完成一幅書法作品并不是用毛筆在墨法里蘸一下就可以的。墨，作為文房四寶之一，肯定是有它的使用方法和技巧的。如果把墨用好了，加上自己的書寫功力，一幅好的、高質(zhì)量的作品就會呈現(xiàn)在眼前。從這個角度上來說，墨的用法是有方法和技巧的。那么，如何用墨？它有哪些實用的方法和技巧呢？

墨的分類

現(xiàn)在我們所用的墨，都是現(xiàn)成調(diào)制好的瓶裝，買回來往硯臺里一倒，就可以直接使用了。而在以前，人們寫字前都是自己或書童來研磨，這種方法可以根據(jù)使用習慣，濃淡自己掌握。當然，現(xiàn)在一些很講究的書法名家們也都使用這種研墨技術(shù)，使用研墨可以寫出漆黑的字跡來，尤其是創(chuàng)作一些要求較高的作品時，這種方法使用得非常多。但是，一般買回來的瓶裝墨法能不能用？當然是可以的。這里，我們以瓶裝墨為例，談?wù)動媚姆椒ā?/p>

書法作品對墨色表現(xiàn)的形式要求

古人在寫字時，由于紙張尺幅太小，加上很多碑版作品，無法體現(xiàn)出明顯的墨色變化，因此，在當代人看來，古人并沒有在墨色上表現(xiàn)出更多的變化。其實這種看法是片面的。我們可以做一個試驗，把古人的作品放大十倍以上，即可看到這些墨色是變化著的，而不是一成不變的、單純的黑。

古人的作品中，墨色的變化主要是濃、淡、干、枯、濕的地方多為起筆時蘸了墨的緣故，因為毛筆在剛蘸墨后，墨液比較多，寫出來的字就會濃一些，淡的地方是相對于濃來說的，第一個字因為剛蘸墨，第二個、第三個就會淡下來，干是指隨著書寫的進行，毛筆中的墨液越來越少，筆畫就會干，而枯則是在干的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，這時，因為毛筆干了，墨更少了，寫出來的筆畫就形成了枯筆。這四個層次就是墨色表現(xiàn)的主要形式。

在當代，人們對寫字的要求更多了，墨色的表現(xiàn)形式也豐富起來了，在上述四種墨色的基礎(chǔ)上，還有潤、漲、焦等。潤，就是筆畫很圓潤，不像濃那樣的烈，也不像淡那樣的稀，介于二者之間。漲，是在濃的基礎(chǔ)上，筆畫周圍滲出的水分包圍整個筆畫。焦，是焦墨用后的效果，它跟枯筆的效果差不多，是從濃墨中來，但不是完全濃墨的效果，而是枯筆的效果，所產(chǎn)生的每個線很細，而很有張力和筋力。

用墨的方法與技巧

按照當代書法創(chuàng)作的形式要求，現(xiàn)對書法用墨的方法和技巧進行一些分析，其中涉及的是常用的四種，即：濃、淡、干、枯四種墨及它們所要表現(xiàn)的變化形式與技巧。

濃墨：一般情況下，瓶裝的濃墨倒出來就可以直接用來寫字，并不需要用水來淡化墨液，它不像古人研墨后可以在研墨時進行調(diào)節(jié)，因為買來的瓶裝墨液基本上都是由廠家直接調(diào)好了。只不過，有些廠家根據(jù)用戶需求，常常也會制作一些特濃墨、中濃墨和淡墨供不同需求的用戶來選擇。

濃墨寫字時，并不是直接用毛筆來蘸墨，有經(jīng)驗的書法家常常把毛筆放在清水里浸濕，再把水刮干凈，這樣做是讓毛筆更加吸墨，尤其是一些畫家在作畫時時常用這種方法，當然，寫字時需要濃墨的時候這種方法則更為實用。如果用干毛筆直接蘸墨也不是不可以，只不過它不利于整個筆頭全部滲化。

濃墨寫字會讓點畫更加漆黑，線質(zhì)更有厚重感。什么情況下使用濃墨？濃墨一般是放在第一次需要蘸墨的時候，舉個例子，假如蘸一次墨由濃到枯能寫五個字，那么，第一次和第六次就需要蘸墨。當然，書法作品中并不是只有濃墨，還需要其它墨色配合使用。

淡墨：淡墨很有意思，它可以在濃的基礎(chǔ)上由濃變淡。讓作品產(chǎn)生出一定的層次感，使得作品就有了一定的畫面感。這種方法與國畫原理基本相同，有遠近距離。

淡墨的使用方法是什么？它是要用水來做平衡，也就是水墨的原理。寫字時，先用毛筆在清水里蘸一下，再取少量的墨，這時寫出來的點畫就比較淡一些。當然，也有一些有經(jīng)驗的書法家，在用完濃墨后，直接在清水里蘸一下，去寫字，這時的墨色就更淡了，這是要根據(jù)作品的實際情況來決定的。使用清水時的用量不可過多，也不可過少，太多了，墨色表現(xiàn)不突出，太少了，反而有濃的成分。

干墨：它是由濃墨用完后產(chǎn)生的。我們在書寫中剛開始使用了濃墨，先是濃，接著淡，再是干，最后是枯，也就是說，干墨是處在第三個層次之上的。

干墨能不能再寫，按照書法層次感的需要，它是可以寫字的。有些人可能會顧慮這時毛筆可能會分叉，是無法寫出精致的點畫效果的。其實，這不是重點問題，而它的核心是從藝術(shù)性的角度來考慮的，因此有些人就對這方面感到有些疑慮，因為從藝術(shù)性方面來說，點畫的精致表現(xiàn)已經(jīng)不再是重點了。

枯墨：干墨是濃墨的第三層次，而枯墨則是第四層次了。毛筆在干墨以后，進入到枯墨的層次上，寫出來的點畫已經(jīng)基本上沒有了像濃墨那樣的強烈色彩，而是似有似無的狀態(tài)，但這種墨色的表現(xiàn)方法一方面是考察人的技法能力，另一方面是畫面感的需要。

枯墨在書寫時要防止速度過快，如果速度過快，字跡是無法顯現(xiàn)出來的。要像米芾所說的“八面出鋒”，盡可能地讓每個筆毫都要發(fā)揮作用，哪怕是一根細線，似連似斷，也會表現(xiàn)出一定的力度和張力。

小結(jié)

書法用墨是非常講究的，單純地用一種墨色是無法讓作品表現(xiàn)出好的質(zhì)感來，也反映了一個書法家平日的修為。也就是說，一幅好的書法作品中，至少要用到三種以上的墨色表現(xiàn)，只有這樣，作品才會增色不少。上述四種用墨方法與技巧，并不是一個固定模式，它是要結(jié)合紙張、內(nèi)容、畫面等綜合因素來考慮的，更需要書寫者多加練習才能形成的。