九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

打開APP
userphoto
未登錄

開通VIP,暢享免費電子書等14項超值服

開通VIP
楊寶森簡介

楊寶森

(1909~1958)

楊寶森的資料

中文名稱:楊寶森
國籍:中國
民族:漢
出生地:北京
出生日期:1909年10月9日
逝世日期:1958年2月10日
職業(yè):京劇演員
代表作品:《失街亭·空城計·斬馬謖》、《定軍山》

楊寶森——楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人

  楊寶森(1909年~1958年)京劇老生演員,四大須生之一,楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人。字鐘秀。原籍安徽合肥,祖居北京。誕辰:1909年10月9日,宣統(tǒng)元年(己酉)八月廿六日;逝世:1958年2月10日,農(nóng)歷丁酉年十二月廿二日,2時。

  八歲學(xué)藝。曾拜陳秀華、鮑吉祥為師,學(xué)余派(余叔巖創(chuàng))。后帶藝搭班入斌慶社科班。十四歲登臺。1939年組建寶華社挑班演出。出科后與筱翠花(于連泉)、程硯秋荀慧生等合作演出,以《失空斬》、《捉放曹》、《桑園寄子》、《托兆碰碑》、《楊家將》、《汾河灣》、《賣馬》等余派戲為主。

  楊寶森的曾祖父楊貴慶工刀馬旦。祖父楊桂云是馬連良、譚富英伍子胥》、《失·空·斬》、《擊鼓罵曹》等。


 

 楊寶森

  • 1909年10月9日  北京  中國
楊寶森(1909年10月9日—1958年2月10日),出生于北京,字鐘秀,別號時齋,祖籍安徽合肥,京劇演員,工老生 [1]  。
1917年,楊寶森開始隨父親楊孝方學(xué)武生。1920年,在蒙師裘桂仙的介紹下,楊寶森開始在斌慶社科班搭班學(xué)藝,第一次公演是在吉祥戲園演唱京劇《朱砂痣 [2]  。1924年,首次南下赴上海演出,包括劇目《定軍山》《汾河灣》等。1925年,因在上海連演三個月,導(dǎo)致嗓音極度疲勞,只得息影 [3]  。1929年,在倒倉息影五年后,嗓音開始逐漸恢復(fù),并灌錄了多張唱片,包括《七星燈》《馬鞍山》等。1934年,在北京正式搭班演戲 [3]  ;11月,隨梅蘭芳赴山東濟南演出。1939年2月,以京劇群戲《雁門關(guān)》受到諸多關(guān)注。1940年,組班寶華社。1942年,寶華社演出劇目《四郎探母》受到諸多觀眾觀看,楊寶森也因此被選入“四大須生”行列 [4]  。1946年,參加“全滬名伶盛大京劇會串”演出。1951年,在上海為抗美援朝義演京劇《搜孤救孤》。1956年3月,寶華社被吸納進天津京劇團,楊寶森任團長。1957年,天津市京劇團一分為二,楊寶森率一團赴山東巡回演出 [2]  。1958年1月28日,楊寶錄制了最后一版京劇《文昭關(guān)》的錄音 [5]  。
1958年2月10日凌晨2時,楊寶森因高燒引起急性肺炎逝世,享年49歲 [2]  。
在20世紀(jì)50年代,楊寶森在精研譚、余的基礎(chǔ)上,揚長避短地進行藝術(shù)創(chuàng)造,成就了以韻味取勝、從細(xì)微處體現(xiàn)旋律、細(xì)膩而不瑣碎、耐人回味的藝術(shù)風(fēng)格,世稱“楊派 [6]  。
代表作品
明星關(guān)系

人物經(jīng)歷

不同時期照(2張)

