聚焦廈門拍賣周，今天我們探訪的是一家大象個(gè)人十分喜歡的拍賣行——廈門博美，大象每每喜歡用“專業(yè)”＋“清新”來形容廈門博美，在博美拍賣，或許我們看不到那種幾千萬級別的超級古董，但是他們專注于自己所擅長的文玩雜項(xiàng)，并且在所在領(lǐng)域?qū)I(yè)性做到了極致，注重藏品的品質(zhì)和可買性，因此，每次看博美拍賣的圖錄都會有特別享受的感覺，真正清新亮眼的藝術(shù)體驗(yàn)。
從去年開始，博美拍賣進(jìn)一步將其在中國古代漆器領(lǐng)域的專長最大限度的發(fā)揮，連續(xù)推出了漆器專場。去年秋拍開始，博美大拍的漆器專場更是細(xì)分為了兩個(gè)——【乾坤修飾-古代漆器專場】和【器度方園-古代漆盒專場】。在古代藝術(shù)品品類中，由于漆器費(fèi)時(shí)費(fèi)工，同時(shí)在北方干燥地區(qū)還存在保存問題，因此，能夠在市場上流通的到代的漆器，其實(shí)并不是太多的，很多綜合性的拍賣公司，一場大拍或許也沒有幾件漆器，因此，博美拍賣一場大拍能夠做成兩個(gè)漆器專場，他們在這一領(lǐng)域的實(shí)力，可謂雄厚，毫不夸張的說，博美拍賣已經(jīng)做成了中國內(nèi)陸漆器拍賣的第一品牌了！
博美春拍【器度方園-古代漆盒專場】
漆器是大象個(gè)人十分喜愛的一個(gè)門類，這幾年大象自己也陸續(xù)在市場上買過一些漆器。
中國是漆藝大國，傳統(tǒng)漆器制作的工藝，具體發(fā)源自何時(shí)，已經(jīng)史無可考，但是據(jù)記載虞舜之時(shí)“作為食器，斬山木而財(cái)之，削鋸修之跡，流漆墨其上……禹作為祭器，墨染其外，朱畫其內(nèi)。”(《韓非子·十過》)，可見中國人使用天然漆的歷史非常古老。浙江余姚河姆渡遺址的考古發(fā)掘證實(shí)，早在6000多年前的新石器時(shí)代，就有木胎朱漆碗。據(jù)此，在新石器時(shí)代，漆器與石器、陶器并行數(shù)千年，中國才進(jìn)入青銅時(shí)代。
在古代，一件漆器往往要經(jīng)過能工巧匠們幾個(gè)月，甚至更長時(shí)間的反復(fù)雕琢打造，而漆器的可貴之處還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不在于“工匠精神”這么簡單，很多古代漆器，更是體現(xiàn)出了古代藝術(shù)家們極為豐富的創(chuàng)造力和想象力，而早期的漆器雕刻工藝，又對后期的竹木牙角雕刻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，所以，從工藝難度、稀缺性和藝術(shù)性來說，某種意義上講，漆器比起同時(shí)期的其他可比較的工藝美術(shù)品，其市場價(jià)值仍然很值得挖掘。
如下圖所見，將這件漆盤的紋飾幾倍放大，每一個(gè)工藝細(xì)節(jié)都令人贊嘆。
我們在廈門博美拍賣所見，兩個(gè)漆器專場近百件宋元明清歷代漆器，稱得上每一件都開門到代，同時(shí)整體品相都相當(dāng)不錯(cuò)，我們知道，中國的漆器自古以來不少被日本人珍藏，同時(shí)也有不少日本的仿制，但日本漆器的市場價(jià)值自然遠(yuǎn)不如中國漆器了，博美拍賣的專業(yè)團(tuán)隊(duì)做漆器專場，同時(shí)還做到了杜絕日本生產(chǎn)，嚴(yán)格把關(guān)，全部挑選“MADE IN CHINA”。
以下就讓我們一一欣賞一下博美春拍即將呈現(xiàn)的兩大漆器專場吧。
LOT668?
宋?黑漆點(diǎn)螺花鳥紋軸盤
34.7×15.2×2.5 cm.
