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類別：中國(guó)民族音樂(lè)
演奏（唱）或作曲：墨客
大小：4788K
動(dòng)漫格式：民族音樂(lè)
梅花三弄簡(jiǎn)介：
梅花三弄，古琴演奏：張子謙；制作：墨客。
明朱權(quán)編輯的《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉時(shí)桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來(lái)頌具有高尚節(jié)操的人。此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。
全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，采用循環(huán)再現(xiàn)手法，后四段為第二部分，描寫梅花靜與動(dòng)兩種形象。一、溪山夜月；二、一弄叫月，聲入太霞；三、二弄 穿云，聲入云中；四、青鳥(niǎo)啼魂；五、三弄橫江，隔江長(zhǎng)嘆聲；六、 玉簫聲；七、凌云戛玉；八、鐵笛聲；九、風(fēng)蕩梅花；十、欲罷不能。
前六段為第一部分，后四段為第二部份。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩(shī)中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說(shuō)明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關(guān)于《梅花三弄》的樂(lè)曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒、高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫，后人入于琴。”“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵云爾。” （明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，后來(lái)才改編成古琴曲。值得注意的是，唐以前所稱的“笛”其實(shí)即現(xiàn)代的簫?！睹坊ㄈ吩谇宕直桓木帪榍俸嵑献嗲蚩稍谝欢ǔ潭壬象w現(xiàn)晉代笛曲的風(fēng)格。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。關(guān)于桓伊桓伊，有人又叫他桓“野王”，功高名顯，但是非常謙遜，平易近人。他喜好音樂(lè)，能達(dá)到音樂(lè)的奧妙，“為江左第一”，有“笛圣”之美稱。他有一支“蔡邕柯亭笛”，經(jīng)常自己吹奏。“書圣”王羲之王徽之正好趕到京城金陵王徽之就唐突地叫人去說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)您善于吹笛，請(qǐng)為我奏一曲吧。”桓伊沒(méi)有將軍架子，他也聽(tīng)說(shuō)過(guò)徽之的名頭與音樂(lè)癖好，于是下車，盤踞于胡床，為他吹奏了三調(diào)，“弄畢，便上車去，客主不交一言”。這首笛子曲，后來(lái)成為中國(guó)膾炙人口的《梅花三弄》。公元384年，他因?yàn)樵?83年的淝水之戰(zhàn)中協(xié)助攻破苻堅(jiān)，“功封永修縣侯，進(jìn)號(hào)右軍將軍，賜錢百萬(wàn)，袍表千端”?；敢寥ナ篮?，安葬于南昌青云譜，他的兒子桓肅之、孫子桓陵繼承了他的侯國(guó)。
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2010-1-25 23:52:07 5分 【天外星客】好聽(tīng)，太好聽(tīng)了。
2010-1-25 13:43:50 5分 【為愛(ài)復(fù)傷】此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞。
2010-1-23 22:31:15 4分 【古曲樂(lè)友】找不到更好的詞匯來(lái)形容此曲了，絕了
2010-1-23 16:25:47 5分 【古曲樂(lè)友】此曲只應(yīng)大師制，人間難得幾回聞.佩服，致敬。
2010-1-22 10:07:20 4分 【古曲樂(lè)友】oy
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