◎解三酲
“歲月匆匆到臘邊”，北京往往人口凈流出，大家各自歸家過(guò)年。今年因?yàn)槎瑠W會(huì)舉辦在即，五湖四海的人越近年根來(lái)得越多，其中就有來(lái)自蘇州的藝術(shù)家們，為北京的觀眾奉獻(xiàn)了一套薈萃昆劇、蘇劇、蘇州評(píng)彈、紀(jì)錄片等多藝術(shù)門類、立體呈現(xiàn)蘇州文藝生活的組合作品，讓數(shù)九寒冬的北地也平添幾分江南的春色和喧鬧。
紀(jì)錄電影《天工蘇作》去年暑假期間就已公映，和大多數(shù)上院線的紀(jì)錄片一樣，排片不多，上映短暫。這次1月8號(hào)在中國(guó)電影資料館的特別放映，不僅為年中錯(cuò)失的小伙伴提供了補(bǔ)檔的快樂(lè)，還請(qǐng)來(lái)了片中的幾位主角，緙絲機(jī)和緙絲技藝的傳承人現(xiàn)場(chǎng)教觀眾上機(jī)實(shí)操，在北京可算機(jī)會(huì)難得。影片對(duì)蘇州若干項(xiàng)出名的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如燈彩、蘇繡、核雕、船點(diǎn)等做了全景式的鳥(niǎo)瞰，仿佛徐徐展卷的《姑蘇繁華圖》，九十分鐘已足以讓人追摹明清以降蘇州“商賈輻輳，百貨駢闐”的市井風(fēng)貌，領(lǐng)略蘇州手工藝人的技近乎道。限于電影媒介的時(shí)長(zhǎng)限制，蘇州工藝在片中只是略露崢嶸，背后的人和故事不及詳細(xì)鋪陳，也有更多的技藝門類尚未提及。這也讓人更期待出品方的后續(xù)動(dòng)作，期待對(duì)巧奪天工的“蘇州樣”的影像記錄由“單品”發(fā)展為“套裝”，從“開(kāi)篇”走向“長(zhǎng)篇”。
作為藝兼昆蘇的藝術(shù)家，王芳在北京較多獻(xiàn)演昆劇，無(wú)論是傳統(tǒng)的《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》，還是整理改編的《滿床笏》，抑或是《折柳陽(yáng)關(guān)》《養(yǎng)子》等折子戲，近年來(lái)在北京各劇院演出過(guò)，蘇劇則極少露演。上一次在北京看到王芳的蘇劇表演，還是疫情之前的2019年夏天，她帶來(lái)了久負(fù)盛名的《醉歸》，演活了《三言二拍》里那個(gè)因?yàn)榫缚抵兌髀淦娇档膵舌辽倥?，文雅秀致不似風(fēng)塵中人。這一次她演出的是蘇劇現(xiàn)代戲《國(guó)鼎魂》，將守護(hù)大盂鼎、大克鼎的潘達(dá)于的故事從新寡演到白頭，對(duì)演員的考驗(yàn)不小。相比于劇情中后段潘達(dá)于在半醒半瘋間近乎《癡夢(mèng)》一般的獨(dú)角戲，前半段潘達(dá)于與錫劇名家張?zhí)票缪莸母赣H潘祖念關(guān)于為何保鼎不保人的對(duì)唱，更能體現(xiàn)出守護(hù)文脈千秋不絕的真意，也能彰顯蘇灘對(duì)唱的本色當(dāng)行，別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。
用蘇州本地藝術(shù)演繹蘇州人的故事，聚焦對(duì)蘇州人刻板印象·之外的其他面，可以說(shuō)是本次“相約北京·遇見(jiàn)江南”蘇州文化藝術(shù)展示周的一大特色，蘇州評(píng)彈折子專場(chǎng)和昆山昆劇團(tuán)的演出，都選了顧炎武作為主題，都著重表現(xiàn)了他晚年形成的關(guān)于亡天下和亡國(guó)的思辨。蘇州評(píng)彈選場(chǎng)《顧炎武·北游》選擇虛構(gòu)顧炎武和嗣母王氏亡魂的夢(mèng)中對(duì)話，畢竟是嗣母的絕食殉國(guó)和遺命讓顧炎武堅(jiān)持終身不肯事清，而嗣母對(duì)他文章得失的標(biāo)舉則讓他多少釋?xiě)选＠ 额櫻孜洹穭t是虛構(gòu)顧炎武和青年康熙在憑吊南京明孝陵前的對(duì)話?？滴踬|(zhì)問(wèn)顧炎武已然剃發(fā)易服、鼓勵(lì)子侄輩出仕，自己卻仍然不肯參修《明史》，游于山野，是為進(jìn)退失據(jù)。顧炎武則答以著名的“天下興亡匹夫有責(zé)”，讓康熙感嘆其“志節(jié)不在進(jìn)退，襟懷豈止明清”。