RMB: 150,000-200,000
讓我們先從宋代的漆器開始看起，這件黑漆點(diǎn)螺花鳥紋軸盤可謂十分罕見之物，宋人喜愛素色之器，盤體通髹黑漆，漆面顯蛇腹斷、牛毛斷、冰裂斷等華美紋理，自然優(yōu)美，極為悅目，彰顯出其千年歲月痕跡。
盤中的畫面，活脫脫的就是一幅美妙的宋畫，以填彩點(diǎn)螺之工藝裝飾“富貴白頭圖”，整個(gè)畫面極為寫實(shí)，其雅致之氣直追宋人花鳥畫之神韻。宋元時(shí)期是中國古代繼戰(zhàn)國兩漢之后的第二個(gè)漆器藝術(shù)巔峰，而宋代漆器的傳世品可謂極少。您也可以試想一下，如此一張美妙的宋代院體花鳥畫，大概要值多少錢，而將這種美妙的畫面用更加精致的漆器工藝展現(xiàn)出來，并且留存至今，其市場價(jià)值還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有挖掘到位吧。
南宋 佚名 白頭叢竹圖 北京故宮博物院藏
LOT659?
南宋?褐漆梅花形香盤
D18.4 cm
RMB: 200,000-300,000
舊配包裝及供盒。
這種便是最為標(biāo)準(zhǔn)典型的宋代漆器，宋人喜愛素色之器，盤體通髹黑褐色漆，既富光澤，內(nèi)斂幽謐，器形也是宋代十分流行的花口造型，經(jīng)過千年歲月的沉淀，漆面可見細(xì)微冰裂狀斷面，令人百看不厭。
參閱：2012年在香港蘇富比拍出2.07億港元的汝窯天青釉葵口洗
參閱：宋 黑漆六瓣葵花盤《陸氏民本》款
2013年香港蘇富比秋拍坂本五郎專場 成交價(jià) 184萬港元
像這樣類似的宋代漆器，大多都在日本傳世千年，如日本根津美術(shù)館藏有一件“北宋黑漆輪花盤”，與博美這件極為相似，2013年香港蘇富比秋拍上，一件坂本五郎舊藏的宋黑漆六瓣葵花盤則拍出184萬港元高價(jià)，與博美這件有著異曲同工之妙。
LOT675?
元?剔紅蘆雁圖葵式盤
來源：法國巴黎福斯特家族舊藏
Dorotheum, Vienna, 2016年六月18日，編號139。
英國Priestley & Ferraro Chinese Art古董店舊藏
出版：《Priestley & Ferraro Chinese Art ——The Deeper Picture: Early Chinese Carved Cinnabar Lacquer》，倫敦，2017年，圖3.
D30 cm
RMB: 1,500,000-2,200,000
舊配包裝及供盒
本場的封面！典型的元代剔紅，類似形制的元代雕漆在大英博物館、日本根津美術(shù)館等館藏中均可以找到相比對之物。
參閱：元 剔彩花鳥紋盤 大英博物館藏
參閱：元 剔紅花鳥紋盤 日本根津美術(shù)館藏
博美這件盤內(nèi)壁以橫折錦紋作天，水波錦紋作水，雕刻出一幅極為生動(dòng)的蘆雁圖，整幅畫面造型舒展優(yōu)美。
朋友們特別需要留意一下其雕刻的刀法細(xì)節(jié)，便是十分典型的早期元代的雕工，刀法古樸、圓潤、敦厚見長，而明代之后的很多雕漆，便失去了這種古樸雄渾，往往工細(xì)有余，但卻略顯瑣碎了。
LOT657?
元?剔紅螭龍紋盤
來源：法國巴黎藏家舊藏
英國Priestley & Ferraro Chinese Art古董店舊藏
記錄：紐約佳士得，2015年9月17日，編號2092.
出版：《Priestley & Ferraro Chinese Art ——The Deeper Picture: Early Chinese Carved Cinnabar Lacquer》，倫敦，2017年，圖1.
21.3×17.2×3 cm.
