一、宋三彩
宋、金時(shí)期生產(chǎn)的低溫彩色釉陶制品,陶質(zhì)胎體主要用刻劃方法進(jìn)行裝飾?,F(xiàn)在把在金統(tǒng)制下的北方地區(qū)燒制的彩釉陶器統(tǒng)稱宋三彩。宋三彩主要采用刻劃、堆塑方法進(jìn)行裝飾。是在第一次燒成澀胎后,按文飾需要添入彩色釉,再經(jīng)第二次燒成。宋三彩釉色豐富,在唐三彩、遼三彩的基礎(chǔ)上,除黃、綠、白、褐四種主色外(見(jiàn)瓷片圖),尚有艷紅、烏黑、醬色,并創(chuàng)新一種翡翠釉,色澤青翠明艷。與唐三彩相比較,宋三彩畫(huà)面生動(dòng),添色規(guī)正,器型以枕為多,畫(huà)面具有濃郁的生活氣息。
二、傳說(shuō)中的宋代定窯三彩
宋代定窯三彩是在唐三彩、遼三彩、宋三彩的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的一種翡翠釉,色澤青翠明艷,形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格,此件瓷器的出現(xiàn)可能要填寫(xiě)考古的歷史。北宋后期到金代,定窯達(dá)到鼎盛時(shí)期。考古工作者在60年代前往定窯窯址調(diào)查時(shí),只采集到幾片綠定龍紋瓷片,根本沒(méi)有采集到定窯三彩瓷片,就別說(shuō)完整器了。從窯址發(fā)掘規(guī)律來(lái)分析,無(wú)論什么窯口,只要當(dāng)時(shí)成批量燒造的瓷器品種,即便僅少量進(jìn)貢宮廷,呈貢后的殘次瓷器依律銷毀后,也應(yīng)出土一定數(shù)量的瓷片,至今也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)大量的定窯三彩瓷片。這種情況可能是:翡翠釉定窯三彩在當(dāng)時(shí)僅僅是試燒的品種,或受當(dāng)時(shí)的條件、成本等某種因素的影響生產(chǎn)的數(shù)量極少(見(jiàn)圖--整器)。高溫瓷胎、厚釉,色澤青翠明艷,文飾流暢大方,胎體較厚,多為萱草、牡丹等文飾,與遼三彩、金三彩、宋三彩的釉色、文飾有著本質(zhì)的區(qū)別,但有著傳承關(guān)系。我們?cè)谛蕾p宋代定窯三彩的時(shí)候,總能尋到一個(gè)繼承和演變的過(guò)程,只是到宋代,定窯三彩的胎質(zhì)和釉發(fā)生了質(zhì)的變化,從中體會(huì)歷代陶瓷匠人們的聰明才智。同時(shí)更顯得傳說(shuō)中的宋代定窯三彩的稀有和珍貴!
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