1909年10月9日,楊寶森出生在北京的一個梨園世家中。1915年,6歲的楊寶森由母親王氏開蒙家教,后入私塾讀書。1917年,開始先隨父親楊孝方學(xué)武生,后隨名凈裘桂仙習(xí)老生并練毯子功,同時也向陳秀華學(xué)習(xí)京劇《文昭關(guān) [2]  。
1920年,在蒙師裘桂仙的介紹下,楊寶森參加了武生俞振庭開辦的斌慶社科班搭班。1922年,楊寶森在斌慶社科班學(xué)藝期間,得到教師陳秀華教授譚派戲,邊學(xué)邊演下表演得到很大進步,第一次公演是在吉祥戲園唱京劇《朱砂痣 [3]  。在斌慶社期間,還曾表演過《上天臺》《斷密澗》《南陽關(guān)》等劇目 [2]  。
1924年5月,首次南下赴上海演于更新舞臺,共演三月,計28出不同戲碼,包括《定軍山》《汾河灣》《游龍戲鳳》《四郎探母》等劇目。1925年,因在上海連演三個月,導(dǎo)致楊寶森嗓音極度疲勞,回北京后不久即倒倉,乃至一字不出,只得息影,繼續(xù)深造學(xué)習(xí) [3]  。
1929年,在倒倉息影五年后,楊寶森嗓音雖逐漸恢復(fù),但仍不理想,在朋友的資助下,聘請胡琴手孫佐臣操琴,在蓓開公司灌錄唱片《七星燈》《馬鞍山》等唱片四張,后又在大中華公司灌制唱片《摘纓會》《戰(zhàn)宛城》等十張唱片 [3]  ;同年4月,搭章遏云班,首次赴天津演出,掛二牌。1933年4月5日至5月25日,在上海天蟾舞臺演出《打金磚》等京劇,共50天,合作者有張艷卿、金少山、陳鶴峰等 [2]  。1934年,在北京正式搭班演戲;2月,參加荀慧生班,赴上海演于天蟾舞臺,并在寶塔公司灌制唱片《上天臺》等計4張,連前共計18張 [3]  。
1935年,在北京應(yīng)吳素秋邀請,合作演出一期,劇目有《驪珠夢》等。1936年5月,隨陸素娟赴天津演于國泰大戲院;11月,隨梅蘭芳赴山東濟南演于進德會京劇場。1937年2月,應(yīng)金少山邀請,在北京演于華樂戲園。1938年,與南京程派名票高華于百代公司合灌唱片《桑園會》,計3張,操琴為黎秋覺、耿少峰 [2]  。
1939年2月,隨章遏云赴上海演于黃金大戲院,掛二牌。演期近三個月,以合作京劇群戲《雁門關(guān)》受到諸多關(guān)注;9月,隨宋德珠南下上海,演于黃金大戲院,掛二牌;11月,在上海加入王玉蓉班合作演出,演期一個半月。1940年,由上海返回北京后,組班寶華社掛頭牌。先在京演于廣德樓,以京劇《失空斬》《洪羊洞》等為號召,受到關(guān)注。后率領(lǐng)張麗君、王泉奎等人赴青島、天津及東北奉天(沈陽)等地巡演 [2]  。
1941年4月,在北京上演新排戲《摘纓會》;9月,在北京應(yīng)程硯秋劇團邀約,參加“秋聲社”,與程硯秋合作演出;10月,隨程硯秋劇團赴上海演于黃金大戲院,演期一個半月,與楊寶忠合作演出《紅鬃烈馬》《四郎探母》等劇目;同年,經(jīng)楊寶忠和李華亭的策劃,其組建的寶華社以京劇《四郎探母》打炮,由楊寶森領(lǐng)銜主演,但由于旦角及主要配演關(guān)注度低,只有一百多個觀眾,叫好不叫座 [4]  。

演出劇照(6張)

1942年,寶華社經(jīng)李華亭出面主辦,聘請侯玉蘭葉盛蘭、李多奎、茹富蕙、哈寶山等演員參演,劇目仍為《四郎探母》,演出后受到諸多觀眾觀看,楊寶森也因此被選入“四大須生”行列 ;同年11月,寶華社赴上海,與鄭冰如合作演于天蟾舞臺,演期一個半月。

1943年1月,在上海首演京劇《伍子胥》;7月,在北京組班“瑞義社” ,赴天津演于中國大戲院,演出劇目包括《失空斬》《四郎探母》《罵曹》《洪羊洞》等;8月,再度南下上海演于黃金大戲院,與李玉茹、章遏云合作。

1944年1月,赴天津演出京劇《伍子胥》;4月,赴上海演于黃金大戲院,掛頭牌,合作者有李玉芝、姜妙香、梁慧超、王泉奎等,演出劇目包括《伍子胥》《黑水國》《打面缸》等  。

1946年,應(yīng)青島回民組織籌備基金會邀請,攜章遏云、李多奎、梁慧超等演于青島永安大戲院;10月31日,在上海天蟾舞臺,參加“全滬名伶盛大京劇會串”演出,劇目為《雙姣奇緣》等,與梅蘭芳、周信芳、言慧珠等人同臺;11月,隨梅蘭芳劇團演于上海中國大戲院,雖為梅挎刀,但有時排名并列,雙掛頭牌 。

1947年1月,繼續(xù)與梅蘭芳合作演于上海中國大戲院;1月13日,與梅蘭芳在天蟾舞臺義演劇目《御碑亭》;1月15日,與程硯秋義演劇目《朱痕記》;9月,在上海中國大戲院參加杜月笙60歲生日演出,劇目為《法門寺》,合作者有張君秋、裘盛戎、芙蓉草等;10月,第二次參加梅劇團演于上海天蟾舞臺 。