RMB: 1,200,000-1,800,000
這是本場的封底作品，它曾經(jīng)是一位法國巴黎著名收藏家于二十世紀(jì)上半葉所購藏，后經(jīng)紐約佳士得2015年9月拍賣會，入藏英國Priestley & Ferraro Chinese Art古董店，最終輾轉(zhuǎn)出現(xiàn)在了廈門拍場之上。
這件香盤盤緣之四棱線為元末明初之典型裝飾手法，永樂朝之后就幾乎沒有出現(xiàn)了，這也是判別這件作品年份的重要時(shí)代依據(jù)之一。
盤中以水波錦紋為地，雕折枝靈芝紋，雙螭龍頭尾相對，環(huán)繞靈芝，翻騰躍動(dòng)，可寓“靈仙祝壽”之意。
元末明初，剔紅器物所飾圖案多為花卉、山水、人物、花鳥等，類似本品螭龍紋者實(shí)屬少見。
和我們剛才所看到的封面元代蘆雁盤相仿，這件封底的螭龍盤雕刻風(fēng)格同樣顯得粗獷豪放，風(fēng)格質(zhì)樸渾厚，具有元代漆雕“藏鋒不露，隱起圓滑”典型特征，線條不見刀痕，顯得十分渾厚，稱得上是元末明初官造漆器中極具特色的作品，市場所罕見，堪稱博物館級的藏品了。
LOT646?
元?剔紅荔枝紋圓盤
來源：京都西本愿卉舊傳之后經(jīng)日本茶道藪內(nèi)家族舊藏。
說明：本品舊配包裝及桐木供盒，盒內(nèi)貼附黃箋，上楷書“張成作，堆朱盆，右不昧君御道具上之部之內(nèi)拜領(lǐng)之。明治六年八月吉日。”蓋面書：“堆朱荔枝盤。西本愿卉伝來，藪內(nèi)家藏?！?/strong>
19.4 cm. Diam.
RMB: 80,000-120,000
我們說過，如今傳世的很多宋元漆器，都是在日本傳承千年的傳世品，其中不少為寺院和茶道世家珍藏并日常使用，大象這些年在日本探訪，一些歷史悠久的茶道家在招待貴客的時(shí)候，就會拿出這種珍貴的中國古物用來盛放小茶點(diǎn)。
博美這件圓盤帶有舊配包裝及桐木供盒，落款者藪內(nèi)竹窓(1865-1942)是日本茶道世家--藪內(nèi)家的第十一代掌門。藪內(nèi)家族所引領(lǐng)的茶道流派稱為藪內(nèi)流，是日本重要的茶道流派之一。我們看到盒蓋上寫著：“堆朱荔枝盤。西本愿卉伝來”，這背后承載的是極為深厚的茶道源流。
京都西本愿寺
我們知道，日本的抹茶道大約是在16世紀(jì)興起，藪內(nèi)流初代掌門藪內(nèi)劍仲是抹茶道創(chuàng)始人之一武野紹鴎（1502-1555）的弟子，因此，和一代茶圣千利休（1522-1591）稱得上是師兄弟，也是表親。不過后來，千利休被16世紀(jì)統(tǒng)一日本戰(zhàn)國的霸主豐臣秀吉所重用（也因此而最終被豐臣氏逼迫自盡），而藪內(nèi)家則一直屬于隱士的茶道，追尋一種孤高的境界。
到了19世紀(jì)幕府時(shí)代末期，藪內(nèi)家則得到了日本僧侶華族西本愿寺家族的資助而得以重建茶室。我們知道西本愿寺的歷史就要悠久得多了，其歷史可以追溯到13世紀(jì)。由于藪內(nèi)家和西本愿寺之間長久的往來關(guān)系，此盤經(jīng)由西本愿寺流入藪內(nèi)家的可信度極高，其在藪內(nèi)家的流傳，最早便可以追溯到19世紀(jì)下半葉。
2013年香港嘉德秋拍 元剔紅荔枝盤 成交價(jià) 310萬港元
這種荔枝盤稱得上是元代剔紅的名品，大象印象中2013年香港嘉德曾經(jīng)拍出過一件元代荔枝盤，成交價(jià)高達(dá)310萬港元，而相比之下，博美的這一件荔枝盤的傳承，更有其深厚的文化背景。
LOT645?
明永樂?朱漆戧金蓮?fù)邪思榧y藏經(jīng)盒
來源：1988年購于加德滿都。
記錄：香港佳士得，2015年6月3日，編號3010，成交價(jià)HKD300,000。
40.3×13×12.8 cm.