關(guān)于明遺民代際差異和進(jìn)退出處的研究是學(xué)界一直致力的領(lǐng)域，如何將這一抽象的考查落地、呈現(xiàn)于狀元臺(tái)前、紅氍毹上，并且有別于各種版本的《桃花扇》，不是一件容易完成的功課，蘇州評(píng)彈團(tuán)和蘇昆進(jìn)行了有意義的探索。濃墨重彩地致力于文化傳承，是《顧炎武》也是《國(guó)鼎魂》的主題，是蘇州評(píng)彈、昆曲、蘇劇乃至紀(jì)錄片這次集中呈現(xiàn)的異曲同調(diào)，也是斯文薈萃的蘇州對(duì)傳統(tǒng)文化應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
除了主題精神的一致，這次藝術(shù)周的演出、放映還在細(xì)節(jié)上互相關(guān)照，比如《天工蘇作》里緙絲技藝代表傳承人王金山出場(chǎng)，人未見(jiàn)、聲先聞，首先傳來(lái)的就是收音機(jī)里蔣月泉的開(kāi)篇《寶玉夜探》和王金山的哼唱。而這次評(píng)彈團(tuán)不僅帶來(lái)了蔣調(diào)開(kāi)篇，還有女蔣調(diào)的開(kāi)篇。
相較于其他院團(tuán)更多的“出新”，評(píng)彈團(tuán)的兩場(chǎng)演出兼顧了“推陳”。一場(chǎng)演唱會(huì)以開(kāi)篇為主，音韻婉轉(zhuǎn)、風(fēng)格多樣，所彈唱流派之豐富齊整，在北京的演出市場(chǎng)實(shí)屬難得。一場(chǎng)折子專場(chǎng)則既有傳統(tǒng)“大書(shū)”“小書(shū)”的選回，又有新創(chuàng)作的短篇，完整展現(xiàn)了蘇州評(píng)彈藝術(shù)說(shuō)表方面的魅力。尤其值得一提的是新創(chuàng)排的《英雄機(jī)長(zhǎng)》，取材于川航3U8633機(jī)組成功處理飛行險(xiǎn)情的時(shí)事，起角色、放噱頭，十幾分鐘的長(zhǎng)度節(jié)奏急緩得當(dāng)，在表現(xiàn)同一題材的文藝作品中當(dāng)屬上承。大軸的《三個(gè)侍衛(wèi)官》選場(chǎng)，雖然時(shí)長(zhǎng)不夠讓觀眾充分體味“小良調(diào)”的剛?cè)岵?jì)，但袁小良關(guān)于侍衛(wèi)官要健康寶才能進(jìn)美齡宮、地下黨急得來(lái)好比湯加火山爆發(fā)的現(xiàn)噱，和現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)極好，一點(diǎn)兒沒(méi)有“語(yǔ)言不通”的隔膜。
物候上北京迎來(lái)五九，這次蘇州藝術(shù)在“相約北京”奧林匹克文化節(jié)暨第22屆“相約北京”國(guó)際藝術(shù)節(jié)上集中回饋觀眾，江南所贈(zèng)的春色在北地氤氳出一片柳色青青。這不由得讓人期待未來(lái)在北京看到藝術(shù)門類更加豐富的蘇州文化展示，比如會(huì)不會(huì)有對(duì)“蘇州片”以假亂真技藝的集中展覽，以及明年去世五百年的唐寅的書(shū)畫(huà)大展。
聯(lián)系客服