1948年4月,第三次參加梅蘭芳劇團演于上海天蟾舞臺,演期50天  。1949年8月,與尚小云合作赴天津演出。1950年7至8月間,赴香港演于利舞臺,與馬連良、張君秋等同臺合作 。1951年11月,楊寶森劇團演于上海中國大戲院,共40天;12月24至25日,在上海天蟾舞臺為抗美援朝義演京劇《搜孤救孤》,與周信芳合作。

1953年3月,楊寶森劇團演于南京中華劇場;9月,由山東轉(zhuǎn)赴上海演于人民大舞臺,首演京劇《秦瓊》。1954年5月,在上海紅都劇場演出一期,共40天,計45場,但上座不佳。1955年6月,楊寶森領(lǐng)導(dǎo)寶華京劇團再赴上海,演于人民大舞臺,楊寶忠、杭子和伴奏;7月15日,在上海最后一次演出京劇《定軍山》《陽平關(guān)》 。

1956年3月,天津京劇團成立后邀請楊寶森入團,并把寶華社包括勤雜工在內(nèi)的七十多人全部吸納進天津京劇團,由楊寶森和厲慧良任團長 [5]  ;6月,舉行三天建團公演,隨后赴北京、武漢、上海等地演出  。

1957年2月,天津市京劇團由上?;靥旖蜓莩?,楊寶森在天津最后一場演出京劇《奇冤報》。同年,由于楊寶森和厲慧良發(fā)生矛盾,天津市京劇團一分為二,楊寶森率一團赴山東巡回演出;7月7日,楊寶森向上級請求退團長期休養(yǎng),經(jīng)獲準(zhǔn)離開天津回北京養(yǎng)病;11月,在北京與程硯秋合錄唱片《武家坡》 。

1958年1月28日,楊寶森吸納別家唱腔,在中國唱片社錄制了最后一版京劇《文昭關(guān)》的錄音;2月8日,楊寶森開始患感冒;2月9日下午,開始發(fā)高燒;2月10日凌晨2時,楊寶森因高燒引起急性肺炎逝世,享年49歲 。2月17日,首都文藝界為楊寶森舉行公祭,治喪委員會成員有梅蘭芳、馬少波等人,骨灰安放在北京福田公墓  。

楊寶森個人生活

家庭

楊寶森的祖父楊桂云是與譚鑫培同時代的京劇演員,為“四喜班”的花旦。其長子楊孝亭,亦演花旦;次子楊孝方,長于武生,兼工銅錘花臉。楊寶森是楊孝方的長子,叔伯兄楊寶忠(楊孝亭之子)原是京劇演員,后成為一名琴師   。

婚姻
婚姻(4張)

1931年,楊寶森在北京與常州旅京中醫(yī)之女趙霞章結(jié)婚。1939年,因妻子趙霞章結(jié)婚8年未生育,夫婦兩人在北京領(lǐng)養(yǎng)一女,起名楊文蕙,乳名小玲。1953年,妻子趙霞章因病去世。
1954年,楊寶森與京劇演員謝虹雯結(jié)婚,兩人育有一子名叫楊珉   。
傳人
楊寶森的傳人有程正泰、馬長禮梁慶云、汪正華武正豪、朱云鵬等  。

藝術(shù)特色

楊寶森的嗓音寬厚、圓潤而又蒼勁,韻味很濃郁。雖不擅長高音,但中、低音的音色很厚,音量很大。楊寶森力圖根據(jù)自己的嗓音條件取得余叔巖所經(jīng)達到過的藝術(shù)效果。由于高音有局限,他不易產(chǎn)生余派那樣的“立音”,但他運用了種種技術(shù)手段,卻在中、低音部分的回旋之中,產(chǎn)生了新的強烈效果,逐漸形成了楊派風(fēng)格。其演唱富于彈性和韌性,在音收放方面很善于控制。因此,他的聲音寬、厚、響而不笨重,能夠相當(dāng)靈活地唱好一些纖巧的小腔。

楊寶森在唱腔唱法上,以曲折、深邃取勝。對于帶有悲劇氣氛的唱腔,固然特別擅長,而一些歡快、明朗的唱腔,他也唱得很有色彩,因而他的唱腔有多方面的表現(xiàn)力。他的演出劇目雖然基本都是傳統(tǒng)戲,但他“老戲新唱”,對每一出戲的唱腔幾乎都作過一番新的琢磨。在個別劇目中,他還譜制了不少新旋律,較大幅度地豐富了原有唱腔。他在演唱中經(jīng)常采用“耍板”的方法,而且“耍板”的幅度較大、較明顯。這個方法就是讓本當(dāng)落在板眼上的字不落進板槽內(nèi),達到仍然有節(jié)奏,同時又靈活多變的效果。在他晚年的演出中,還進行過某些更大膽的“耍板”試驗。作為探索他并不一一肯定和保留,有時用過一、兩次又放棄了,但他力圖將板腔用活的意圖顯而易見,表現(xiàn)手段則層出不窮。