RMB: 80,000-120,000
接著我們一起來看一下明代的漆器。相比較雕漆，這種戧金工藝的漆器，市場上的重視程度更加不足。戧金，即先在漆器表面刻畫出纖細(xì)的紋樣，再于紋樣上漆金膠，最后填以泥金或金箔，形成紅地金紋的裝飾效果，因具有濃郁的宮廷氣息。
明永樂 紅地戧金云龍紋經(jīng)盒 紐約大都會藝術(shù)博物館藏
紐約大都會博物館藏有一件類似但飾龍紋的永樂經(jīng)盒，其蓋上的如意云紋及銅鏨雙花鎖片與此盒上的近乎如出一轍，可以作為其時(shí)代特征的參考。博美此盒器形及長寬比例與北京故宮博物院清宮舊藏的一件“明永樂 剔紅云龍紋長方盒”相似，也可以作為比對。
從形制上看，這種稱得上是標(biāo)準(zhǔn)的永樂宮廷御制，蓋面與外壁飾以佛教的八吉祥紋飾，為明早期較為典型的紋飾風(fēng)格。經(jīng)匣的銅鎏金鏨魚子地纏枝蓮花紋活頁和穿鼻皆為原配，啟合自如。
不過這些年，永樂宮廷佛教藝術(shù)品，市場上仍然以金銅佛像作為主流，而其他的相關(guān)宮廷佛教藏品，重視程度顯然有所不足。
2012年北京保利春拍，拍出過一件同時(shí)期的經(jīng)文盒，與博美這件幾乎相同，成交價(jià)為92萬元人民幣。大象特別查閱了資料，博美春拍的這一件為2015年香港佳士得釋出，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)就高達(dá)30萬港幣，而委托人出于對博美拍賣的信任，本次上拍僅僅以8萬元人民幣呈現(xiàn)，為了求證，大象還特別去博美公司看了委托協(xié)議（博美拍賣隱去了委托人信息，只是看了一下底價(jià)），底價(jià)絕對真實(shí)。一旦博美拍賣的漆器板塊做成了行業(yè)領(lǐng)袖，便有藏家愿意以超低的價(jià)格委托了，這便是品牌的力量吧。
LOT662?
明?剔犀如意云頭紋帶屜文具箱
33.4×33.4×16.7 cm.
RMB: 250,000-350,000
明式小體積箱類陳設(shè)用具中設(shè)計(jì)尤其巧妙的要數(shù)此類文具箱，它形體不大，但結(jié)構(gòu)復(fù)雜，是從宋代鏡箱演變而來的一種體量較小制作精美的小型庋具。古時(shí)文人常用來盛放印章、信箋等物，文具箱傳世較多，但似本品剔犀工藝者極為少見，十分的珍貴。
這種文具箱為典型的明早期作品，故宮博物院清宮舊藏有一件“明早期·剔犀如意云紋方盒”，為朱面烏線者，盒蓋紋飾與博美這件的布局、工藝均相同，可做比對。
LOT686?
清早期?大漆嵌百寶「云林洗桐」圖掛屏
110×76cm.
RMB: 300,000-450,000
接著我們來看清代的漆器，首先來看這一件掛屏，掛屏稱得上是清代宮廷之中的重要陳設(shè)，在宮廷中皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)，幾乎處處可見。我們在前兩天的推送中還特別提到，什么寢宮掛什么樣的掛屏，都是很有講究的。
這件掛屏框內(nèi)髹黑漆為地，紋飾以螺鈿及壽山石為主要材質(zhì)，輔之以染色牙角、青金石、岫玉等，飾“云林洗桐”圖。云林，為元末四大家之一的倪瓚（1301-1374），他一生淡泊名利、孤高自許，因此，其繪畫作品風(fēng)格也是極為高潔，人稱“倪高士”。
這幅掛屏所描繪的是“云林洗桐”的故事：一次有客人在倪瓚家留宿，夜里聽到客人咳嗽，第二天他在桐樹根處找到客人所吐，便命仆人用水把桐樹洗了又洗，倪瓚，就是這樣典型的處女座，呵呵。自此，洗桐也成為了文人潔身自好的象征。
LOT655?
清乾隆?剔紅「落花流水」龍紋梅花形盒
舊配包裝及供盒。
H11 cm，D25.4 cm
RMB: 350,000-450,000
博美春拍的漆器專場，涵蓋了宋元明清每個(gè)時(shí)代的典型器和罕見之作。而這件則是標(biāo)準(zhǔn)的清乾隆朝剔紅。
有興趣的朋友可以比對一下之前我們所看到的元代雕漆和這一件乾隆朝雕漆的風(fēng)格，便可以體會截然不同的時(shí)代特征了，乾隆朝的剔紅，髹漆厚重，雕工精細(xì)奇巧，構(gòu)圖繁縟而頗具法度，堪稱精美絕倫，但是便沒有了元代雕漆的那種樸拙雄渾之感了。此類藏品在兩岸故宮均有收藏，可作比對，如果您是一位漆器收藏者，那么這樣的品種，絕對是必備的標(biāo)準(zhǔn)器。
LOT670?
