演奏的時候要注意控制好左右手之間的呼應(yīng)和銜接，這樣才能夠使得樂句不至于出現(xiàn)阻斷，不僅要體現(xiàn)出高低音的對比，更要使得高低音相互融合，呈現(xiàn)出一個整體。
另外，演奏者還要特別注意演奏中的音色變化，要通過控制指尖的用力來體現(xiàn)不同的力度。在這一部分的曲子中可以看到有很多半連音的部分，在演奏的時候表演者應(yīng)該做好鋼琴指法設(shè)計，在需要力度變化的時候，巧妙地通過控制指尖的力量來制造出不同的強弱，體現(xiàn)樂曲中那種此起彼伏、連綿不斷的感覺。
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