楊寶森的唱腔節(jié)奏速度既高度穩(wěn)定而又變化多端。他在“尺寸”處理方面,總的說是要求舒展,和余叔巖的要求緊湊不同,而舒展與緊湊又非對立。按照楊寶森自已的唱法,對一些余派唱段的“尺寸“也大多作過一番新的處理。例如《李陵碑》中的大段【反二黃】就是一個突出的例子,他在進一步發(fā)展前人的構(gòu)思下,把劇中前面【慢板】的“尺寸”唱得比譚派唱法更快,而把后面【快三眼】的“尺寸”唱得比譚派慢一些。經(jīng)他這一處理,這段唱腔真正做到了一氣呵成。在唱段中,他多處運用了“耍板”的唱法,讓節(jié)奏有變化。另外,還運用了一些他獨有的技術(shù)手段,在某些戲詞上裝點了一種大幅度的“擻音”,單亮出去,使整個唱段的激憤情緒更為強烈。

楊寶森的行腔很有力度,飽滿而充沛,尤其是長拖腔,行腔時連綿不斷,層層推進。在這種行腔里,他氣息運用的一些特點,是從太極拳的用氣方法中取得借鑒的,要求連貫均勻、自然圓活,給人以協(xié)調(diào)完整的感覺。他行腔中所運用的力是一種很自如的力、一種有節(jié)制的力,而不是拙力。

楊寶森在字韻方面也高度講究,他繼承了譚、余這一大派系“用湖廣音念中州韻”的傳統(tǒng),而且繼承了余叔巖十分考究字音、字義的可貴精神。除了字音準(zhǔn)確、清楚,而且各個轍口的字都潤飾得很美。他對每個字的字頭、字腹、字尾都精心處理。在行腔中,他把字音處理得相當(dāng)適度,不緊不松,既美又圓,不變音走音 。

楊寶森人物評價

楊寶森是京劇史上一位承前啟后的藝術(shù)工作者,他所走的藝術(shù)道路和他的藝術(shù)發(fā)展,給后人做出了典范,值得繼承研究。特別是聲腔上的創(chuàng)作,他是老生韻味派的新典范,創(chuàng)造性地繼承了譚派、余派藝術(shù)的豐厚傳統(tǒng),又從博雅精深處再求發(fā)展,形成了高品位的楊派演唱風(fēng)格(京劇演員葉蓬評)

楊寶森是一位很全面的高水平的老生演員,在譚、余的傳代作用中起著中堅作用。在他的表演中找不到壞的東西,他利用余的藝術(shù)來演他的戲。他能演的戲有百十出,水平均衡,都有很高的品質(zhì)。他的扮相好,其唱腔純正寬潤,后人可以為法 (首都醫(yī)科大學(xué)教授、京劇學(xué)者劉曾復(fù)評)。

楊寶森是一位寂寞、清貧的藝術(shù)家。古今中外,生前不被廣泛接受,生活清貧乃至潦倒,死后卻名聲大噪的人并不少見,但楊寶森的悲劇命運卻特別耐人尋味。它所反映出來的問題,對于觀眾在21世紀(jì)認(rèn)識、保存古典戲曲藝術(shù)似乎不無啟迪 (京劇評論家柴俊為評)。

嗓音沙啞學(xué)麒派較易,而楊寶森竟用這種先天不足的嗓音來學(xué)余派,來唱那種循規(guī)蹈矩、有條理、有章法、只靠真斫實砍而無法偷工減料的橫平豎直的唱腔,并且唱出了水平,唱高了質(zhì)量,這不能不說是一個奇跡。這個奇跡應(yīng)該歸功于他用后天的過硬本領(lǐng)克服了先天的自然缺陷,顯示了一個人經(jīng)過不懈努力所能達到的最高境界 北京大學(xué)教授、京劇理論家吳小如評)

-
本站僅提供存儲服務(wù),所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布,如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容,請點擊舉報。
打開APP,閱讀全文并永久保存 查看更多類似文章
猜你喜歡
類似文章
四大須生
京劇界的“后四大須生”,人才輩出繼往開來
【戲曲欣賞】京劇經(jīng)典:289《楊家將》{七版}
五十年代京劇《火燒望海樓》:天津京劇團大腕盡在其中
楊寶森先生其藝其人 楊曉雄
苦吟成圣的楊寶森
更多類似文章 >>
生活服務(wù)
熱點新聞
分享 收藏 導(dǎo)長圖 關(guān)注 下載文章
綁定賬號成功
后續(xù)可登錄賬號暢享VIP特權(quán)!
如果VIP功能使用有故障,
可點擊這里聯(lián)系客服!

聯(lián)系客服