清?吳隱舊藏盧葵生制嵌寶梅花紋漆砂硯
來源：吳隱舊藏；
日本大藏家楠文夫舊藏。
款識：“石泉”、“盧葵生制”
硯D20 cm 盒D21 cm
RMB: 800,000-1,500,000
舊配包裝及硯緣拓片。
這件是清嘉道時(shí)期十分難得的文房小品，頗有趣味。
硯臺上有銘：“一石能千古，煙云落兼驚此心同不朽虧水鑒前身左圖兼右史寶之重連城”。并鐫刻“石泉”長方印。“石泉”為晚清明國篆刻家吳隱（1867-1922）
而原配黑漆硯盒，通體遍灑細(xì)碎螺鈿作地，蓋面百寶嵌飾，螺鈿為花，嵌飾梅花疏影橫斜，極為清新。盒底部朱漆“盧葵生制”篆書印章款。
盧葵生（1775？-1850），為嘉、道年間之漆藝大師，有記載其凡文玩諸器無不以漆砂為之，手藝極為精湛。清代漆砂硯以揚(yáng)州盧家所制最為知名，傳到盧葵生這一代，更是達(dá)到了技藝的頂峰。
漆沙硯以揚(yáng)州盧葵生家所制為最精……凡文玩諸事，無不以漆沙為之。制造既良，雕刻山水花鳥之文，悉臻妍巧。
——清《橋西雜記》
盧棟，揚(yáng)州人，善髹漆，顧二娘之硯匣，多其手制，其用朱漆者尤精。上刻折枝花卉或鳥獸蟲魚，皆非尋常畫工所及。合作者始刻名款，否則止用葵生小印而已。
——清《蘿窗小牘》
緊接著，我們?yōu)榕笥褌兂尸F(xiàn)一下本次漆盒專場的精彩，漆盒是中國古代漆器中相對常見的形態(tài)，但是市場流通的數(shù)量，其實(shí)也并不多，而博美拍賣呈現(xiàn)的漆盒，可謂是選中之選，多為漆盒中品相完好同時(shí)又題材特殊的精品。
LOT601
明 剔紅梅花紋香盒
直徑7.3 厘米 高3.5厘米
舊配包裝
RMB: 30,000-50,000
此件香盒為明代雕漆作品中以錦地梅花紋為題材的經(jīng)典裝飾手法。臺北故宮博物院藏有一件“明十六世紀(jì)·剔紅梅花圓盒”，與拍品尺寸、裝飾手法相似，但博美春拍的這一件的雕刻手法顯得更加的含蓄與韌勁，整個(gè)畫面賞心悅目。這樣的明代小精品，估價(jià)僅僅只有3-5萬人民幣，正如我們前文所說的，博美拍賣在漆器領(lǐng)域做出了品牌，他們便有能力以很低的委托價(jià)格拿到優(yōu)秀的藏品上拍。
LOT602.
明 剔紅并蒂菊紋香盒
直徑8.3厘米
RMB: 130,000-180,000
個(gè)人十分喜歡的一件漆盒，黃漆地上雕紅漆花卉紋為明代中早期的經(jīng)典裝飾，但是在明代花果紋的漆盒中，以這種并蒂菊為題材的極為少見，菊花享有“延壽客”的美譽(yù)，是經(jīng)典的祝壽花卉，因此，這類紋飾多為宮廷壽誕之用。
博美這件剔紅并蒂菊紋香盒技法嫻熟，刀鋒隱起圓潤，其紋飾給人的視覺感受極富立體感而又靈動(dòng)，令人百看不厭。北京故宮藏有一件明代15-16世紀(jì)的剔紅菊花紋圓盒十分相似，可以比對。
LOT604
剔紅「攜琴訪友」圖香盒
明/直徑6.3 厘米 高3.5厘米
款識：“大明永樂年制”單行楷書款
RMB: 60,000-90,000
這件盒蓋整體畫面漆層明顯分為兩層，底層為錦地紋，包含近、中、遠(yuǎn)景的龜背錦紋、水波紋及橫折錦紋，底層之上為山石人物樹木，是經(jīng)典的元代以來雕漆做法，同時(shí)刀法圓潤不露鋒芒，人物表情刻畫生動(dòng)，也是明代小型剔紅圓盒中少見的題材。
LOT609.
