王蒙的山水得外祖趙孟頫之法，以董源、巨然為宗，集諸家之長而自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢而下。其畫風(fēng)對明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。
王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)?span style=" border-width: 0px;border-style: initial;border-color: initial;color: rgb(51, 51, 51); ; ">”，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭?、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”?！懂嬍防L要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。
其用筆采用兼工帶寫的筆法，山巒用解索皴，濃墨點(diǎn)苔，秀潤明凈；樹木鉤染得當(dāng)，葉用積墨法與勾葉法相結(jié)合畫葉，刻劃精細(xì)，墨氣淳厚；構(gòu)圖繁密，層疊相加，但安排得有條不紊，進(jìn)退揖讓極有法度，望之郁然深秀?？b密的構(gòu)圖，高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的畫面布置，營造出一個(gè)清謐靜寂、可居可游的氛圍。
青卞隱居圖（局部）
其畫山用細(xì)密而短促的牛毛皴，凸處和邊緣處筆少而墨淡，凹處及深暗處則筆多而墨濃，借以表現(xiàn)出山巒的層次和體積感。
夏日山居圖（局部）
王蒙所畫松樹以淡墨勾形，偶爾施以重墨，樹身以干筆圈皴，松針先以淡墨寫出，復(fù)施以濃重的焦墨，使之層次分明，愈顯清峭挺拔之勢。山間叢樹用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，與山體皴染融為一體，相輔相成，更增夏日青山渾厚華滋的質(zhì)感。
王蒙的山水畫設(shè)色沉穩(wěn)渾厚，極富古雅的韻致。樹葉以赭石或花青點(diǎn)染，人物、牛馬、山石屋宇也多有皴染。
葛稚川移居圖（局部）
王蒙山水畫最突出的特點(diǎn)在于一個(gè)“密”字，其作品構(gòu)圖繁復(fù)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，畫面的所攝取的景物繁多，乍見全幅畫面密密麻麻，但密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。
太白山圖卷（局部）
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