元 楊茂造剔紅葵花紋圓盒
直徑10.8 厘米 高3.7厘米
款識：“楊茂造”楷書款
舊配供盒。
RMB: 250,000-350,000
元末明初之時(shí)，是中國古代雕漆工藝發(fā)展的鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)一批有名的雕漆匠師，楊茂和張成是其中最著名的代表。據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”
博美春拍這件便帶有名家楊茂的落款！——盒底一側(cè)隱約可見細(xì)針陰刻“楊茂造”豎排楷書款，與器底的紋理幾乎混在一起，悉心查看，方可辨認(rèn)，我們在現(xiàn)場用微距鏡頭拍攝，才能夠?qū)⑵渑那宄?/p>
盒內(nèi)及底髹黑漆，顯蛇腹斷及冰裂斷紋，古色古香，極為悅目。欣賞其雕工，花蕊密集，花瓣舒展，葉脈、花瓣均以極細(xì)的陰線刻繪，可見功力深厚，體構(gòu)圖舒朗有致，間隙處理得當(dāng)，并無堆砌繁瑣之感，可見非一代高手不能為之。
翻閱海內(nèi)外公私收藏資料，帶有元代張成、楊茂款識的漆器香盒，存世極為罕見，只有日本德川美術(shù)館藏有數(shù)件，其中有一件帶有“楊茂造”三字款的“椿紋堆朱香盒”和博美這件在尺寸、造型及紋飾方面較為相似，可作比對。
LOT610
清乾隆 剔紅輪花紋六方形香盒、白玉螭龍掛件一組（兩件）
盒直徑4 厘米 高2厘米 玉長3.2厘米
款識：“乾隆年制”四字二行楷書款
RMB: 150,000-200,000
這件實(shí)在是太可愛了，香盒以錫為胎，作六方造型，盒蓋以近似竹雕之淺浮雕技法刻繪紋飾，呈現(xiàn)出六角形花蕊，在極小的方寸之間，竟然還精心雕刻了花心，造型極具創(chuàng)意。
盒內(nèi)襯有圓形黃錦緞墊片，并置清乾隆時(shí)期的和田白玉雕螭龍掛件，玉質(zhì)甜美，龍首及前足處留有一抹巧色，古色古香，極具韻味。
參閱：2007年香港蘇富比春拍
清乾隆·御制翡翠和闐玉搬指七件連御制詩剔紅紫檀三魚朵梅海水紋蓋盒
成交價(jià)：4736萬港元
此類藏品便屬于清代宮廷文玩的精巧包裝漆器，如2007年香港蘇富比售出的一件“清乾隆·御制翡翠和闐玉搬指七件連御制詩剔紅紫檀三魚朵梅海水紋蓋盒”，以4736萬港元成交，也是類似這種極為精妙的清宮包裝漆器。
故宮博物院清宮舊藏一件“清乾隆·填漆壽春寶盒”，內(nèi)裝紫檀臥囊及白玉璧。另有一件“清乾隆·黑漆描金御制玉杯記盒”，均為“漆器包裝玉器”之佳品，而市場上的清宮“漆器包裝玉器”極其罕見，這件絕對值得您去博美拍賣現(xiàn)場把玩一番。
LOT611.
明 剔紅「松下觀畫」圖香盒
高4 厘米 直徑6.9厘米
RMB: 150,000-200,000
舊配包裝。
盒形典雅雋秀，形制特殊，作圓柱體造型，比起一般的漆盒顯得要高一些。這件精彩之處在于其雕刻，尤其在小童神態(tài)及動(dòng)態(tài)的刻繪上，極顯功力，將小童觀畫入境之態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。
LOT619.
明 剔紅魚化龍紋香盒
直徑8.3 厘米 高4厘米
舊配供盒及包裝。
RMB: 120,000-180,000
這件的特殊之處便在于其紋飾，魚化龍紋是明清器物中常見的吉祥圖案之一。它取材于古代“鯉魚跳龍門”的傳說，屬明代同類作品中極為罕有的，
博美這件與臺北故宮博物院藏“明嘉靖·剔紅萬壽龍紋碗”相似，但市場上，這樣的藏品，幾乎難得一見。
LOT635.
剔紅「赤壁寶盒」
清乾隆/寬10.9厘米
來源：英國私人珍藏，1970至1990年代所購；
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